喬治·薩杜爾《世界電影史》(136)

突尼斯

第一部突尼斯影片《迦太基的姑娘》攝於1925年,這部影片在角色安排與主題處理上都是完全阿拉伯式的,它由拍攝新聞片的老攝影師薩瑪馬·基克利導演,他在此片之后接著又拍了第二部故事片。

據我們所知,除突尼斯之外,在無聲電影時期,還沒有別的任何一個北非國家有創立民族電影的企圖。1935年左右,有人在突尼斯用臨時湊集的資金拍了一部法國與阿拉伯合作的影片《戴爾吉》,由女演員哈茜巴·布德契主演。之后,J.A.克勒齊也在突尼斯拍攝了《凱魯萬的瘋子》,但是由於戰爭爆發,他無法完成這部歌唱片。戰后,他作為補償,拍了《南方之子阿里》(由原籍埃及的歌手雷達·凱爾主演),但始終未能實現他征服阿拉伯電影市場的雄心。

1945年后,在首都突尼斯城建立了「非洲製片廠」,但它只有一個小小的臨時攝影棚及幾個簡陋的洗印室,最多只能拍攝一些廣告片,或者為法國或美國的紀錄片攝影師與導演(他們在突尼斯拍攝了不少影片)提供一些微不足道的服務。根據聯合國教科文組織的報告,突尼斯在獨立前夕的1954年有71家電影院,觀眾人次為850萬,也就是平均每一居民購票2張(居民總數360萬)。

1956年以后,突尼斯政府致力於創立本國的電影。在攝制了一些紀錄片或半紀錄性影片之后,這一努力在《哥哈》一片上獲得引人注意的成果。這是一部法國與突尼斯合制的影片,由法國人巴拉吉埃導演。黎巴嫩人喬治·謝哈岱寫的電影劇本是根據小說《頭腦簡單的哥哈》(阿台斯與喬西波維基合著)自由改編的,而小說原作則是取材於民間傳說,描寫一個假裝頭腦簡單、實際很聰明的伊斯蘭教徒。影片對白簡潔而動人心弦,色彩運用巧妙,奧瑪爾·謝里夫(后改名為夏里夫)的演技矯健有力,這一切都促成了這部影片的成功。

此后突尼斯的製片業只拍攝一些供旅遊宣傳用的風景短片,直到1965年才攝制了兩部出色的長片:馬里奧·呂斯波利導演的《復興》是一部「直接電影」式的紀錄片,米舒德·邁蘭導演的《哈米達》通過兩個孩子的經歷,動人地追溯了殖民時代的生活。


阿爾及利亞


從1920年到1950年,在這個國家里拍攝了相當多的美國片或法國片(這和摩洛哥或突尼斯的情形一樣)。這些影片常常是《大賭博》那樣的題材:榮譽軍團的士兵被反叛者或披斗篷的土匪所包圍,進行了英勇的抵抗。當時全國沒有一家製片廠或洗印廠,放映業在阿拉伯世界中相對地重要(1960年有350家電影院),但是主要的顧客為歐洲人。

在阿爾及利亞戰爭中,阿爾及利亞共和國政府在游擊區組織了一個隨軍的電影服務隊,這個服務隊拍了許多部新聞片與紀錄片。1961年攝制的《雅斯米娜》是一部小說體的短片,在突尼斯的阿爾及利亞難民營中拍攝,導演為拉克達爾·哈米納和賈馬爾·桑岱爾里,他們以含蓄的激情導演了此片。《奪取自由的槍支》(1962年攝制)也是由他們導演的。同時,法國人伏吉埃也在民族解放戰線的游擊區里拍了《戰火中的阿爾及利亞》。獨立之后,本·貝拉政府把全國電影院收歸國有,觀眾人次此時達到新的紀錄,到1964年成立了「電影中心」之后,電影院收入的40%專用來生產影片。

在1965—1966年間,有許多長片攝制完成或正在拍攝,如拉克達爾·哈米納的《奧雷斯山上的風》,吉洛·蓬特科爾沃重現的《阿爾及爾之戰》(在該城大街上拍攝)。在《剛贏得的和平》中,雅克·夏爾比表現了這場殘酷的戰爭留在孩子們心靈上的痕跡。此外還有兩部紀錄片應該提及,一部是羅倫齊民拍攝的《自由的手》,另一部是拉什迪與雷內·伏吉埃合拍的《人民在前進》。

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