我不審情人，也不喜歡他審我。



少年愛侶，一個搭九位，然而最愛是誰，自己心里有數。



青春年華，並非三心兩意，而是情感泛濫，眼中可愛的男子甚多。



我從來不高興男朋友審我，思疑我，跟蹤我，調查我。郎未娶妾未嫁，

我有我的自由。



心中自有個最心愛的，但是求愛敢死隊前仆後繼，聽不同的男孩子唱不同的談美詞，再碰上感情多得過剩，少不了每人消受一點。…

美國有本暢銷小說，在女友巴黎家中翻開了頭，看看停停的，總之百無聊賴時便看幾章。以寫作人的觀點來看，文章不算太精彩，但那故事，倒是很多悶得半死的家庭主婦大大歡迎的。



故事一開頭，已婚多年的家庭主婦便悄悄離家出走，因為她發現她的中產階級丈夫跟女秘書偷情，還在外邊築了愛巢。



丈夫老愛挑剔她，既說她的抽屜永遠收拾不整齊，又說她燒的菜不好吃。丈夫愛叫她的小名“蛋糕”，事實上他和左鄰右里都當她是塊好性子好相與的蛋糕。



忠誠持家多年，換來的就是蛋糕的評價，終於她也反叛了，但還是蛋糕形式的，松松軟軟的，不吵也不鬧，獨個兒仿徨地飛到紐約去。…

情緒低落的時候，脾氣一定不好，出外面對大眾時還可以勉強不發作，遭殃的永遠是最親近自己的人。



雖然你知道他最愛你，但是最愛的人一樣至少有十樣八樣承諾長久未能向你兌現。平日你會覺得他非不為也，實不能也；甚至明知他能而未為，在心情好時也不介意等待一下。



但是，在情緒低落時，你必然會想起前塵往事，覺得他其實是非不能也，實不為也，老是把你的權利排到最後，那麽情緒只有更加低落，總之就是他千不是萬不是。



碰上他也情緒低落時，那便更加糟糕，不論你說什麽他也覺得你在挑剔他，總之沒一句話是對的，你說什麽都是錯的。你殷勤伺候，他覺得你在騷擾他，你訴半句苦他不但不會了解，還會惡言相向。…

這幾個月真是喜事重重，結婚請帖收完一張又一張，整天代人高興。



有些朋友的喜酒吃了不只一次，即使結完又結，現代人都沒有什麽避忌，只要興到，便第一、第二、第三、第四次結婚都大宴親朋。



上一輩人多受壓力，似乎第一次結婚才值得恭喜，第二次結婚便要隱隱蔽蔽，甚至不敢見人，再甚至要一死謝世。現在看起來，前人所受的社會壓力是十分多餘的。與其做社會壓力的犧牲品，不若尋求真愛，只要不是偷哄搶騙，不妨領風氣之先。



數十年前阮玲玉因為受不了“人言可畏”這四個字便自殺死掉，換了在今天，何有那種“人言可畏”，何足致她以死？想想也真正死得冤枉。…

有女子在多次戀愛、結婚、離婚後，還是只記得初戀情人，年年月月，時刻不忘那位男子，舊日切切之情，聽她道來，親若夫妻，這輩子耿耿於懷的，就是這段情，反而那段相當痛苦的婚姻，似乎只在她心間輕輕留痕，她的心，自始至終，只有那個男子。



問那男子還記得舊時愛人嗎？男子倒是不想褻瀆他人，只說，哪里有戀愛過，頂多拖拖小手而已。



這是否，他的偶爾，就是她的刻骨銘心？



見過不止一次這類事情，總難定論，幸福的是哪一個。



假如你的偶爾，往往是他人的刻骨銘心，那麽你便根本事事沒有印象，有等於無，反而銘記你的人畢生有個美麗的記憶。…

人問：你玩男人嗎？



當然不玩，不喜歡的，誰有空去玩他？



玩是另外一回事，男人，女人，大人，小人，一起玩，尋開心而已，是一同分享的樂趣。



費盡心計去玩弄一個男人？



不是說沒有這樣的女人，而是我不明白她為什麽這樣有空。



自己愛的人都不夠時間去愛個夠愛個遍，抽什麽空去“玩”個自己不愛的男人，還要嘔心瀝血的左計右算呢？…

人問：你玩男人嗎？



當然不玩，不喜歡的，誰有空去玩他？



玩是另外一回事，男人，女人，大人，小人，一起玩，尋開心而已，是一同分享的樂趣。



費盡心計去玩弄一個男人？



不是說沒有這樣的女人，而是我不明白她為什麽這樣有空。



自己愛的人都不夠時間去愛個夠愛個遍，抽什麽空去“玩”個自己不愛的男人，還要嘔心瀝血的左計右算呢？…

當然好。



我想不到有什麽比拍拖更好的事。



拖可長拍短拍，長可以一世，短可以一天，總是個美好的記憶。



懂得珍惜這種記憶的人，才是真正懂得拍拖的人。



其中沒有手段，沒有欺騙，而是一時間的死心塌地，天長地久的綿綿情意。



太愛面子的人是不能盡情享受拍拖的，戀愛不是打仗，不需要分輸贏。如果每次拍拖都以輸贏計算，那就沒意思。…

拍拖是：



專門挑難行的路來走，例如滿地石頭的山路，偏僻而醜陋的海灘，總之是路越不好走越愛走。



拍拖是：



專門買現成的情話綿綿卡互相寄來寄去，又或者互寫一大堆事後想起肉麻得令自己起雞皮疙瘩的情信。



拍拖是：



覺得對方越來越好看，亦覺得自己越來越好看。



雖然，三十年後翻舊時的情侶照，大家都會嚇一大跳。…

稿費，不是每個作者都有討價還價的能力，亦不是每個作家都有討價還價的手腕，除了幾位精干討價還價的大作家外，一般的不是說想加稿費便有得加的。 

像“作曲作詞家協會”，這十幾年來成績驕人。 

從前，本港的作曲家和作詞家除了第一次的稿費外，哪里有“表演版權費”收？

 …

這輩子的憾事之一，就是從來沒說過：“我現在還那麽小。”這句話。 

這句以小賣小的話，每人起碼一生至少有機會說一次吧，誰沒有小過？ 

偏是自己生為大姐姐，自懂人性便以為自己很大，沒資格說“我還小嘛！”

怎麽說呢？老二老三老四都比我小，說小，幾時輪到我？ …

這輩子的憾事之一，就是從來沒說過：“我現在還那麽小。”這句話。 

這句以小賣小的話，每人起碼一生至少有機會說一次吧，誰沒有小過？ 

偏是自己生為大姐姐，自懂人性便以為自己很大，沒資格說“我還小嘛！”

怎麽說呢？老二老三老四都比我小，說小，幾時輪到我？ …

友儕間流行取笑我的兩件事是： 

（一）林燕妮去非洲。 

（二）林燕妮考車牌。 

他們笑我會穿高跟鞋，跌得一滾一撲地登山涉水。

結果非洲我去了，而且去得非常愉快，以後第一個笑話應該自動消失了。…

喜歡看電影，喜歡石琪的影評，但是卻不喜歡研究電影，因為我只是個典型觀眾。 

對電影明星的喜惡，也是毫無道理可言的，第一眼看見周潤發便喜歡，那時他還是無線藝員訓練班的學生，沒有工作紀錄可言，我只是很直覺地認為他會成為大明星。 

第一眼看見湯告魯士便喜歡，看他的第一部電影，根本不知道他姓什名誰，但覺他有掩不住的光芒。

 …

好幾年前，簡而清說我的文風不大受人影響。道理其實很簡單，“書讀得少”四個字而已。 

在這兒也得解釋一下何書讀得少。那就是白話文書讀得少，既沒怎麽看，影響力就不存在。 

自幼愛啃文言文，雖如五柳先生言，不求甚解，但總是看得興致盎然，縱使有很多不會讀也不會解的字，但能會意，也就樂在其中。

我絕不提倡復古，常用的亦是白話文，但總是十分欣賞古文的簡潔和聲韻鏗鏘。…

書到用時方恨少，這些日子做工，所輸入腦袋的中文知識已幾乎全拿出來了，越做越感不如，每次在書架中隨手翻出一書，看了都覺得受用不少，而每本都那麽出色，那麽有見地，每每令我茅塞頓開，舉一反三，令我領悟不少。 

書到用時方恨少不是最高的恨，“書到讀時方恨少”才是。 

單是我國歷史，看也看不完，後人寫的中國通史自是要作為基礎，扼要地記錄了這五千年來的轉朝換代，年表和個人傳記，法律等等，再看，要看《春秋》、《史記》、《漢書》、《資治通鑒》和清人的《續資治通鑒》。

 …

可以成為專業寫稿人，前夫應記一功。因為我寫稿的時候，不喜歡有人看著，寫完了一樣不給人看，只送往報館去。 

我的前夫是從來都不會看專欄的，那未就等於我寫了什麽，他從來都不會看。 

這樣，我倒覺得有很大的創作自由，不然一篇文章，未出家門，已經意見多多，登了出來，還要捉字尋意，我會有被審問的感覺，幸而，根本無人看。 

讀者的意見我是最喜歡看的，距離遠了點，也就舒服點。…

寫文章的女人，最好嫁個不看文章的丈夫。 

文人善感，時喜時悲，又好幻想，上天下地的，感情如天馬行空，下筆時，到底是真作假還是假作真，每每都是如夢似幻，時空交替，那是藝術家的自由世界。 

假如丈夫每句都要審要問，把每一句都當作是針對著他才有感而發的，那不用共產黨來管，已經沒有了寫作的自由。 

我有個幸運的開始，因為丈夫並不看專欄，人家寫什麽他既沒看，我寫什麽他一樣沒看，寫作自由極大。…

寫了這些年稿，讀者信回不過五六封。 

雖然百分之九十九沒回，但信都儲了起來，就如儲起一份份感情一樣。 

我常說，作者與讀者之間，有種遙遠的愛，而那種愛是很深長的。

除了是作者，我本身也是讀者，對一些看了多年的專欄，總有份感情。 …

寫作的習慣每個人不同，我的經驗是一氣呵成寫出來的比較好。 

我從來不把原稿重抄一遍，交去報館的都是第一回手槁，其中當然有減字加字，刪句加句的改動，不過不算太多，我的字雖不工整秀麗，但卻是很容易看的，即使偶爾改成大花臉，也不須重抄一次。 

我不會有大刪大改的原稿，如果寫完後一看，覺得要大刪大改才成，我便壓根兒不改，把稿子一把丟進廢紙簍了事，另選一個題目，重頭寫過。因為我覺得一篇稿若需要刪改大多，必然是寫得不夠好，丟掉算了，無謂整容，即使整好了，也欠活力，自己都不想要了。 …