本書是作者寫得最簡單與最清楚的著作之一，他在本書中致力於將符號互動論、女性主義、後現代主義、傳記研究法等研究法思潮，以及他個人的研究風格融為一爐，並稱之為「解譯性互動論」，對於當代興起的「質化研究」之方法論有很大的影響。本書也代表一套極具價值的工具，不論是實務研究人員或學生均能從本書中獲益，美國當代心理學期刊曾鄭重推薦。

　　 解釋的觀點

　　本章將界定解釋互動論作為一種觀點與方法的基本特色。我將討論以下議題：（1）關鍵字；（2）主顯節 （epiphany）；（3）存在性的探究（existential inquiry）；（4）自然主義（naturalism）；（5）純粹與應用的解釋研究；（6）實證主義和後實證主義；（7）性別、權力、歷史、情緒以及知識；（8）解釋的判準，以及（9）解釋的議程。…

～～在羅馬第三國際大學的演講

很高興今天到意大利的羅馬第三國際大學來，因為我們中國人幾乎人人都會說一句至理名言，那就是“條條大道通羅馬”——由此可見，羅馬的名聞遐邇，世人之向往。由此可想，羅馬大學的中心地位--當然包括我們“三大”的中心地位。我將把到第三國際大學作為我到羅馬的見證和榮譽，永遠鐫刻在我的心裏。

就今天演講的內容，我分三個部分來和大家聊談交流。

我選擇一種現實…

十一月某日傍晚，懷俄明漁獵管制員魁爾‧吉蒙金斯基在逐漸昏黃的天色中走過擰臀排水區，最後幾派日光在他蓄著紅鬚的臉上染上幾抹火紅。此處地勢陡峭，高處是柱松1的天下，較低坡則是遍地鼠尾樹叢與幾片青草地。麋鹿往東南冬徙時，偏愛青草叢生的路線。視野偶爾開朗的時候，他能瞧見自己的小卡車與運馬拖車，在山下遠處 的砂石迴車道閃爍著反光。他以極緩的速度騎馬，歌頌著大喬霸的事跡﹕「……他是後衛之光，當年的風雲人物」2。馬前步行的人是違法狩獵者，被魁爾碰上時正在掩埋一頭母麋鹿的內臟。這名男子的全地形車（ATV）上載著麋鹿的臀腿，其餘的屍骨則被棄置荒野，任其腐爛。（譯注 1﹕lodgepole pine，另名美國黑松）（2 作者註﹕《地方人士悲歌》（The Great…

羅群·中國電影如何“講好”故事

從《星際穿越》的宇宙遨遊到《速度與激情7》的飛車狂飆，各種各樣的技術手段已經讓電影的視聽體驗非常震撼。然而回望來路，百餘年來電影打動人的核心是什麼？不少業內人士以及絕大部分觀眾會回答：是編劇精心織就的好故事。



曾獲得奧斯卡終身成就獎的傳奇影人歐文·撒爾伯格説過，編劇是電影行業最重要的角色。在中國，編劇的狀況如何？他們在以怎樣的方式創造故事？日前在京舉辦的中國電影編劇研討會上，多位編劇、電影人匯聚一堂，各抒己見。



編劇地位比作用低…

我女兒3歲左右，想像發明了一個自己的朋友，叫做“笨瓜”。她常常慎重其事地告訴我們“笨瓜”怎麼怎麼了；或者當我們問她一些她回答不上來的問題——你不是說好今天應該洗頭的嗎？



她會毫不猶豫把“笨瓜”拉出來當作解釋——可是“笨瓜”不肯跟我一起去。



聽多了“笨瓜”的事，我可以確定：我女兒分得清甚麼是現實、甚麼是想像。她沒有幻覺、幻聽，也不會活在自己的幻想裡不肯出來或出不來。



這讓我稍微放心些，但還是憂慮：會不會是因為她一個人太寂寞了，渴望玩伴，所以才去創造、發明一個“笨瓜”出來呢？這個想像中的玩伴，為甚麼必須是個“笨瓜”呢？這種想像，與想像的方式，會不會是某種人際焦慮、錯亂的反映呢？



就在那種憂心中，我讀到作家Adam Gopnik寫的一篇文章，記錄他的3歲女兒，如何從想像裡創造出一個7歲半的人物，可是這個想像中的“玩伴”，卻老是沒有時間陪她玩。她不斷地打電話找這個“玩伴”，卻又不斷用無奈的口氣告訴大人：“唉，他今天又沒空！”…

【引言】掌握內容與形式，打造動人故事



《故事的解剖》談論的不是規則，而是原理。



規 則的意思是：「你必須這麼做。」原理則是：「經過時間的考驗……這麼做確實行得通。」這當中有很大的不同。想寫出好故事，該做的是遵循打造這門藝術的原 理，而不是模仿寫得好的劇本。心急且經驗不足的作者總是墨守成規；離經叛道的非科班作者總是衝撞規則；只有藝術家真正精確掌握形式。



《故事的解剖》談論的不是公式，而是普世皆同、歷久彌新的形式。…