「人，都是情感的集合體。」

韓劇《努力克服自卑的我們》（We Are All Trying Here，2026）裡，卞恩雅這句平淡台詞，點出了整部作品最深刻的命題。人並不是由理性構成，而是由自卑、嫉妒、羞愧、渴望、恐懼與的希望交織而成。真正困住我們的，是我們如何看待自己的失敗。

這部劇值得放在「情動轉折」（affective turn）的視角下重新閱讀。…

韓劇《努力克服自卑的我們》（We Are All Trying Here, 2026）設計了一個極具寓意的科幻裝置——情緒 AI 手錶。安心顯示綠色，焦慮、憤怒變成紅色。然而，它偶爾會出現一個耐人尋味的狀態：「不明（Unknown）」。

也就是，一種尚未被命名的情緒（unnamed affect）。

若從近二十多年人文社會科學所謂的「情動轉折（Affective…

[愛墾研創·嫣然] 從乘鞍高原到冰島：當日劇不再相信「回鄉」，而開始相信世界 ——《戀愛世代》與《First Love 初戀》的日本精神史

每一個時代，都有它自己的愛情故事；而每一個愛情故事背後，都藏著一個時代對人生出口的想像。

九○年代的日本，經濟泡沫甫告崩解，昔日「日本第一」的自信開始鬆動。那是一個都市令人疲憊、地方令人懷念的年代。於是，《東京愛情故事》、《長假》、《戀愛世代》等一系列黃金日劇，雖然都以上班族的都市生活為背景，但故事真正的答案，往往不在東京，而在東京之外。…

前言

伊朗導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）長年因批判伊朗政教體制而遭政府打壓、監禁與禁止創作，但他始終沒有停止拍電影。其中，2006年的《越位女球迷》（Offside）榮獲柏林影展銀熊獎（評審團大獎），成為世界影壇的重要作品。

電影改編自伊朗女性無法合法進入足球場觀看男子比賽的真實處境。片中幾位少女喬裝成男生，只為親身感受球場的熱血氣氛，卻在入場前遭到守衛攔截。在等待遣返的過程中，她們與士兵辯論、逃跑，也一次次質問制度的荒謬。…

韓江談記憶與雪

「雪落在我們的言語與沉默之間，落在黑暗與光明之間，落在記憶與現實之間。某種意義上，我漸漸相信，雪會落在上帝本該存在的地方。」

這是韓江週日在法國亞維儂藝術節（Avignon Festival）出席活動時，對雪所作的描述。…

[愛墾研創]生成式AI：帶來的不只是作弊問題，而是對大學教育本身的存在性危機。



作者認為，許多教授感到真正令人絕望的，不是學生利用 AI 抄襲，而是AI讓學生可以繞過教育原本最重要的部分──



思考、閱讀與寫作的過程。於是，教授開始懷疑：如果學生不再親自思考，那麼大學教育究竟還剩下什麼？



1.這場危機的核心不是作弊，而是學習



文章指出，教授們真正擔心的並不是如何抓作弊，而是：如果學生可以把閱讀、寫作、分析都交給AI完成，他們究竟學到了什麼？…

科技怪物：日本影視作品裏的二戰潛意識



1945年8月，廣島與長崎的上空升起了巨大的蕈狀雲，宣告了第二次世界大戰的終結。這場浩劫不僅摧毀了日本的物質世界，更在集體心靈深處留下了難以磨滅的創傷。然而，這股無法在現實政治中被完全消化、言說的歷史重負，並未隨著戰後重建而消逝，反而轉化為一種集體潛意識，寄宿於戰後蓬勃發展的影視娛樂之中。從1954年的《哥斯拉》、1960年的《氣體人第一號》，到1966年的《大魔神》等，這些銀幕上的「科技怪物」與巨像，實則是日本戰後社會對「戰爭創傷」、「恐核陰影」以及「科學濫用」的集體精神投射與變相宣…