比屬剛果

比屬剛果總督在1950年曾為他培育了10名「土人」來放映16毫米的影片大事吹噓。在大戰期間定居該地的安德烈·高凡攝制了好幾部長片，有些還是彩色的，如景色優美的《赤道萬象》（1949年攝制）、充滿浪漫情調的《蓬戈洛》（1952年攝制），以及表現博杜安國王親臨視察這塊殖民地時官方熱烈歡迎的《布瓦納·基科托》。

南非聯邦

這個國家在非洲大陸中佔有特殊的地位，這是因為原籍英國或荷蘭的居民在那里為數特多。電影放映業在那里發展極其迅速，到1960年全國擁有將近550家電影院，組成強大的放映網。然而，在這個嚴格實行種族隔離的國家里，幾乎所有電影院都只對300萬白人開放，對1150萬黑人和50萬印度移民來說，許多地方和機構都是禁止入內的。

1900年左右，在南非洲的布爾戰爭１期間，相當多的新聞被拍成影片，尤其是愛迪生的過去合作者W．K．L．狄克遜拍得最多。1914年后，在這個國家攝制了許多為英國幾家影片公司製作的故事片。哈羅爾德·肖導演了《一個大陸的征服》和《犧牲的標記》，描寫拿破侖第三之子、帝國親王的悲劇性死亡。不久，利思萊·呂科克通過《羅得西亞的玫瑰花》，尤其是在根據里德·哈加爾爵士的小說改編的《所羅門國王的金礦》而大獲成功。祖魯族的酋長肯丹德和猶彌曾在這些英國人演出的影片中擔任角色。

１布爾戰爭：指1899—1902年南非的德蘭士瓦和奧蘭治的荷蘭裔移民抗擊英帝國的戰爭。——譯者。

「非洲影片公司」從1916年到1924年間曾生產了20部左右的影片。之后，該公司放棄了故事片的生產，專門拍攝新聞片與短片。

隨著有聲電影的興起，南非也攝制了一些對白片，有的講英語，有的講南非荷蘭語，后者是由荷蘭語演化出來的一種語言，為當地60％的白人所使用。

1940年以來，在約翰內斯堡興辦了幾家製片廠。關於講南非荷蘭語的影片我們瞭解很少——只知道從1946年到1954年一共生產了8部影片（亦即一年一部）。1945年左右，控制南非一部分強大影院網的蘭克公司曾想在該國發展製片業，但是未能將它的雄圖計劃付諸實現。在此時期，由皮埃爾·德·韋特編導並主演的歷史片《西蒙·貝耶斯》也是一種雄心勃勃的嘗試。

還應該指出，有一部講祖魯語的宗教宣傳片《黑人姐妹們》，攝於1935年前后。祖魯語是班圖族幾種語言中的一種，用班圖語印行的一些週刊，發行量達到數10萬份之多。

我們對南非專供有色人種觀看的電影院的總數及其觀眾人次一無所知。1950年，「天鵝影片公司」拍攝了一部影片，所有的角色都由非洲人擔任。這家公司原來計劃每年生產這類影片五六部，但是結果似乎未能達到。有些影片是靠美國黑人的幫助才製成的，這些影片也是專為美國黑人觀看的電影院製作的。

歐洲觀眾看到的唯一一部南非故事片《魔術的花園》，是由黑人設計並演出的，影片在他們生活的亞歷山大貧民區里攝制。它描述一筆被竊走的錢財在交還原主之前經過幾度易手的故事。影片的情節具有麥克·塞納特時代美國喜劇片的那種自然而生動的吸引力。不論非洲人在這部無可爭辯的傑出影片中起的作用有多大，它仍然是來自倫敦的英國人唐納德·史瑚遜、F．惠勃和彼寧頓·理查德編劇、導演與製作的。

南非黑人中的無產者和有階級意識的人幫助美國人列奧納爾·羅戈辛在幾近非法的條件下拍攝了《回來吧，非洲》一片，這部影片可說是真正為有色人種說話的。它敘述一個班圖族的農民流入城市，住在貧民窟里，當過傭人、小工、建築業的挖土工……他的不幸經歷隨他的妻子的慘死而結束，但他在結束時發出的不是絕望的哀鳴，而是反叛的呼喊。這部影片帶有一個實地訪問的段落，但整個劇情是經過嚴密構思導演出來的，演員是非職業性的，是在他們生活與工作的熟悉環境里演出的。

早在1948年，神甫斯密士就已在一部16毫米《文明在受審判》中極其激烈地表現了黑人們對種族隔離政策的斗爭。

1962年丹麥人海寧·卡爾森秘密地在約翰內斯堡根據納丁·加爾迪內的小說導演了一部大膽反對種族主義的影片《困境》。

可能要到南非聯邦的社會條件改變之后，班圖語的影片生產方會極快地發展起來。