文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
蘇:那麽對愚蠢的忍耐你會怎麽說?這種忍耐是否要被當作壞的和有害的?
拉:對。
蘇:那麽你也不會承認這種忍耐是勇敢的,因爲它不是高尚的,而勇敢是高尚的,對嗎?
拉:你說得對。
蘇:那麽,按照你的說法,只有聰明的忍耐才是勇敢,對嗎?
拉:你說得對。
蘇:以戰爭爲例,假定某人在戰鬥中表現出忍耐,但又精于算計,他知道不久就會有援兵到來,到那時候敵人就會比現在少,攻擊力也會比現在弱,而他現在所占的地勢也很有利,于是就奮勇作戰。你會說這樣有智慧的、有准備的人是勇敢的,還是說處在相反形勢下,但仍舊表現出忍耐、堅守陣地的敵人更加勇敢?
拉:我會說後者更加勇敢,蘇格拉底。
蘇:但是與前者的忍耐相比,這顯然是一種愚蠢的忍耐,對嗎?
拉:對。
蘇:我們在前面說過,愚蠢的魯莽和忍耐是壞的、有害的,對嗎?而我們承認勇敢是高尚的品質。
拉:對。
蘇:但是我們現在卻自相矛盾,把前面當作恥辱的那種愚蠢的忍耐說成是勇敢。
拉凱斯:唉,好像是這樣的。
在對話中,蘇格拉底讓拉凱斯嘗試定義勇氣,隨後他自己提出了不同的看法,從而暴露了拉凱斯在使用勇氣這一概念時出現的矛盾。蘇格拉底戲稱自己是知識的助産婆,他將一個待理解的主詞放置于不同的語境與上下文中,在對話中以求對其更加精准的規定。
在蘇格拉底之後,他的再傳弟子亞里士多德則是系統地對主詞界定問題,進行了語法與邏輯學規範。
五、亞里士多德的形而上學
亞里士多德認爲如何界定主詞問題的關鍵在于語言分析。
他首先在整理大量的文獻時發現,大部分語言最基本的語法結構即“主詞+系詞+謂詞”,其中系詞是連接主詞與謂詞的關鍵。他的這一認識極大地影響了後世,尤其是拉丁語嚴格遵守了這一基本語法結構,並直接地影響了現代英語、德語、法語、西班牙語乃至于影響了今天全世界數十億人如何使用語言。隨後,亞里士多德區分了偶性與本質。
試注意以下命題,“小明是年輕的”,這個命題也許爲真,但是對定義小明來說毫無意義。爲什麽?因爲人是會老的,小明也許現在很年輕,但是他遲早會變老,“年輕”對于小明這個人來說,就是他身上的偶性,而偶性是可增可減的,比如小明是大學生、小明是短頭髮、小明是學生會主席等等,這些都是他的偶性,我們不能單純依賴一個事物身上的偶性來完全界定一個事物。
既然偶性可增可減,我們就無法通過偶性來完全界定主詞,那麽我們就必須要找到一個“使它成爲它的事物”,即一個事物身上的“本質”。
亞里士多德找到一種辦法——屬加種差,即找到一個更高的屬,隨後在這個屬之中找到該事物與其他同類區分的特質。
比如,男人是有男性生殖器的人,那麽男性生殖器就是男人的本質,是男性生殖器讓男人成爲了男人,一個男人若留長發、穿裙子或者穿高跟鞋等等特質都不影響他是男人,只有這個本質的有無才能決定他是不是男人。
如此,繼續追溯更高的屬並找到種差就可以對萬事萬物進行定義。如男人是有男性生殖器的人,人是一種理性的動物,動物是不能自己合成有機物的生物,生物是具有生命形式的物質等等。一旦我們進行不斷地上溯,就會發現一個問題:有一件事物是無法定義的,因爲它沒有更高的屬,也沒有任何種差,即being——存在。
以上,後世學者將亞里士多德使用系詞結構“X是什麽”對事物下定義時,不可避免地遇到的一系列本質問題稱之爲物理學之後,即形而上學(metaphysics)。
六、亞里士多德之後
亞里士多德之後,形而上學便與辯證法對立了起來。黑格爾曾經如此指責形而上學,他認爲形而上學在處理主詞界定時總是追求主詞的確定含義,沒有注意到其實主詞本身在不同語境中就有不同的界定。
他回到了蘇格拉底的辯證法,怒斥亞里士多德的做法是孤立的、片面的、不變的,並提出“否定之否定”的原則來作爲連接起主詞在不同語境的紐帶。
黑格爾的思想影響了馬克思,而在冷戰時期馬克思的思想又進一步被簡化爲某種政治教條。在如今中國的義務教育階段,教材一提到形而上學便使人聯想到是一種孤立片面的思維方式,而忽視了形而上學本身的價值。
現代哲學認爲黑格爾的辯證法思想並不能完全包攬形而上學的工作。不同語境對于我們理解一個詞雖然是很重要的,但是主詞界定本身的確切性更重要,辯證法所追求的整全性只會把主詞界定弄得更加複雜。在從事科學工作時,我們的確很難認可“金屬既是一種物質,也不是一種物質”這類辯證法式命題。
系詞結構作爲一種語言思維對于中國人而言是比較陌生的,加之以哲學教材中對形而上學等概念長久的汙名化,這導致了中國人幾乎對本體論這類哲學問題一無所知,甚至表現出極爲輕蔑的態度,這是很可惜的。
在閱讀完上文簡要的介紹後,你還會覺得“是,到底是什麽”這類本體論問題很無聊嗎?原載:知乎)
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