編者按：在這個越來越不相信童話的時代，童話仿佛只適合作為孩子們的睡前讀物。而另一方面，因為人為的修改，童話大多呈現出一幅美好的面貌，而這是否是對真實世界的“歪曲”呢？不過我最想說的是，童話只會呈現給相信它的人。

童話從誕生之日起就充滿著曲折的情節和陰森的結局。如今，那些帶有血腥氣息的童話已不適應現代讀者的口味，於是，迪斯尼等公司為迎合觀眾而凈化了童話，到處都是大團圓結局。在此，我們對常見的一些快樂結局作出解釋，還原它們本來的恐怖面目。

1、魔笛…

貝托爾特·布萊希特在20世紀德國文壇上是獨樹一幟的劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。1898年2月10日出生在巴伐利亞州的奧格斯堡的一個造紙廠主家庭。 布萊希特曾任德意誌民主共和國藝術科學院副院長，榮穫1951年國家獎金和1955年列寧和平獎金。“真理是時間的孩子，不是權威的孩子。 ”即是布萊希特的名言。



貝托爾特·布萊希特（BertoltBrecht,1898-1956)，1917年中學畢業後進慕尼黑大學學習文學，兼攻醫學。1918年德國十一月革命爆發，他被派往戰地醫院服務，並被當選爲當地士兵委員會成員。革命失敗後，繼續大學學習，對戲劇發生濃厚興趣。同年寫出第一部短劇《巴爾》，攻擊資產階級道德的虛偽性，1920年完成劇作《夜半鼓…

——一塊

在寒河中的石頭。

再加一塊石頭——

如果我要渡河

我將需要很多石頭

董繼平 譯

奧拉夫·Ｈ·豪格，當代挪威著名詩人，生於烏爾維克，在那裏以種植蘋果為生。他一生生活簡樸，深受中國古代詩人的影響和啟示。他自六十年代初以來出版了《禮物》等十多卷詩作。此外，他還是一位知名的翻譯家，他曾把法國…

當我在這個早晨醒來，窗玻璃已經結霜，

而我發熱於一場美夢。

火爐從它欣賞過的一塊木材中

徹夜傾倒出溫暖。

董繼平 譯

奧拉夫·Ｈ·豪格，當代挪威著名詩人，生於烏爾維克，在那裏以種植蘋果為生。他一生生活簡樸，深受中國古代詩人的影響和啟示。他自六十年代初以來出版了《禮物》等十多卷詩作。此外，他還是一位知名的翻譯家，他曾把法國 象征主義詩人和一些英美作家的作品譯成挪威語。…

死在這裏的是源於所有樹木的

根須，那就是你能安全地

行走於柔軟之處的方式。

這樣的根須保持其堅固性，它們

在此地躺臥了數個世紀是可能的。

青苔下仍然有它們的

某些黑暗的殘留物。

它們仍然在世界上並且

托住你，因此你才能走過去。…

據統計，2014年國慶節期間赴韓旅遊的中國人超過16萬，比去年同期增長35%，達到歷史最大規模，購物遊、整容遊異常火爆。中國遊客在樂天、現代等百貨商店刷銀聯卡購物的金額比去年同期增長80%，同時占韓國免稅店銷售額的消費比重超過50%。中國遊客甚至一度左右了韓國股市的變化，與旅遊產業相關的化妝品、食品、住宿、旅行、休閑等企業的股票集體上漲，對韓國內需的拉動是顯而易見的。韓國專家紛紛表示“中國遊客已成為韓國內需市場的核心顧客群體”。對此，人們不禁追問：國土面積僅有中國百分之一，人口僅有五千萬的韓國，緣何對中國人有如此巨大的吸引力，其背後的深層原因值得探討和深思。　　



奉行“文化就是國力”的治國理念…

金融監督管理委員會挺身而出，站到第一線扶植文化創意產業，鼓勵國內銀行加強對文化創意產業提供金援，目標是三年內將銀行對文創產業的融資金額，從目前的1,800億元倍增到3,600億元。中華民國銀行公會也隨即通過「文創產業協助措施具體執行計畫」，提出六大方向，包括提供文創業者高達9成的融資專案保證貸款。



金管會「貸款倍增」政策，緊跟著金馬獎50周年的熱潮公布，對於台灣的文創產業來說，的確值得高度期待。尤其是，台灣的文創產業受到電影《海角七號》大賣座的激勵，民間相率投入，政府更推出多項扶植電影與文創產業的政策，瞄準電影製作的創投基金如雨後春筍般設立。可惜的是，三年之後回頭審視這些政策的成效，卻不盡如人意。…

別帶著所有的真理向我走來。

如果我感到口渴就別把海洋帶來。

如果我需要光芒就別把天空帶來；

然而帶來一種暗示、一些露水、一粒微塵，

如同鳥兒僅僅從水裏帶走幾滴水，

如同風僅僅帶走一粒鹽。

董繼平 譯…

美國是文化產品出口最多的國家。從表面上看，美國發展文化產業實行的是“無為而治”的文化政策。但這並不意味著美國政府放任文化藝術和文化產業自由發展，而是有一整套文化發展戰略。美國的文化發展戰略滲透於它的政治、外交、軍事、經濟和貿易政策之中。



1961年6月，美國導演達利爾·柴納爾在英國《電影及電影制作》6月號發表文章，稱好萊塢電影是“鐵盒裏的大使”，他指出，這些圓盒子裏裝有卷得很緊的一卷卷印著美國電影制片者思想、想象和創作才能的走遍世界的影片。同年…

煙縷自那居住著

年青夫婦的林中的

煙囪上輕盈地浮升。

他們愉快地

把濃密的雲杉

和堅硬的樺樹

給予巨大的光力。

煙縷在守財奴所居之處

猶如紡錘而又纖細：…

我是一只

無風的小船。

你是風。

那就是我想去的方向？

誰又關心有著

那樣的風的方向呢？

董繼平 譯…

第49屆（2012年度）的金馬獎日前在星光燦爛當中圓滿落幕了，為臺灣優質的電影、出色的演員及電影相關工作者，劃下了美好的一章。臺灣的國片曾經不敵國外電影的製作規模，低迷了好長的一段時間，直到幾年前「海角七號」喚醒國人對國片的熱情，今年像「逆光飛翔」、「男朋友‧女朋友」等國片也都造成一股風潮，對電影創作人來說，似乎開始見到曙光。



不過嘲諷的是，獎項頒完了，但金馬獎是不是停辦的爭議，持續餘波盪漾。所謂沒錢難辦事，是的，資金不足是能否辦得成的一大主因；而各界對於國片的投入的能量最後所創造的價值，評價亦不一。事實上，這也就印證了臺灣文化創意產業目前最大的困境，第一，是沒有資金，第二，是文創價值難以評價。…

在國際事務中，文化與政治、經濟互動，始終占據著重要地位。文化體現著一個國家的軟實力，正發揮著越來越大的國際影響。積極進行對外文化傳播，講好本國故事，獲得別國的認同、情感和支持，越來越受到各國重視。而旅遊從來就是進行對外文化傳播的一個天然載體。在新技術浪潮一日千里的今天，積極運用新技術推動旅遊業的發展，為本國對外文化傳播服務，已成為世界範圍內的一大新現象。



全球旅遊業智慧化轉型　　



近年來，移動互聯網和社交媒體方興未艾，大數據、雲計算、物聯網等新一代互聯網技術如火如荼。隨著信息傳播形態的改變，作為高度依賴信息傳播的旅遊業，在全球範圍內正不斷向個性化、智慧化轉型。　　…

1  魔幻



星期一。清晨。上班時間。入站停下的輕快鐵上， 他望向窗外；逆向而來的另 一列車上，她也望向窗外。她的眼睛接觸到他的眼睛。她是他的初戀情人，幾年前分手後便失去了音訊。正當他猶豫要不要趕過去， 和她說幾句話，列車開動了。閉上眼睛，他想，算了吧，自己可能認錯人了。



就在此時，奇怪的事發生了，她竟然站在他面前，深情望著他微笑。然後，他倆手牽著手，飄出了車廂，在吉隆坡的上空，像兩朵瀟灑的雲在翻轉嬉戲，看著熙熙攘攘的車潮，棲棲皇皇的人群。而輕快鐵裏的其他搭客，在繼續讀著報章，打瞌睡，冷漠的東張西望。誰也沒發現到，他們飄上了天空。



讀到這兒 ,…

年紀越大，我想郭蕙想得越清晰。仿佛，還聞到她身上的淡淡暗香。最近更是如此。



鎮上大家在傳言，這地方要升格了。河畔和附近那兩條街，美化得越來越叫人感到陌生。許多故事便開始在敲我的記憶。



許多事，是真的一去不回來了。我倒是不慌，反正郭蕙會留下來；我是說，她的故事。



妻子不同意我用“故事”二字；堅持說 “是往事，舊事；是年少強說愁的韻－－事－－”。



“的確是故事，”我的說法是：“是有關一位故人的事，一個過去的人，一段過去的事。”



“你真的認為是過去了？”這個聰明伶俐的女子，擺明是在挑戰我面對現實。…

我回到故焰河邊，只為了在那塊岩石上坐坐，聽一聽水聲。



沈晨和劉歡仍在那裏。三十年了，他們還是那麽年輕。



記得那晚事故的人，似乎都不在了。



誰還記得，那時候，只有一家電視臺，兩個頻道，每晚播幾個小時，都是沈悶的黑白節目。還沒唱國歌，大家便上床了。



多數時候，我們都是在前街的露天戲院看電影。散場後，吃粒肉包子。然後，一面模仿許冠傑唱“天才與白癡”，摸黑走到故焰河邊。



岸岩上的隙縫裏，常常藏著剛剛油印出來的傳單。每人分幾張，在各自的村子裏，隨意就扔在路上。…

1 珍惜

失去的倍感懷念，從未有過的倍感憧憬，於是人世間有了殘缺的美，也有了殘缺的酸楚、痛楚、苦楚，不清不楚。其實，想懷念，便去懷念，想憧憬，便去憧憬好了；不過不要太久，因為懷念完了，憧憬完了，嘆口氣，吸口氣，還要回來珍惜現有的。要不，倍感懷念、憧憬的事，將來又要多幾件。



2 故事

明知道有些女子的美，就只有一層皮膚那麼淺，許多男人還是寧願相信，自己能讓美女慢慢有深度起來。結果是，一層皮膚的美都消失了，他自己也變得和她一樣膚淺。人世間因此有那麼多故事。

3 懲罰…

在巨大的勢力前，孤獨血戰，是力度；沒有敵人，卻有血有肉的奮鬥了，結果還不死，也是力度。

高中時，我唸印度尼西亞詩人凱里爾安華的詩，讀到——

“槍彈雖然穿過了我的肉體，

我還是橫沖直撞。

帶著創傷與鮮血，我到處狂奔，

狂奔到痛苦完全消失。…

大家在成長，戀愛、發呆、陶醉、畢業旅行、同窗敘舊。興高采烈的參與種種個人事件。那歌聲碰巧就在那兒響起，成了那時空的背景配音。後來，成了回去當時那情那景的路標。電影也是一種路標。

講個故事。一點天真，乘上許多簡單的巧合，倒像是我少年時看的一些戲。巧合一，兩位分手多年的戀人，某晚相逢在異鄉。巧合二，他們的旁邊是一間放映舊片的戲院。巧合三，戲院正放映二人初約時看的那部電影。巧合四，兩人不約而同出現在戲院前，都是為了重看這片子。最巧的，第五點，兩人的位子連在一起。最最巧的，第六點，各自的座號，和初約時的一樣。

看來是太多太多的巧合了，很假。事實是，真正的巧合只有一個：他們同時來那城市辦事。夜裏無聊翻報章，發現戲院正重映這電影，就想借戲懷舊九十分鐘。幹脆還選了當初那號碼的座席。這些，不是巧合了，是大家今天恐怕會失笑的一個惡詞：浪漫。…

沒有多少玩具、多少娛樂的年代，武俠片原來還幫忙拉拔過我們的想像。

讀2002年度香港電影金像獎新聞，知道張徹得了終身成就獎，而最佳編劇岸西的得獎作品是《男人四十》。忽然間，在眾多的文字群裏，“張徹”和“男人四十”二詞，有了呼吸和笑容，向我走過來。

我明白了，張徹，其實是我心目中的“男人四十”的隱喻。我們四十多歲這一代，不都多是看張徹的電影長大的嗎？電影裏那些陽剛主義的男性，不就是我們從前的英雄嗎？

有一次，我提到小時候看了張徹導演、王羽演的《獨臂刀》，回家後便將右手藏在衣服裏，讓空蕩蕩的衣袖飄啊飄，右手握把短木刀表演英武瀟灑狀。…