英是不是就會愛上強了？

我要去法國了。強看著英的反映。英震，沒有說話。

我們真的就快分開了。強死死盯著英的眼睛。

嗯。快了。強不明白這裏的快了到底指什麼。是強的離開，還是英的愛情？

強嘆氣。終於轉身離開。

那年，強大四，英大三。紫丁香花雕謝在離人的眼淚裏。

強在異鄉談著法國式的戀愛。卻始終認為那是種沒有靈魂、虛無飄渺的浪漫。…

如果人們不曾相愛，就永遠不會分開。

你愛我嗎？

我們沒有分開，所以我不愛你。

強直不明白英的邏輯，相愛和分開之間到底存在著什麼樣的必然聯系。在英心裏，仿佛這兩者是天生的雙胞胎，總是如影相隨。





強和英是在大學裏認識的。那個春天，強在操場上打籃球，不小心砸傷了路過的英。強背英去醫務室。看著醫生幫英矯正脫臼的手臂，英背過臉去疼得留淚，淚水滴落在英的米白色高領毛衣上，強的心陣陣悸動。…

惠一夜無眠。 

第三天，惠早早地起了床，厚重的眼袋遮不住滿臉燦爛的陽光，可牧卻沒有來。

惠幾乎找遍了整座城市，可依舊無所獲，惠的心裏布滿了失落。

傍晚，牧來了，一束火紅的玫瑰掃盡了曾被惠譏笑過無數次的不解風情。牧有些別扭地把玫瑰遞給了惠，惠的心裏充滿了說不出的感動。難得地，惠的手被牧緊緊拽著，小跑著來到城裏唯的座小山下。走過段不遠的山路，惠赫然發現山頂的平地上支著頂別致的帳篷。

牧孩子般笑了這是他個白天的傑作。…

我們分手吧！惠把這句話重重地擲給了牧，電話那頭，牧幾乎已應不上話來。

掛斷電話，倔強的惠竟也痛哭失聲。

這場愛情馬拉松已跑了整整五年，從高三時牧的語文書裏夾著的那張字條開始。字條是惠寫的，內向的牧惶惶地讀完了它，滿臉臊紅，從那晚起，隱隱的情愫便在牧的心裏彌漫開來。

接著，守著諾言，逃離了黑色的七月，牧與惠在同城市勝利會合，牧讀師範，惠讀經濟。城南城北的距離割不斷彼此的思念。

畢業雖遙遙無期，轉眼就各奔東西，那些纏綿的日子過得出奇地快，晃就要臨近畢業了。…

她是個老姑娘，今年三十歲了，終於碰上旗鼓相當的要出嫁了。

未出嫁前，她到手機大賣場買手機，不是給自己買，是給她的未婚戀人買。前天他們起逛街，在人流接踵的商場裏，他的手機響了，當時他們正手拉手地走，聽到手機響他停了下來，他掏出它背過臉和對方通話。天地良心他不是怕她聽，怕她聽他會走得遠點，這點不用說她也看得出來，因為他的腳步還是在原地站著，他只是不想讓她看到他手機的模樣。

通過話後他轉過身，看到不解的她，他羞澀地笑笑，說，手機太寒酸了，不宜出示給女士看。她聽了他的話，也跟著笑笑，卻把這話連同這場面牢牢地記住了。…

小于和小麗，典型的一對歡喜冤家。兩人都像長不大的孩子，脾氣犟，遇事衝動。好起來時，如膠似漆，恨不得自己是對方手裏的鑰匙，離不了也丟不掉。一旦吵架，也很有氣勢，常常走到分道揚鑣的邊緣。尤其是小麗，喜歡玩離婚遊戲，一點點小事，卻像炸藥引子，劈裏啪啦迸出火星來。常常是吵得天翻地覆時，小麗氣沖沖收拾衣物，把門摔得脆響，扔下離婚兩字憤然出門。而小于毫不妥協，往往還要跟出門外，激怒路狂奔的小麗：離就離！不離是小狗。

好在多次有驚無險。他倆的離婚遊戲可以很快終止。常常在小麗走後幾個小時，小于就打電話給回娘家的小麗：回來吧，老婆。我錯了，以後再也不惹你生氣了。於是，小麗開心地笑了，不講任何條件，立刻打的凱旋而歸。兩個人和好如初。…

她說：我叫夏莉，在城郊所小學當老師，我喜歡音樂，喜歡文學，所以喜歡這裏的意境。頓了一會，女孩說：我想再聽聽你的口哨聲，好嗎？

他背向女孩，倚著棵樹，悠揚又沈郁的口哨聲在林子裏響起。

女孩輕輕地說：你的哨聲有點憂郁。

他說：對不起，可能是受情緒的影響。

那天是女孩先走出小樹林的，女孩說：用口哨和我再見，好嗎？

他在林子邊又吹起口哨。…

他常去城外的那片小樹林。

他和魏娟的愛情是從這片小樹林開始的，他們曾戲謔地稱這片小樹林為愛情林。多少次在樹林裏散步，曾經那麼幸福地相偎，聽著林子裏的鳥鳴，沈浸於美麗的意境。他們曾經浪漫地遐想：在林子中造方碧池，搭起小巧的帳篷把小樹林建成戀人的福地。小樹林就謂之曰愛情林。

後來的那個秋天，那個小樹林灑滿落葉的秋天。魏娟執著地加入了南下從商的行列，分手是戀戀不捨的，但魏娟去再也沒有回頭，似乎徹底忘掉了這片小樹林。

可他忘不了他們共同走過的那些日子，捨不下這片小樹林。他常常沈浸於對往事的回憶，在小樹林裏尋覓著魏娟的影子和他們愛情的影子。…

當火車即將起動時，阿欣朝窗外的蘭蘭擺了擺手。沒想到，蘭蘭哭了。阿欣安慰道，哭什麼？我去工地實習三個月就會回來的，到時我們再聚。阿欣知道，蘭蘭是因喜歡自己，時傷感才哭的。可阿欣不喜歡蘭蘭。

阿欣和蘭蘭是在文學社認識的。阿欣高蘭蘭一屆，是文學社的社長，作品見於多家報刊，出版過自己的散文集。蘭蘭是文學社的成員，對阿欣充滿了欽佩，尤其是阿欣那憂傷的文字。慢慢地，蘭蘭就愛上了阿欣。可阿欣忘不了香香，香香是阿欣以前的女友，是個傾城傾校的才女。所以，阿欣沒法愛上蘭蘭，只能把蘭蘭當作親妹妹。…

殘荷。敗柳。秋風瑟瑟。

柳浪蹲在岸邊，水中倒映出張奇醜無比的臉。不遠處有個女人，叫荷香。蓬頭垢面，傻傻地看著柳浪。她沒有去打攪柳浪，傻傻站在那，落寞地看著柳浪。

荷香是個瘋子，村子裏的人都這麼說。柳浪走後，荷香便拿起一隻木盆和兩個熱水瓶，扭扭地向老地方走去。那是個澡堂子，荷香每天都去。看過荷香洗澡的女人都說，荷香的皮膚像蛋白樣，水水嫩嫩的。荷香洗澡很慢，用香皂搓了遍又遍，還用單面刀片狠狠地在身子上刮好幾遍，好像身上有洗不盡的汙垢。因了那刀片，村子裏有歹心的男人才不敢打她的主意，只是恨恨地在背地裏罵，罵她是個瘋女人。

許多年前，荷香不是這樣的。…

“我可有點兒擔心呢。”母親說。“再說還帶了這個小娃娃。” 

迪爾西走上臺階。“您還管他叫小娃娃。”她說。她抓住了母親的胳膊。“他跟T．P．一般大，已經是個小夥子了，快走吧，如果您真的要去。” 

“我真擔心呢。”母親說。她們走下臺階，迪爾西扶母親上車。“也許還是翻了車對我們大家都好些。”母親說。 …

“等一等，威爾許。媽媽，能讓他再出去一趟嗎。我想讓他陪我去。” 

“你還是讓他留在這兒得了。”毛萊舅舅說。“他今天出去得夠多的了。” 

“依我說，你們倆最好都呆在家里。”母親說。“迪爾西說，天越來越冷了。” 

“哦，媽媽。”凱蒂說。 …

“這又怎麽的啦。”母親說。 

“他想到外面去呢。”威爾許說。 

“讓他出去吧。”毛萊舅舅說。 

“天氣太冷了。”母親說。“他還是呆在家里得了。班吉明。好了，別哼哼了。” 

“對他不會有害處的。”毛萊舅舅說。…

透過柵欄，穿過攀繞的花枝的空檔，我看見他們在打球。他們朝插著小旗的地方走過來，我順著柵欄朝前走。勒斯特在那棵開花的樹旁草地里找東西。他們把小旗拔出來，打球了。接著他們又把小旗插回去，來到高地①上，這人打了一下，另外那人也打了一下。他們接著朝前走，我也順著柵欄朝前走。勒斯特離開了那棵開花的樹，我們沿著柵欄一起走，這時候他們站住了，我們也站住了。我透過柵欄張望，勒斯特在草叢里找東西。 

“球在這兒，開弟②。”那人打了一下。他們穿過草地往遠處走去。我貼緊柵欄，瞧著他們走開。

 …

傑生也多少有些不正常，他是個偏執狂，又是一個虐待狂，何況還有頭痛病。福克納有許多作品手法上與傳統的現實主義作品並無太大區別。他的別的作品若是用意識流，也總有其特殊原因。



如《村子》中寫I．O．斯諾普斯對一頭母牛的感情，那是因為這個I．O．斯諾普斯是一個半白癡，讀者們如果有點耐心，在最初的不習慣之後，定然會通過這些不平常的思緒活動逐漸看清一系列相當鮮明、豐滿的人物形象。這些形象的外貌我們不一定說得清（直到讀了“迪爾西的部分”我們才知道班吉的模樣），但是我們卻能相當準確地把握他們的精神狀態。



書中的主要人物如此，一些次要人物形象也莫不如此。如赫伯特·海德，只出現在昆丁的幾次意識流里，但是那一副庸俗、無恥的嘴臉便已躍然紙上。其他如傑拉德太太、毛萊舅舅，形象也都相當鮮明突出。即使象勒斯特這樣一個黑人小廝，我們掩卷之後，也不容易把他那既調皮又可憐巴巴的形象從我們的腦子里排除出去。…

在《喧嘩與騷動》中，福克納讓三兄弟，班吉、昆丁與傑生各自講一遍自己的故事，隨後又自己用“全能角度”，以迪爾西為主線，講剩下的故事。小說出版十五年之後，福克納又為馬爾科姆·考利編的《袖珍本福克納文集》寫了二個附錄，把康普生家的故事又作了一些補充（中譯文見本書附錄）。



因此，福克納常常對人說，他把這個故事寫了五遍。當然，這五個部分並不是重復、雷同的，即使有相重疊之處，也是有意的。這五個部分象五片顏色、大小不同的玻璃，雜沓地放在一起，從而構成了一幅由單色與複色拼成的絢爛的圖案。

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在小說中，與傑生相對立並且體現了福克納的積極思想的是迪爾西。福克納說過：“迪爾西是我自己最喜愛的人物之一，因為她勇敢、大膽、豪爽、溫存、誠實。她比我自己勇敢得多，也豪爽得多。”同情心永不枯竭似地從她身上湧流出來。



她不畏懼主人的仇視與世俗觀念的歧視，勇敢地保護弱者。在整幅陰郁的畫卷中，只有她是一個亮點；在整幢墳墓般冷冰冰的宅子里，只有她的廚房是溫暖的，在整個搖搖欲墜的世界里，只有她是一根穩固的柱石。



她的忠心、忍耐、毅力與仁愛同前面三個敘述者的病態的性格形成了對照。通過她，作者謳歌了存在於純樸的普通人身上的精神美。迪爾西這個形象體現了福克納“人性的復活”的理想。福克納把迪爾西作為主人公的這一章安排在復活節，這絕不是偶然的。當然，迪爾西不等於基督，但如果說福克納有意引導讀者作這樣的類比與聯想，也不是沒有根據的。

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福克納雖早在三十年代就寫出了大部分重要作品，卻不受本國讀者賞識，還得常去好萊塢寫電影腳本以維持生活。但法國文學界一直很重視福克納。四十年代後期美國批評界也逐漸對他開始注意。一九四九年的諾貝爾文學獎金頒發給了福克納。 

福克納的重要作品，除《喧嘩與騷動》外，還有《我彌留之際》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龍，押沙龍！》（1936）、《去吧，摩西》(1942)以及《村子》(1940)、《小鎮》（1957）、《大宅》(1959)（以上三書合稱“斯諾普斯三部曲”）等。

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前言

威廉·福克納（William Faulkner，1897－1962）是美國現代最重要的小說家之一。他出生在南方一個沒落的莊園主家庭。第一次世界大戰時，他參加過加拿大皇家空軍。復員後，上了一年大學，以後做過各種工作，同時業餘從事寫作。



他最早的兩本小說是當時流行的文學潮流影響下的作品，本身沒有太多的特點。從第三部小說《沙多里斯》（1929）開始，才形成自己獨特的題材與風格，即不斷寫“家鄉的那塊郵票般大小的地方”①，終於“創造出一個自己的天地”…