突尼斯

第一部突尼斯影片《迦太基的姑娘》攝於1925年，這部影片在角色安排與主題處理上都是完全阿拉伯式的，它由拍攝新聞片的老攝影師薩瑪馬·基克利導演，他在此片之后接著又拍了第二部故事片。

據我們所知，除突尼斯之外，在無聲電影時期，還沒有別的任何一個北非國家有創立民族電影的企圖。1935年左右，有人在突尼斯用臨時湊集的資金拍了一部法國與阿拉伯合作的影片《戴爾吉》，由女演員哈茜巴·布德契主演。之后，J．A．克勒齊也在突尼斯拍攝了《凱魯萬的瘋子》，但是由於戰爭爆發，他無法完成這部歌唱片。戰后，他作為補償，拍了《南方之子阿里》（由原籍埃及的歌手雷達·凱爾主演），但始終未能實現他征服阿拉伯電影市場的雄心。

1945年后，在首都突尼斯城建立了「非洲製片廠」，但它只有一個小小的臨時攝影棚及幾個簡陋的洗印室，最多只能拍攝一些廣告片，或者為法國或美國的紀錄片攝影師與導演（他們在突尼斯拍攝了不少影片）提供一些微不足道的服務。根據聯合國教科文組織的報告，突尼斯在獨立前夕的1954年有71家電影院，觀眾人次為850萬，也就是平均每一居民購票2張（居民總數360萬）。

1956年以后，突尼斯政府致力於創立本國的電影。在攝制了一些紀錄片或半紀錄性影片之后，這一努力在《哥哈》一片上獲得引人注意的成果。這是一部法國與突尼斯合制的影片，由法國人巴拉吉埃導演。黎巴嫩人喬治·謝哈岱寫的電影劇本是根據小說《頭腦簡單的哥哈》（阿台斯與喬西波維基合著）自由改編的，而小說原作則是取材於民間傳說，描寫一個假裝頭腦簡單、實際很聰明的伊斯蘭教徒。影片對白簡潔而動人心弦，色彩運用巧妙，奧瑪爾·謝里夫（后改名為夏里夫）的演技矯健有力，這一切都促成了這部影片的成功。

此后突尼斯的製片業只拍攝一些供旅遊宣傳用的風景短片，直到1965年才攝制了兩部出色的長片：馬里奧·呂斯波利導演的《復興》是一部「直接電影」式的紀錄片，米舒德·邁蘭導演的《哈米達》通過兩個孩子的經歷，動人地追溯了殖民時代的生活。

阿爾及利亞

從1920年到1950年，在這個國家里拍攝了相當多的美國片或法國片（這和摩洛哥或突尼斯的情形一樣）。這些影片常常是《大賭博》那樣的題材：榮譽軍團的士兵被反叛者或披斗篷的土匪所包圍，進行了英勇的抵抗。當時全國沒有一家製片廠或洗印廠，放映業在阿拉伯世界中相對地重要（1960年有350家電影院），但是主要的顧客為歐洲人。

在阿爾及利亞戰爭中，阿爾及利亞共和國政府在游擊區組織了一個隨軍的電影服務隊，這個服務隊拍了許多部新聞片與紀錄片。1961年攝制的《雅斯米娜》是一部小說體的短片，在突尼斯的阿爾及利亞難民營中拍攝，導演為拉克達爾·哈米納和賈馬爾·桑岱爾里，他們以含蓄的激情導演了此片。《奪取自由的槍支》（1962年攝制）也是由他們導演的。同時，法國人伏吉埃也在民族解放戰線的游擊區里拍了《戰火中的阿爾及利亞》。獨立之后，本·貝拉政府把全國電影院收歸國有，觀眾人次此時達到新的紀錄，到1964年成立了「電影中心」之后，電影院收入的40％專用來生產影片。

在1965—1966年間，有許多長片攝制完成或正在拍攝，如拉克達爾·哈米納的《奧雷斯山上的風》，吉洛·蓬特科爾沃重現的《阿爾及爾之戰》（在該城大街上拍攝）。在《剛贏得的和平》中，雅克·夏爾比表現了這場殘酷的戰爭留在孩子們心靈上的痕跡。此外還有兩部紀錄片應該提及，一部是羅倫齊民拍攝的《自由的手》，另一部是拉什迪與雷內·伏吉埃合拍的《人民在前進》。