Moooi's Blog – October 2016 Archive (4)

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（7 下）

現代主義小說家似乎看見了這種“不幸”，於是他們盡力疏遠由頭而身而尾的情節，甚至疏遠情節本身。在現代主義小說中，情

節往往沒有高潮，情節線索平坦無奇，有時停頓不繼，徘徊不前，事

件之間的時間關系、因果關系不明。凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine

Mansfield）的《風在吹》（The Wind Blows）即是一例。少女馬蒂爾

達一天早上醒來緊張不安，屋外刮著風。她準備去上音樂課，動身

前與母親發生口角。上完課，回家，路上見到其兄弟，與他一道走…

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Added by moooi on October 28, 2016 at 5:28pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（7 上）

第七章情節之概念與後現代主義

小說中的情節

一

情節的概念可追溯到2000 多年前的亞理斯多德。亞氏將情

節界定為“事件的安排”，並認為它是悲劇六大成分中“最重要的”

東西。［1］亞氏強調情節的完整性或曰統一性。他說：“所謂‘完

整’，指事之有頭，有身，有尾。所謂‘頭’，指事之不必然上承他者，…

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Added by moooi on October 18, 2016 at 8:20pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（6）

第六章後現代主義小說中的人物與人物塑造

一、關於人物概念的含義

世界在變化，時代在變化，認識事物的概念也在隨時代變化而

變化。人物，作為一個概念，其含義自然也在變化之中。

文學為人學。此話的含義，當包括文學是關於人的學問。小

說尤其如此。小說是“延長的散文虛構故事”。［1］此定義見於希普

利（Joseph T. Shipley）主編的《世界文學術語詞典》，沒有涉及人物。…

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Added by moooi on October 10, 2016 at 2:47pm — No Comments

現代主義小說家雖然也懷疑語言的可靠功能，和後現代主義

小說家一樣進行語言和敘述技巧實驗，但是二者卻有程度與目的

作語言檢查官。他扭曲（deform）語言，探索語言，但目的不在破

壞語言，而在獲取一種反創作（decreation），這種反創作釋放出新言

語（articulation）的力量。”［24］在後現代主義作家那裏，語言革命成了

語言遊戲，他們極盡玩弄語言技巧之能事，目的不在尋求新的表現

方式，而在揭示語言虛構現實的本質，將對語言的思考植入小說的…