常聽人說：名人難做。

其實也不怎麼難，不當自己是名人，就當自己是人一個便是了，心理上不須要有什麼負擔，反正人不是為別人而活，總之是做自己而不是負起「名人」的角色，一樣自由自在。

心中無「名」之一字的人，對有名無名都不會感到有壓力的。被人注意，不是值得大驚小怪的事，在街上被人望望、指指點點也無傷大雅，說你美也好、醜也好，都是毋須喜也毋須惱的事。

所謂名人不能上市場、名人不能坐巴士、名人不能去快餐店，都是自我限圃的事。如果你怕因為上了市場買菜、坐了巴士或者去了快餐店吃東西而被人譏為「不像名人」，那你就是太在乎「名入」的身份，太著重「名」了！要是你有這種心理，怪不得人。…

亦想起過「無慾則剛」四個字。人到了無所求的境界，自然不會為什麼而低頭，無形中便是剛了。

這四個字，說來容易，做起來卻比什麼都難，欲，不只是想得到外邊的東西那麼簡單，非己的東西，很多人都可以不貪不要。然而，想保存自己現有的物質和權位，都是欲的一種，為了保存現有的物質和權位，人免不了在多方面妥協，那種保存欲，變了是人的一大弱點，當然談不上無慾則剛了。

撇開物質權位不談，人對自己要求高，也是欲的一種。雖然這種願望絕對正確，但我們也變了是有欲，而不是無慾。人在鞭策自己向上時，表面看上去是剛強，其實卻是軟弱的，失敗和退步都會令人頹喪和自信心消失，所以，對自己要求高這回事，是進則剛退則弱，相當欲罷不能。…

於賭，一百種之中我有九十九種不懂，不過卻很欣賞「願賭服輸」這句話，「願賭服輸」根本是很好和很積極的人生哲學。

做人，不能過分安於天命，什麼也不博一下，什麼也不爭一爭，就是太過被動了，悶也悶死了。其實，做人有什麼不是一場賭注？結婚時誰敢擔保天長地久？交朋友誰能擔保兩不辜負？做事誰敢擔保必定成功？考試誰敢擔保一定考第一？

婚姻生活是不能委委屈屈的，肯委委屈屈的是安於天命，要賭的人是不肯委委屈屈、一輩子不快活的，於是選擇了離婚。之后結果如何，不得而知，也許好過從前，也許糟過從前，總之是好壞自當，願賭服輸，便不用怨天尤人、左又后悔右又后悔了。…

大概沒說過「我是個追求完美的人」這句話。

世上沒有什麼是完美的，所謂追求完美，不外是盡自己能力做到最好而已，你所做得到的完美，在能力較高的人眼中可能是不完也不美，你拼了小命所做到的一百分，在天賦較好的人眼中可能只是舉手之勞。

所以，懶得談完美。

其實，有缺陷的東西也很可愛。

不用說別的，我們自己所愛的人一樣充滿缺陷，說只愛完美的人其實不知道想愛什麼，也放找遍天下也無事可愛。

我覺得，開心便夠了，開心比什麼都好。…

很多不開心的事是本身的性格造成的，例如敏感、獨佔欲強、善妒、好勝、過分要人寵愛、受不得批評、太過純情、容易被人欺負等等……幾乎可以說，每一種性格，都是有弱點的，當發生的事和人際關係「與性格不符」時，我們便不開心

我自用的金句之一是：「只記住朋友的好。」

這個金句很有效，我當然想朋友最疼我、對我最好，但發覺並非如是時，免不了傷心一下，不過，與其愈想愈不開心，倒不如記住朋友曾經對我怎麼好。人不能太鑽牛角尖，凡事都要百分之百滿意。要是放縱自己對人的不滿情緒，只往朋友對自己不好的地方去想，那便很容易恨盡天下所有人，自己弄到沒有朋友的地步。要是每生氣時便只想朋友的好，惱意自消。

另一個金句是：「伸手出去找溫情。」…

我常說，好人未必有好報，所以做善事、幫助人，都不是為了要有好報，更不是為了積福，甚至不是為了俯仰無愧於天地。

做人，安安分分，便不欠誰了，犯不著搬出俯仰無愧於天地這麼大的名堂出來。對人好，是種很舒服的感覺，不求有什麼好報，總之做了算數，亦是種很自由無拘的感受，只此而已。要是又要積福，又要等好報，又覺得欠天地，倒是目的太多，包袱太重，不如瀟瀟灑灑地做人。

世事不常是公平的，然而人生的賬大多，不能一筆一筆地算，算了，會不開心，倒不如做個無賬之人，少卻心頭的債。很欣賞黃霑的幾句歌詞：「莫記此中得失，不記恨愛相纏，只記共你當年，曾經相識過。」…

做事要雄心萬丈，同時也要隨遇而安。

也許你會問：「雄心萬丈和隨遇而安，根本是相反的兩回事，怎可以放在一起？」

我卻覺得不是的，中國人的陰陽圖我永遠覺得有道理，黑與白誠然是相反的顏色，但是一邊黑多白少，一邊白多黑少，黑中有點白，白中又有點黑的圓形陰陽圖裡，其實包含了天地間的一切哲理，凡事都是相剋又相生、相輔又相成的。

首先要聲明，「隨遇而安」和「不思進取」是兩句不同的話，意思也完全不同。…

時間不是永遠不夠用，而是我們永遠把時間用錯了，最重要的沒有最先做，擱呀擱的，無期拖延；無關重要的倒全做了，不但全做了，而且以第一時間做了，這樣先后不分，時間不但不夠用，而且沒一件正經事做得成。

有朋友上電台接受訪問，回來沾沾自喜說主持人稱讚他談笑風生，打算請他主持節目哩。

我老實不客氣地告訴他不用考慮了，單以這一年而論。他本來的計劃除了把公司發展得更好外，還想寫兩本書、製作一部電影。撇開公司的繁瑣事務不談，撇開寫書不談，單是製作一部電影，從概念到寫劇本到實際拍攝，已經佔了他料理業務和寫書所餘的全部時間了，哪來的空去電台播音？雖然播音很好玩，但很多事也很好玩，把時間全玩掉了，計劃便變了沒一個能實行，也就等於沒一件重要的工作能夠完成。…

近來忙死了，開會開會的朝九晚五便溜掉了，可惜開會只是決定要做什麼的，至於做那個「什麼」，卻是開完會才有時間做的事。所以，每晚功課多多，沒辦法，開完會不做會裡所說要做的事，等於沒有開會，也等於工作完全沒有進展，所以惟有做。

有團體叫我去講「人際關係」，我不敢講，因為我雖沒有開罪人，但是問候人和做公關的時間都不夠，人家不惱我已千恩萬謝了，況且我既近視，對人臉的記性亦不好，見過了的人再碰面認不得，已是犯了人際關係的第一天條。

有時間自己：

「不做事好不好？不忙好不好？」…

人最怕是在掌聲慘淡中收場。



「不要在台上逗留得長過掌聲。」



這是舞蹈老師教我們謝幕時說的話。



這句話，其實在人生舞台上也適用。



假使李小龍不是英年逝世，仍然活在十年后的今天，我想他一定會夜夜睡不安枕，武打片已經接近尾聲，國內又出現了李連傑這類武術造詣非常之高的年輕演員，本來是李小龍獨有的掌聲，免不了會轉移到后起之秀身上，那種感覺自是不好受的。不是咒他，命短雖是愛他的人的不幸，卻是他的運氣，他在光芒萬丈時如慧星般突然消失，留下永久閃爍的形象，用不著體驗掌聲日漸疏落的滋味。…

有時間真的要學寫詩，中國文字聲韻之美，堪足醉人，不去研究一下，實在把中國文字的優點浪費了。



我沒有寫過詩，《林燕妮眼》每天的一小段，是把一些感受、一些意見、一些觀點用幾句短短的話說出來，只能說是一句一行式的長短句，說不上是詩。我不是說一句一行式的文體不應該存在，我只是說那種文體不是詩，那是兩件不同的事。



平平仄仄和押韻，不算是很大的規限，不過也要先弄清楚了、把握了技巧才可以運用。白話詩，雖然應以意為先。但是放棄了聲韻之美，是很可惜的，根本上，聲韻之美是毋須放棄的。我不相信聲韻會限制了詩中之意，唐詩宋詞，聲韻律調規格多多，然而各位詩人詞人還不是發揮得淋漓盡致，在文學史上寫下極輝煌的一頁？…

鼓掌是讚許之意，我不認為是看演唱會必需的禮貌。從頭坐到尾，悶得半死也聽完整個演唱會才離去，已經是很尊重表演者了。在場喧嘩搗亂，令表演者不能集中精神演出，便是不尊重他，規規矩矩地坐著兼奉送耐性，已經禮貌足夠了。



我並不反對觀眾鼓勵表演並不出色的藝人，鼓勵別人永遠是好的，我很欣賞樂於鼓掌的人的善意和菩薩心腸。



我不否認我很懶鼓掌，除非表演令我十分滿意，便很少自動鼓掌，總要在旁的朋友推我一把，才懶洋洋地拍兩下。看大衛寶兒的演出，我何止鼓掌，根本情不自禁地站了起來，跟著又情不自禁地跳到椅子上，又拍掌又跳舞。一切都是發於「情不自禁」，因為這位超級巨星實在令我著魔。這完全不是偏心，我家裡連一張大衛寶兒的唱片也沒有，是他的風采魅力和出色的表演令我如此，這是種很誠實的反應。…

近來藝人們似乎很流行「突破」。



又似乎，



很多人誤解了「突破」的意思，



於是，



「突破」變了放棄自己有別人沒有、與生俱來的優點。



「突破」變了改成個完全不適合自己的形象。



「突破」變了做自己不適合做的事。…

不要跟人比命，命比命，氣死人。有位走遍艱辛路才變了頂尖兒紅星的藝員慨歎地說：

「做我們這一行，紅不紅主要是講運氣。」



有些藝員，聲、色、藝都有，卻硬是不紅；有些藝員，天賦條件極好，也碰上不少機會，紅是紅起來了，偏又差了那麼一點點最后運氣，例如機會是有的，但只是平凡的機會，總不能直上青雲；又有些人，誤打誤撞，心機也不用多花便大紅大紫……凡此種種，都是命運，不能比的。問上帝，上帝也未必能夠回答為什麼。



運氣實在是件太可愛的東西，我從不蔑視它。我常覺得，人可以努力到九分九，但最后的成敗，還是決定於那零點一分運氣，沒有那零點一分運氣，就說什麼都不夠十分，亦即是沒有圓滿的成功。…

負有盛名的歌星，多半是有真材實料的，不要以為，他們走紅只是運氣好。歌藝不佳而紅的，一百個中也許有一個，那有許多其他因素造成，但即使一時走運，也不能持久。



也許可以這樣說：紅得長久的必定有真材實料；沒有真材實料，靠色靠相靠怪靠噱頭，也難以真正立足，儘管一時受歡迎，好景也不能長，曇花一現而已。



這又不是說，有真材實料必定會紅，人的際遇每個不同，唱歌畢竟是娛樂事業，年輕時遇不上機會，到了四十歲難道還有公司肯把他當新人般捧嗎？時光不留人，做那一行年輕時不出頭，年紀大了便可以說是機會沒有了。演員五六十歲才被人發掘也可以做老生老旦，歌星可沒有小生花旦、老生老旦之分，亦沒有主角不做做配角的餘地，歌只有一個人唱，可沒有配角那部分歌詞。…

罵一位滿身才華的朋友：



「一個字累死你一世——那便是個『拖』字。別怨才華學識不如你的人比你有成就，人家做，你卻只說不做，老是說等等，我沒有空，等等，我得想想，什麼都是等等。」

不是嗎？時光飛逝，少年蹉跎十載，便是三十歲，再蹉跎十載，便是四十歲，再躊舵，便是老翁了。



故友歌頓說得好：「勿提當年勇。」說什麼十年做過什麼，單看「十年」這個數目字，已經不好意思了。…

莎劇名演員羅蘭士·奧利花爵士在回憶錄裡說，有些人認為，演《羅密歐與茱麗葉》的主角，每每會情不自禁地發生感情，正因為他們發生了感情，所以戲便會演得好。羅蘭士·奧利花卻覺得，這種理論很誘人，但他並不同意，假若要戲假情真到那個樣子，演被人殺死者要真的身受殺身之痛才能演得逼真，那麼還有什麼演技可言？有什麼藝術可言？

我很同意他的說法，演技好的人，不論換了哪個女角演榮麗葉，他的羅密歐也會演得動人，總不成換了個沒正在跟他鬧戀愛的女主角，他的羅密歐便演得不好。演技當然要講交流，要互相觸發，但那始終是第二層次的事，基本的還是自身的演技和藝術修養。…

年前寫了三十幾個短篇故事，常有人問我，為什麼都是那麼短的？原因是我答應了《明報週刊》寫一期完小說，一期完自然不會長。不過，那是很好的練習，之前我未寫過任何形式的小說，一期完是練習故事的起、承、轉、合最好的方法。亦有人間，一星期一個故事，哪來這麼多題材？其實，旁觀了整輩子悲歡離合，題材倒是順手拈來，不算難找。…

舉凡在文章裡發表意見，總是有人贊同，也有人反對的。有時實在有無所適從之感。

有些人說：「林燕妮，還是你第一本書《懶洋洋的下午》最好看。」亦有人說：「現在看你的第一本書，覺得過時了。」有些人說：「你寫的東西令我很有共鳴。」亦有人說：「我完全沒有共鳴，不知道你在說什麼。」有人說我從前的東西好些，亦有人說現在的好些。我實在一腦子混亂。昨夜翻看《李笠翁曲話》，心下倒釋然了。

李笠翁說：…

我對彈鋼琴非常有誠意，但是學了幾年，依然是成績不好。

我對芭蕾舞十分有誠意，但是跳了十年，依然比不上很多人。

所以，誠意只不過代表了我真正喜歡做我在做那種事情，而不代表我有天分、有技巧或者有成績。天分比我高的人，指頭一按下琴鍵，發出來的音色已經比我帶著十分誠意的指頭好；輕輕一躍，已比我那帶著十分誠意的身體躍得高。誠意，和成績是沒有多大關係的。…