Berlin im Speicher's Blog (165)

喬治·薩杜爾《世界電影史》(105)

在洪都拉斯,許多電影院都是美國“聯合水果”公司的財產,這家公司在中美各國有很大的勢力。

在尼加拉瓜的某些城市里,電影院除去繳納普通的捐稅之外,還要支付一種“火山稅”,用以救濟火山爆發時的受難者。

在一些居民主要為印第安人與混血種的國家中,有65%80%是文盲,每年每人平均看不上兩次電影,電影藝術在這些國家還處於初步階段。

在加勒比群島,多米尼加共和國或是海地的電影觀眾人次一直停留在上述水平(320萬居民中有95%是文盲,電影院總共有6000個座位)。在一些英國、荷蘭或法國的殖民地,觀眾人次要高些。在這些島嶼上,各種各樣的紀錄片與故事片都是外國人攝制的,民族的電影藝術還有待誕生。…

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Added by Berlin im Speicher on August 21, 2018 at 10:32pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(104)

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Added by Berlin im Speicher on August 21, 2018 at 10:30pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(103)

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Added by Berlin im Speicher on August 21, 2018 at 10:29pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(102)

第二十三章·拉丁美洲(1900—1962)

這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間,而並非以巴拿馬運河為界。

所有這些共和國,人口共有兩億,相互之間都有共同的特點。

在這個洲的大國里(墨西哥、阿根廷、巴西),電影早在本世紀初就已開始發展,可是不久就已受到美國的激烈競爭。



墨西哥…



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Added by Berlin im Speicher on August 21, 2018 at 10:27pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(101)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(5)



貝拉克魯茲公司同美國哥倫比亞公司簽署的發行合同對它不僅沒有帶來好處,反而使它走上絕路。貝拉克魯茲公司的任何一部片(除去《強盜》一片之外)都不能為國外的廣大觀眾所看到。這家雄心勃勃的聖保羅的影片公司最后不得不停止一切製片工作。好萊塢繼續壟斷著巴西上映節目的80%,使巴西成為它在世界上的第二位市場:1938年巴西有電影院1200家,1952年增加到1800家,售出電影票1.5億張。1953年電影院增加到2580家,售出電影票2.51億張。1958年,售出電影票數達到3億張,其中2.5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大,觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 11:05pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(100)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(4)



波多黎各

在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之后,由維拉德·范戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,范戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:范戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一方面,為旅居美國的波多黎各人攝制的商業性影片也相當發達。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 11:03pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(99)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(3)



另一位西班牙僑民卡洛斯·貝洛是「戴萊製片組」的台柱,曾拍過一些紀錄片與短片。他是《命根子》一片的剪輯師,該片由年輕的貝尼托·阿拉茲拉基導演,由一組短片組成,主人公都是印第安人。《奶牛》一片描寫一名窮苦的印第安婦女冒著自己孩子餓死的危險去當人家的奶媽,是一部非常使人悲痛的短片。貝尼托·阿拉茲拉基后來委身於商業性影片(《黑牛》一片除外),而貝洛則攝制了一部極為壯觀的影片《斗牛者》,這部紀錄性的悲劇片內容超出斗牛場和斗牛士之外。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:59pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(98)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(2)



孔特雷拉斯·托雷斯繼續攝制一系列的歷史題材片,如1932年的《革命》(又名《潘丘·比利亞歷險記》)和《墨西哥萬歲》,1934年的《華萊士與馬克西米利安》,1935年的《部落》,1937年的《鴿子》等。查諾·烏魯埃塔也常常採用墨西哥的歷史題材,導演了兩部重要的作品,一部是革命的插曲《瑪雅人之夜》(1939年攝制),另一部是根據馬里亞諾·阿蘇埃拉1…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:58pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(95)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(4)



后,曾經表演過木偶戲(它在捷克斯洛伐克是一種很發達的藝術)的透恩卡專門攝制木偶片,拍了《捷克年》這部於1948年在威尼斯電影節上獲得大獎的長片。雖然片中的木偶面部沒有表情,四肢動作僵硬,但照明、彩色和建造得非常出色的佈景卻賦予它們強烈的生命力,瓦克拉夫·特洛詹創作的音樂與歌唱節奏感也很強。在這部影片中人的聲音只表現在音樂歌唱部分,那些出自捷克民間故事的人物始終是不出聲的。《捷克年》描繪出民間生活的一系列場面:狂歡節、春天、夏季、節日集市聖誕節等。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:50pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(94)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(3)



在法國,貝索爾德·巴爾都許以先鋒派的作法,根據弗朗茨·馬塞雷爾的一系列版畫,攝制了一部名叫《形象》的影片(1934年攝制),有阿瑟·霍尼格編寫的一支優美樂曲伴奏。另一方面,亞歷謝耶夫根據莫索爾斯基的樂曲《荒山之夜》的主題,使用一種極細緻的新技術,拍出一部卓越的活動的版畫,他的「插針銀幕」可使光和陰影在一些立體畫上活動,這些立體畫是用一些大頭針深淺不一地插在一塊白色厚畫布上組成的。最后,讓·班勒維和雷內·貝特朗根據莫里斯·約倍特的音樂,用一些著色的活動石膏像,創造了一部驚人的影片《藍鬍子》(攝於1937年),這部影片比斯達列維奇的木偶片更為高明,它把照明效果和雕像或木偶結合起來,使它們在繪畫所不能產生的立體環境中活動,由此開闢了雕像和木偶的廣大用途。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:49pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(93)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(2)



在歐洲只有兩三個人從事這種工作的時候,美國動畫派已有很大的發展。麥克斯·弗萊休和達夫·弗萊休兩兄弟長久以來是美國最富有創造性的動畫創作家,他們攝制的系列影片《在墨水瓶之外》(自1920年開始攝制),將照片和繪畫結合在一起。這一系列影片都是依照同一個劇本拍攝的。弗萊休兄弟所繪製的小丑《柯柯》,在他受到處罰而被關進那只他原從那里出來的墨水瓶以前,曾對他的創造者和片中別的一些人物,開了很多玩笑。這個主人公固執的、富有破壞性的、甚至有些愚蠢的惡作劇,為后來的影片《唐老鴨》里那只鴨子的惡作劇作了前驅。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:48pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(92)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(1)

動畫電影比紀錄電影在電影藝術中更組成一個獨立的部門。它可以使圖畫、雕塑、木刻、線條、立體、剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由於動畫電影,各種造型藝術自此以后才具有運動的形態。

動畫產生在電影之前。普拉托、斯丹普費爾、埃米爾·雷諾都是動畫的創始人,尤其是埃米爾·雷諾,在藝術上、幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是,動畫片的普及還有待於動畫和攝影技術相結合。這一點由於美國的一個發明終於做到了。…

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Added by Berlin im Speicher on May 22, 2018 at 10:48pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(97)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(1)

這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間,而並非以巴拿馬運河為界。

所有這些共和國,人口共有兩億,相互之間都有共同的特點。

在這個洲的大國里(墨西哥、阿根廷、巴西),電影早在本世紀初就已開始發展,可是不久就已受到美國的激烈競爭。



墨西哥…



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喬治·薩杜爾《世界電影史》(96)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(5)



他們起初製作了一些很有個人特色的動畫片(如《祖父和甜菜》、《禮物》和《彈簧玩偶》)。1947年

「毛線衫兄弟」小組的動畫片廠在愛德華·霍夫曼的領導下繼續在布拉格發展。在它獲得成功的作品中,有布爾岱卡和K.洛塔克的《1900年幻想曲》和《飛艇與愛情》、L.洛塔克和杜巴的《十字路口的原子彈》、斯德內克·米勒的《偷盜陽光的百萬富翁》,后一部動畫片近似石印畫,主要是用疊化的手法來產生活動的效果。霍夫曼本人也把約瑟夫·卡貝克為兒童繪製的連環畫改編為動畫電影《小狗與小貓》,接著又把法國人讓·埃菲爾的連環畫《創世紀》拍成分集動畫片。…

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Added by Berlin im Speicher on February 28, 2018 at 5:30pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(91)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(6)

保加利亞



先驅者瓦西里·根多夫約在1910年拍攝了這個國家的第一部影片《一個風流的保加利亞男子》,這部喜劇片很受馬克斯·林戴的影響。1917年之后,影片生產稍有發展,根多夫的最佳影片是1922年攝制的《索菲亞的魔鬼》,這是一部諷刺那些新發跡的富人和投機商們的影片。

1923年,白色恐怖籠罩全國。有一些揭露性的影片被一位演員運往國外,他因此被宣判死刑。當時最好的導演是鮑里斯·格列科夫(攝有《少女巖》,1923年,《快樂的保加利亞》,1929年)。…

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Added by Berlin im Speicher on February 28, 2018 at 5:24pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(90)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(5)



南斯拉夫



南斯拉夫在1918年建國之后,全國共有150家影院,也有人試圖攝制幾部影片:如1921年拍攝的《吉卜賽人的敵手》和《海上復仇記》,以及此后斯特洛基在達爾馬提亞沿岸拍攝的《孤獨的城堡》。

但是沉重的賦稅壓得電影企業喘不過氣來,從1920年到1940年南斯拉夫生產的影片似乎不過一二十部。但在此時期,應該提到奧卡夫揚·米勒蒂奇所作的努力,他擅長拍攝16毫米的影片,1935年后轉到導演工作。到1939年,南斯拉夫的電影觀眾人次按人口平均,每人頂多只有一次。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(89)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(4)…



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Added by Berlin im Speicher on February 28, 2018 at 5:10pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(88)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(3)



德發公司最初獲得成功的一部影片是《黑暗中結婚》,它揭露了希特勒的排猶主義把一對演員夫婦逼上自殺的絕路。該片導演古爾特·梅切克接著又在《彩色格子布》一片中通過一個女僕的生活表現德國三十年間的生活狀況,之后,他根據弗雷德里希·沃爾夫寫的一個很有意義的劇本拍攝了《群神會》,揭露了化學大托拉斯「法本」公司在戰爭中的罪行及其使用的手段。…

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Added by Berlin im Speicher on February 28, 2018 at 5:04pm — No Comments

喬治·薩杜爾《世界電影史》(87)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(2)…



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喬治·薩杜爾《世界電影史》(86)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(1)



蘇聯

蘇聯很快從戰爭創傷中康復過來,雖然這場戰爭使原有的2.8萬家影院中有8000萬家毀於炮火。到1950年,蘇聯的影院總數達到4.2萬家,每年前往地點固定的影院和流動放映站(1950年有這類放映站1.9萬個)的觀眾超過10億人次。莫斯科、列寧格勒、雅爾塔、敖德薩、基輔、塔林、維爾諾、第比里斯、巴庫、埃里溫、塔什干、阿拉木圖、斯維爾德洛夫斯克、阿什哈巴德、里加、明斯克等地的製片廠或者重建、或者重新裝備。…

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Added by Berlin im Speicher on February 28, 2018 at 5:04pm — No Comments

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