葛布、小丫頭、女演員

“其實吧，葛布真是一個好演員，也是我們劇組的好財務。這倒是真的，一個演員如果連公司預算都不會做，還怎麽能演好戲呢？”

在孔連順被叫獸一手捧成劇組女一號之後，我本以為叫獸的劇組馬上就會分崩離析。沒想到跟著叫獸幹活的人心理素質都不是一般的強，只過了短短幾天，大家不僅普遍適應了孔老師的第二份工作，而且普遍反饋說：“覺得其實也挺萌萌噠。”

我真的覺得人類的三觀太容易被摧毀與重建了。…

孔連順、特效師、女演員

“孔老師，以後劇組如果有女性角色，還讓你演。”

其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

這是一句我們耳熟能詳的名言，用在叫獸的劇組裏有著異曲同工之妙：

“其實劇組裏本來沒有女演員，演得多了，也便成了女演員。”

那幾天我一直往叫獸的公司跑。一方面是想要回來我借給他的手套和帽子，一方面是想如果他落單了就揍他一頓。但是那幾天叫獸忙得不行：…

白客、男一號、信心

“我從來不覺得這是工作，而是覺得，大家一起做這麽一件有意思的事情，經歷許多有意思的事情。朋友麽，怎麽樣都會開心的。”

既然和優酷達成了合作的協議，那麽下一部自然就是把這部影片做出來了。首當其中的兩個問題就是，演員和劇本。

叫獸已經開始在公司裏獨立負責這個項目了—言外之意就是，這次黑鍋沒有人再替叫獸背。叫獸也覺得，自己這一次一定要腳踏實地的前進。

哦，當然了，男主角的人選叫獸早就心裏有數了。…

創業、支持、現實

“成本再低也沒有關系。關鍵問題是，你是否能夠找到那群肯跟著你一起同甘共苦做這件事的人。有人把這種人稱之為員工，我更覺得，他們是兄弟姐妹。”

叫獸是一個具有一定行動力的人，這距離他和優酷的工作人員聊起這件事才過了不到幾天，但是優酷與叫獸內心中描繪的憧憬幾乎不謀而合。在他確定了自己下一步想要追逐的夢想之後，很快就把自己的計劃化作了行動。

首先呢，第一步就是先和自己的合夥人去說一下關於未來的《萬萬沒想到》這部劇的想法啊。哦，說起來好多人都不知道，其實叫獸在萬合天宜裏並不是最大的領導。…

你、我、王大錘

“其實，每一個人都有著自己的故事，所以呢，我拍的東西，屬於每一個人。”

2012年年底，叫獸給我打了個電話，約我晚上去簋街吃飯。至於吃飯的目的，叫獸並沒有過多的透露給我，只是說是一個和優酷有關系的合作。

打車到了簋街之後，給叫獸打了電話，詢問著他們在哪家餐館。叫獸接起電話後器宇軒昂的說道：“你進來之後左轉，看到那家全福勝海鮮酒樓了嗎？”

我擡眼望去，喲，金碧輝煌的海鮮酒樓就在我右手邊，而且與之相呼應的是門口停滿了奔馳寶馬。門口的招牌上用滾靚的金字寫著：“特價酬賓，燕鮑翅套餐998一位。”…

僅僅在一年之後，我遇到了另一件出乎我意料的事。我接到《科學美國人》雜誌（ScientifcAmerican）的一位記者打來的電話，采訪主題圍繞著機器人和人類的未來。在這場對話中，這位記者竟然指責我的觀點暗含了反對同性戀婚姻的立場。我對這樣的指責感到非常震驚。我從來沒有過這樣的想法，也從未反對過任何同性交往或結婚，他對我的指責完全是無中生有。而這位記者之所以找茬，只是因為我曾經表示過不贊同人類和機器人談情說愛、談婚論嫁。

這次采訪的起因是英國的企業家、計算機科學家戴維利維（David…

內容簡介：你是否也熟悉這樣的場景：家人在一起，不是交心，而是各自看電腦和手機；朋友聚會，不是敘舊，而是拼命刷新微博、微信；課堂上，老師在講，學生在網上聊天；會議中，別人在報告，聽眾在收發信息。所有這些現象都可以歸結為“群體性孤獨”——我們似乎在一起，但實際上活在自己的“氣泡”中。我們期待他人少，期待技術多。不間斷的聯系，是否讓人類陷入了更深的孤獨？…

主講人簡介：張頤武，北京大學中文系教授，博士生導師。研究領域包括中國當代文學、大眾文化和文化理論。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到後現代性》、《思想的蹤跡》等論著多種，曾受北京大學派遣在日本東京大學任教。

內容簡介：這是一個神秘而令人向往的地方，這是一場貪婪與高尚的較量。這是一闕雄渾陽剛的壯烈紀實，這是一部信仰與生命的挽歌。《可可西裏》，這部以民間保護藏羚羊的巡山隊故事為原型的電影，一經公映便成為中外影壇各種獎項的寵兒，如潮的好評蜂擁而至，連最為挑剔的影評家們，也紛紛把它譽為2004年最令人感動的中國電影。然而在這一片叫好聲中，《可可西裏》在國內的票房卻出人意料的平淡，在市場的面前，《可可西裏》的魅力為什麼消失了？難道叫好不叫座真的是這部影片最終的註解嗎？…

主講人簡介：張頤武，北京大學中文系教授，博士生導師。研究領域包括中國當代文學、大眾文化和文化理論。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到後現代性》、《思想的蹤跡》等論著多種，曾受北京大學派遣在日本東京大學任教。

內容簡介：當《英雄》的號角還未停息，2004年，張藝謀又推出了他的第二部武俠電影《十面埋伏》。同樣的武俠電影的形式，及至燦爛的畫面和超級明星的陣容，使得《十面埋伏》從一公映便籠罩在《英雄》的身影中，無聊的再版成為輿論界對這部電影最主要的批評之一。其實，重復的並不僅僅是電影的本身，媒體不間斷的嘲笑、批評和湧向電影院的人群構成了《十面埋伏》和《英雄》共同的景觀。在笑罵聲中，《十面埋伏》延續著《英雄》的神話。在國內的票房收入，依舊遠遠超出2004年國內所有上演影片的票房收入，同時在海外也取得了驕人的成績。…

主講人簡介：張頤武，北京大學中文系教授，博士生導師。研究領域包括中國當代文學、大眾文化和文化理論。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到後現代性》、《思想的蹤跡》等論著多種，曾受北京大學派遣在日本東京大學任教。

內容簡介：2002年，對於中國電影業來說，是一個不可忘卻的年頭，張藝謀的電影《英雄》在這一年打破了低迷多時的中國電影市場的寂靜，在強大的明星陣容，和3000萬美元的巨資打造下，這部以刺殺秦王為主題的武俠故事片在中國乃至國際影壇掀起了一股《英雄》狂潮。同時也在輿論界引起了巨大反響。盡管有鮮花和掌聲，但是如潮的批評聲依舊成為輿論界評價這部電影的總的論調。…

主講人簡介:鄭洞天，北京電影學院導演系教授、中國電影導演協會秘書長。1966年畢業於北京電影學院導演系。導演的影片有《鄰居》1981年獲文化部優秀影片獎、金雞獎；《鴛鴦樓》1986年參展倫敦國際電影節；《人之初》1991年獲童牛獎最佳影片獎；《故園秋色》1998年獲華表獎優秀故事片獎；2000年拍攝《劉天華》。導演電視劇：《老師》1984年獲飛天獎；《尋呼媽媽》1987年獲飛天獎；《拜師》1987年獲星光獎。

內容簡介…

主講人簡介：張頤武，北京大學中文系教授，博士生導師。研究領域包括中國當代文學、大眾文化和文化理論。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到後現代性》、《思想的蹤跡》等論著多種，曾受北京大學派遣在日本東京大學任教。

內容簡介：《中國式離婚》被人們稱為現代版的圍城，它通過三個家庭和一個已經離異的家庭，來展示中國人的婚姻現狀，揭示不同年齡段的夫妻在婚姻契約下心、身和身心的三種背叛，從而導致家的變化。

《中國式離婚》的熱播，使人們對家的問題格外關註。在今天，離婚往往和“第三者”交織在一起，但《中國式離婚》卻給人們講述了一個沒有第三者的離婚故事，它提出第三者並不是婚姻危機的本質原因，它只是離婚的催化劑。而導致婚姻危機的是婚姻本身的變化，這種變化最終導致婚姻的裂變。…

主講人簡介:鄭國恩，1930年1月5日生於黑龍江安達市，祖籍山東蓬萊。

1948年參加革命，入東北電影制品廠第三期訓練班。1954年畢業於東北師範大學俄語系。同年隨中國電影實習團赴前蘇聯莫斯科電影制片廠實習。1955年回國後留北京電影學院攝影系任教至今。曾任北京電影學院攝影藝術教研組組長，系主任等職。曾任中國電影家協會理事，中國電影電視攝影師學會前會長，現任名譽會長。1992年獲學院金燭獎。1995年獲得中國電影電視攝影師學會頒發的學會獎。1996年獲得廣電部離退休幹部局、人事局頒發老有所為個人先進獎。1998年發表《20年光影回顧》獲得“98中國金雞百花電影節”改革開放20年中國電影研討會優秀學術論文獎。1999年《影視攝影構圖學》獲中國高校影視教育學會論文一等獎。…

主講人簡介：淳子：上海東方電臺談話節目主持人，女作家。寫有散文《白天睡覺的女人》、《上海閑女》、《名人訪談》等作品。1993年開始閱讀和研究張愛玲，並寫作出版了散文體學術專著《張愛玲地圖》。

內容簡介：我今天要給大家講的是一個女人，一個名女人，一個20世紀30年代默片時代最優秀的一個女演員，她叫阮玲玉。隨著中國電影百年的到來，阮玲玉她穿過70年時間的隧道，來到我們的面前，她還是和20世紀30年代的時候一樣，還是和1935年3月8日，她自殺的那天晚上一樣是穿著旗袍，她依舊是一步三嘆的向我們走過來，這時我們會發現，在她的旗袍上寫滿了一句話：那就是人言可畏，人言可畏。阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都幹凈了，都沒有關系了。…

主講人簡介：

李寶臣：北京社會科學院研究員。1982年7月畢業於北京大學哲學系，獲學士學位。

主要著作有：

《在歷史的關鍵點上》（合著）1994年；《北京城市生活史》（明代部分）1997年；《文化沖擊中的制度慣性》2002年，中國城市出版社。

論文：《大順用兵北京試論》1982年，《歷史研究》第三期首篇。

《禮法社會的政治秩序》1996年，《北京社會科學》第二期，等20余篇。…

主講人簡介：尹鴻：清華大學新聞與傳播學院副院長。

內容簡介：1935年，由鄭楚生導演的電影《漁光曲》在莫斯科電影節上獲得了榮譽獎，這是有史以來可記載的中國電影獲得的第一個國際獎。盡管此後的幾十年，中國電影也零星的在一些國際電影節上出現，但由於當時中國經濟的滯後和世界陣營的分化，使得中國電影長期遠離世界影壇，以至於在20世紀八十年代初期，歐美國家的世界電影史中，對中國電影幾乎沒有任何記載。

從1980年代開始，已經閉關鎖國長達30年的中國別無選擇地推向了國際政治經濟文化舞臺。中國電影在努力探索一種後殖民狀態下的國際化策略。在這種策略下，中國電影開始進軍國際影壇。…

主講人簡介：尹鴻：清華大學新聞與傳播學院副院長。

內容簡介：倫理電影曾一度被稱為中國的主流電影，從二、三十年代的家庭倫理片到以謝晉為代表的第三代倫理影片導演，形成了中國特色的傳統倫理片。他影響了中國一代人的價值觀念和思想。其中，被認為傳統倫理片最後一位導演的謝晉更是在中國影壇上一枝獨秀，其電影創造的觀眾人次記錄在中國電影史上可能不僅前所未有也可能後無來者，即便在經過相當一段時間淡化以後的1998年，北京零點-中博影視調查系統對北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進行的調查中，仍然有25%的觀眾選擇了謝晉為他們“最欣賞的國內導演”，其得票率超過了居第二位的張藝謀%.本講將圍繞第一、第二代導演和第三代導演早期的作品，闡釋中國傳統倫理情節劇的發展，演變，歷史背景，社會環境，對人們的影響和藝術特色等

（全文）…

主講人簡介：戴錦華：北京大學教授。1978年10月—1982年7月，就讀於北京大學中文系；1982年7月—1993年7月，任教於北京電影學院電影文學系，1992年被聘任為副教授；1993年7月—現在，任教於北京大學比較文學與比較文化研究所，1997年10月被評審聘任為教授，2001年3月，任博士研究生導師。

專業特長：中國電影史及大眾文化研究。曾多次出國出境參加國際學術研討會，開設專題課程，進行中國電影系列專題講座。

內容簡介：…

主講人簡介：

戴錦華：北京大學教授。1978年10月—1982年7月，就讀於北京大學中文系；1982年7月—1993年7月，任教於北京電影學院電影文學系，1992年被聘任為副教授；1993年7月—現在，任教於北京大學比較文學與比較文化研究所，1997年10月被評審聘任為教授，2001年3月，任博士研究生導師。

專業特長：中國電影史及大眾文化研究。曾多次出國出境參加國際學術研討會，開設專題課程，進行中國電影系列專題講座。

內容簡介：…

主講人簡介：尹鴻：清華大學新聞與傳播學院副院長。…