使詩歌放在一個“易於為讀者所接受的平常風格”下存在，用字、措辭、處置那些句子末尾的韻，無一不“平常”，然而因這點理由，反而得到極多的讀者，是焦菊隱的詩歌。

作者在十五年七月所出版的散文詩歌《夜哭》，三年中有四版的事實，為中國新興刊物中關於詩歌集子最熱鬧的一件事。這詩集，是總集作者十五年以前所有散文詩而加以小小選擇的。十八年，另外出了一個次集，名為《他鄉》，收入了《夜哭》以後詩歌，共十五首。…

在《揚鞭集》里，有農村素描的肖像，如《一個小農家的暮》：

她在竈下煮飯，

新砍的山柴，

必必剝剝響。

竈門里嫣紅的火光，

閃著她嫣紅的臉，

閃紅了她青布的衣裳。…

以清明的眼，對一切人生景物凝眸，不為愛欲所炫目，不為汙穢所噁心，同時，也不為塵俗卑狠的一片生活厭煩而有所逃遁；永遠是那麼看，那麼透明地看，細小處，幽僻處，在詩人的眼中，皆閃耀一種光明。作品上，以一個“老成懂事”的風度，為人所注意，是聞一多先生的《死水》。

讀《死水》容易保留到的印象，是這詩集為一本理知的靜觀的詩。在作品中那種安詳同世故處，是常常惱怒到年輕人的。因為年輕人在詩的德行上，有下面意義的承認：——

詩是歌頌自然與人生的，

詩是詛咒自然與人生的，…

有人稱之為“絮語”，周作人以為可代表一派。以扡情為主，大方而自然，與明代小品相近。然知學可作代表如竟陵派，文章風格實於周作人出。周文可以看出廿年來社會的變化，以及個人對於這變遷所有的感慨，貼住“人”。俞文看不出，只看出低徊於人事小境，與社會儼然脫節。

文章內容抒情成分多，文字多煩瑣，有《西青散記》、《浮生六記》《西青散記》雜記，清史震林撰。《浮生六記》筆記，清沈復撰。風趣。

正如自己所說：“有些人是做文章應世，有些人是做文章給自己玩。”俞平伯近於做給啟己玩，在執筆心情上有自得其樂之意：…

前幾天遊大西洋濱岸，沙灘上遊人如蟻。或坐，或立，或弄潮為戲，大家都是穿著泅水衣服。沿岸兩三里的遊藝場，樂聲颯颯，人聲嘈雜。小孩子們都在鐵馬鐵車上，也有空中旋轉車，也有小飛艇，五光十色的。機關一動，都紛紛奔馳，高舉淩空。我看那些小朋友們都很歡喜得意的。

這里成了“人海”。如蟻的遊人，蓋沒了浪花。我覺得無味。我們捩轉車來，直到娜罕去。…

從作品風格上觀察比較，徐志摩與魯迅作品，表現得實在完全不同。雖同樣情感黏附於人生現象上，都十分深切，其一給讀者的印象，正如作者被人間萬匯百物的動靜感到炫目驚心，無物不美，無事不神，文字上因此反照出光彩陸離，如綺如錦，具有濃郁的色香與不可抗的熱（《巴黎的鱗爪》可以作例）。其一卻好像凡事早已看透看準，文字因之清而冷，具劍戟氣。不特對社會醜惡表示抗議時寒光閃閃，有投槍意味，中必透心。即屬於抽抒個人情緒，徘徊個人生活上，亦如寒花秋葉，顏色蕭疏（《野草》、《朝花夕拾》可以作例）。…