有人稱之為“絮語”，周作人以為可代表一派。以扡情為主，大方而自然，與明代小品相近。然知學可作代表如竟陵派，文章風格實於周作人出。周文可以看出廿年來社會的變化，以及個人對於這變遷所有的感慨，貼住“人”。俞文看不出，只看出低徊於人事小境，與社會儼然脫節。

文章內容抒情成分多，文字多煩瑣，有《西青散記》、《浮生六記》《西青散記》雜記，清史震林撰。《浮生六記》筆記，清沈復撰。風趣。

正如自己所說：“有些人是做文章應世，有些人是做文章給自己玩。”俞平伯近於做給啟己玩，在執筆心情上有自得其樂之意：

《儒林外史》上杜慎卿說：“萊傭酒保都有六朝煙水氣。”這每令我悠然神往於負著歷史重載的石頭城。雖然，南京也去過三兩次，所謂煙花金粉的本地風光已大半銷沈於無何有了。幸而後湖的新荷，臺城的蕪綠，秦淮的槳聲燈影以及其餘的，尚可仿佛惝悅地仰尋六代的流風遺韻。繁華雖隨著年光雲散煙消了，但它的薄痕倩影和與它曾相映發的湖山之美，畢竟留得幾分，以新來遊屐的因緣而隱躍躍悄沈沈地一頁一頁地重現了。至於說到人物的風流，我敢明證杜十七先生的話真是冤我們的——至少，今非昔比。他們的狡詐貪庸差不多和其他都市里的人合用過一個模子的，一點看不出什麼叫做“六朝煙水氣”。從煤渣里掏換出鑽石，世間即有人會幹；但決不是我，我失望了！

倒是這一次西泠橋上所見雖說不上什麼“六代風流”，但總使人覺得身在江南。這天是四月三日的午前，天氣很晴朗，我們攜著姑蘇，從我們那座小樓向岳墳走去。紫沙鋪平的路上，鞋底擦擦地碎響著。略行幾十步便轉了一個彎。身上微覺燥熱起來。坦坦平平的橋陂迤邐向北偏西，這是西泠了。橋頂，西石欄旁放著一擔甘蔗，有刨了皮切成段的，也有未去青皮留整枝的。還有一只水碗，一把帚是備灑水用的。而最惹目的，擔子旁不見挑擔子的人，僅僅有一條小板凳，一個稚嫩的小女孩坐著。——賣甘蔗？

看她光景不過五六歲，臉皮黃黃兒的，臉盤圓圓兒的，蓬松細髮結垂著小辮。春深了，但她穿得“厚裹羅哆”的，一點沒有衣架子，倒活像個老員外。淡藍條子的布襖，青蓮條子的坎肩，半新舊且很有些兒髒。下邊還系著開襠褲呢。她端端正正地坐著。右手捏一節蔗根放在嘴邊使勁地咬，咬下了一塊仍然捏著——淋漓的蔗汁在手上想是怪黏的。左手執一枝尺許高，醉楊妃色的野桃，花開得有十分了。因為左手沒得空，右手更不得勁，而蔗根的咀嚼把持愈覺其費力了。

你曾見野桃花嗎？（想你沒有不看見過的。）它雖不是群芳中的華貴，但當芳年，也是一時之秀。花瓣如暈脂的靨，綠葉如插鬢的翠釵，絳須又如釵上的流蘇墜子。可笑它一到小小的小女孩手中，便規規矩矩的，不敢賣弄妖冶，倒學會一種嬌憨了。它真機靈了。

至她並執桃蔗，得何意境？蔗根可嚼，桃花何用呢？何處相逢？何時拋棄？……這些是我們所能揣知，所敢言說的嗎？你只看她那剪水雙瞳，不離不著，乍注即釋，癡慧躁靜了無所見，即證此感鄰於渾然，斷斷容不得多少回旋奔放的。你我且安分些吧。

我們想走過去買根甘蔗，看她怎樣做買賣。後一轉念，這是心理學者在試驗室中對付猴鼠的態度，豈是我們應當對她的嗎？我們分明也攜抱著個小孩呢。所以盡管姑蘇的眼睛，巴巴地直盯著這一擔甘蔗，我們到底哄了他，走下了橋。

在岳墳溜連了一蕩，有半點來鐘。時已近午，我們循原路回走，從西堍上橋，只見道旁有被拋擲的桃枝和一些零零星星的蔗屑。那個小女孩已過西泠南堍，傍孤山之陰，蹣跚地獨自摸回家去。背影越遠越小，我癡望著……

走過一個八九歲的男孩——她的哥？——輕輕地把被擲的桃花又撿起來，耍了一回，帶笑地喊：“要不要？要不要？”其時作障的群青，成羅的一綠，都不肯言語了。他見沒有應聲，便隨手一揚。一枝輕盈婀娜剛開到十分的桃花頓然飛墮於石欄桿外。

我似醒了。正午驕陽下，峭峙著蔥碧的孤山。妻和小孩早都已回家了。我也懶懶地自走回去。一路閑閑地聽自己鞋底擦沙的聲響，又閑閑地想：“賣甘蔗的老吃甘蔗，一定要折本！孩子……孩子……”。（俞平伯《西泠橋上賣甘蔗》）

五四以來，用敘事記形式有所寫作，作品仍應當稱之為抒情文，在初期作者中，有兩個比較生疏的作家，兩本比較冷落的集子，值得注意：一是用“川島”作筆名寫的《月夜》，一是用“落華生”作筆名寫的《空山靈雨》。兩個作品與冰心作品有相同處，多追憶印象；也有相異處，寫的是男女愛。雖所寫到的是人事，不重行為的愛，只重感覺的愛。主要的是在表現一種風格，一種境界。人或沈默而羞澀，心或透明如水。給紙上人物賦一個靈魂，也是人事哀樂得失，也是在哀樂得失之際的動靜，然而與同時代一般作品，卻相去多遠！

繼承這種傳統，來從事寫作，成就特別好，尤以記言記行，用儉樸文字，如白描法繪畫人生，一點一角的人生，筆下明麗而不纖細，溫暖而不粗俗，風格獨具，應推廢名。然而這種微帶女性似的單調，或因所寫對象，在讀者生活上過於隔絕，因此正當“鄉村文學”或“農民文學”成為一個動人口號時，廢名作品卻儼然在另外一個情形下產生存在，與讀者不相通。雖然所寫的還正是另一時另一處真正的鄉村與農民，對讀者說，究竟太生疏了。

周作人稱廢名作品有田園風，得自然真趣，文情相生，略近於所謂“道”。不黏不滯，不凝於物，不為自己所表現“事”或表現工具“字”所拘束限制，謂為新的散文一種新格式。《竹林故事》、《橋》、《棗》，有些短短篇章，寫得實在很好。（本篇原載l940年10月16日《國文月刊》第3期，為總題“習作舉例”第3篇。署名沈從文。）