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Comment by Dokusō-tekina aidea on July 9, 2021 at 9:40pm

（四川）鮮聖的散文詩《獻詞：水問》

（一）

我承認，是一滴水的光芒把我照耀，是一滴水的營養把我養育，是一滴水的聲音把我喚醒，是一滴水的從前，把我感動。

掌心裏的一滴水，來自天空，也來自於一葉草尖。

一滴水是晶瑩的，她反射著太陽的溫暖。

我認得這滴水，她就來自於我的眼裏，來自於你的血脈裏。

凝視，或者輕輕撫摸，一滴水光潔的皮膚，像月色一樣溫柔。

一滴水的光芒裏，有我的影子；一滴水的營養裏，有我的故事；一點水的聲音裏，有我的歌唱；一滴水的從前裏，有我的記憶。

一滴水停泊在我掌心的海洋裏，我在水的呼吸裏，感受一條河流，對奔跑的這滴水的思念與牽掛。

（二）

水，來自民間。

水，來自歷史。

水，來自一個愛的世界。

 

記憶裏的水，流向了遠方，一路上的波光像我的眼神，消逝在時間的背後。

水走過的路上，留下的，還是水的足印。很輕很輕的足跡裏，藏著水的依戀和水的呢喃。

水在奔走，水在尋找最底層的位置，水把自己的肩膀，靠在了一株水草和一粒沙石之上。

水是民間的女子，從裏到外，如此清澈明凈。

水是古典的瓷器，從裏到外，如此光潔細膩。

水，是我的世界，漣漪泛起，水在我的懷裏奔跑，讓一輪波紋去追趕另一輪，讓一段往事去覆蓋另一段。

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 3, 2021 at 10:38pm

（四川）鮮聖的散文詩《獻詞：水問》（三 / 四）

(三)

水向前走，這是水的秉性，水無法更改自己的道路。

一路向前，水遇到的溝壑最終成為水的領空，這是水的勝利。

跟在水的身後，往事、幻想、憧憬、回味，也跟著起起伏伏，像波浪一樣，一漾一漾走向遠方。

水鋪開的道路上，一葉帆船快樂地行走，帆船的方向，被水的前行指引，水面上閃動著帆船幸福的身影。

（四）

在水的世界裏，沒有貧賤之分，沒有高低之分，水的世界永遠是一個整體，底層的水與表層的水，相互交融，相互滲透，相互包容，相互托舉。

如果能成為水的一部分，如果血脈裏流淌的都是同一元素的水，誰都相信，身處底層的水，乾凈而有力。水把水托舉起來，底層的水，才是水的領袖。

事實上，水的世界，完整得無法劃分層面，就像躺在水裏，無法區分哪一片是水的過去，哪一片是水的未來。

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 2, 2021 at 6:42pm

（四川）鮮聖的散文詩《獻詞：水問》（五 / 六）

（五）

是一個水手，說出了水的魅力。

也是一個水手，說出了水的威力。

水手的眼裏，水是他的敵人，也是他的勝利品。戰勝水，或者成為水的俘虜，水手的故事裏，水，都是他的主角。

對一個水手的表情，需要想象。真正的水手，臉上的波瀾，是一生的財富。

在水的籠罩下，水手活了一生一世。水，是他生活的物資，更是支撐他的精神。

我，是哪一片水域的水手並不重要，我看到了水手臉上的波瀾，浪花朵朵簇擁在身邊。

（六）

現在，水在蔓延，水在盛開，水在構建一個新的寓所。

水就在我的懷裏。與水擁抱，水用柔軟把一隻帆船、一個水手變得格外堅強。

與水舞蹈，水上的波瀾是最美的舞姿，水的歌唱，緩緩流過時光的隧道，緩緩流過愛的世界。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 29, 2021 at 4:05pm

馮明德·像散文詩一樣生活是一種境界

我常被邀請到學校和企事業單位作文學講座，近年，為什麼談得最多的話題是 “像散文詩一樣生活”？

如何做到像散文詩一樣生活？

一個從事文學藝術的人有一種心靈自由、生活隨意的狀態，是很愜意的。

因為寫散文詩，編散文詩的緣故，散文詩文體自由、隨意的特征，自然使我非常向往“像散文詩一樣生活”。

一是讀書。從發蒙識字開始，沒有書讀，見書就借來課堂上偷讀；十八歲後，中國的外國的書買回家讀；三十歲後，忙里偷閑選擇性的讀；四十歲後，一目十行 ，一翻數十頁，精彩處認真地讀。

二是讀生活。剛參加工作時，生活在最基層的居民社區，三教九流無所不交，省內省外自費遊歷；進入編輯行業，名家新秀不分彼此，國內國外履痕處處。在本地新朋老友廣交，生活的真實注入文字。在外地，文朋詩友相聚，藝術的交流拓展思路。

三是讀自己。自己是一本永遠也讀不完、悟不透的書。因此，我的人生座右銘是：認識自己，戰勝自己，超越自己。每個人都生活在自己的世界里、別人的故事中，每個人都在編織著自己的故事、別人的世界。

散文詩，能盡情的抒發自己的情感，充分地展示自己的心靈，像散文詩一樣生活，不僅是一種生活態度，更是一種生活境界。（2013-1-14 |作者：馬曉鳴 |來自: 益陽在線）

編註：馮明德主編的《散文詩》，自1987創刊至2013的26年間，總發行量逾1700萬冊，成為中國發行量最大的詩歌刊物。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 14, 2021 at 9:48pm

中國散文詩：構建自己的藝術王國《毅 劍 篇》

當文學成為社會普遍關注的價值核心。它的任何體裁理所當然地受到作家和讀者的重視。在一個需要傾訴的年代，沒有任何文體能比散文詩更適合詩人們張揚個性。表達自己的理想、抱負，揭示自己的內心情感世界的。回顧上個世紀的散文詩創作。大批的作者和大量的作品在繼承了傳統寫作手法的同時。又傾注了過多的屬於那個時代的思辯和社會感悟。使當時的創作呈現出蓬勃的生機。但隨著對代的變遷。再也不會出現一篇文章、一首詩、一本書引起全社會廣泛關注、爭鳴的現象。文學藝術的邊緣化是作家、詩人的無奈，也是歷史的進步。對此。我們必須清楚地認識到：寫作從來都不是一種職業。寫作只是夢和理想的飛翔，是歲月沈澱的厚重結晶。更是以語詞疊裹為衣的生命的真實存在。

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 16, 2021 at 6:29pm

石黑一雄·端詳嬰兒時的表情

我正朝上禮拜發現的一個地點前進。去那兒，你得走屋後的一條陡徑，沿著稍微平緩的斜坡再走一段，就會看到這張長椅。這可是我精挑細選的位置，不只因為風景絕佳，更因為不在交叉口，不會有筋疲力盡的孩子跌跌撞撞走上來，在你旁邊一屁股坐下。此外，這里也不算完全孤絕，不時會有人路過，邊說“嗨！”邊對我的吉他來句風涼話，再以不打亂雙腳的速度繼續前進。這些我一點都不介意。有點像擁有一屋子的聽眾、卻像跟半個聽眾都沒有沒兩樣，這給了我想像力正需要的疆域。

我在長椅上約莫坐了半小時，忽然發現有幾個健行者本隨意打了招呼走過，這會兒卻在幾碼外停下來望著我。這實在讓我有點惱，於是我略帶諷刺地說：

“不要緊。不必丟錢。”

想不到回應我的，竟是一陣熟悉的爽朗笑聲。一擡頭，看見德國佬正朝長椅走過來。

我的腦中閃過一種可能：他們去過海格·費禮瑟那里，發現被我擺了一道，這會兒正準備找我算帳。但奇怪的是，現在不只那個男人在笑，連女人也有了愉悅的微笑。他們往回走，來到我面前。天色漸暗，有那麼一秒，兩人雙雙化作剪影，背景是午後的天際。接著他們走近，我能看見他們倆都在凝視我繼續彈著吉他，臉上愉快的驚喜是人們端詳嬰兒時的表情。更驚人的是，那女人竟然還跟著我的節奏踏起拍子。我變得不自在，於是停了下來。 (石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on May 5, 2021 at 10:39pm

石黑一雄〈巴黎的四月〉

耳畔是莎拉·芳恩一九五四年的〈巴黎的四月〉，小號是克里夫·布朗（Clifford Brown）。我知道這首曲子很長，少說有八分鐘之久。我暗地慶幸，因為我知道這首曲子結束後，我們就會停步，進屋享用羊肉燉菜。可想而知，愛蜜麗將重新審視我對她的日記幹的好事。這一次，她會認定那並不是輕微冒犯而已。誰知道呢？至少，還有這幾分鐘，我們很安全，在綴著星光的夜里繼續輕舞。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on April 28, 2021 at 6:36pm

石黑一雄·偷窺

我打開幾個櫃子，想找點餅乾或巧克力棒，卻剛好注意到餐桌上有本小筆記本。表皮是紫色的布做的，在簡約花色的廚房色系中相當醒目。剛剛愛蜜麗急急忙忙正準備出門時，她在這張桌子整理包包里的東西，我在一旁喝我的茶。顯然她不小心把筆記本留下來了。幾乎在同一個瞬間，我忽然有個念頭：這本紫色筆記本一定是某種私密日記，而且是愛蜜麗故意留下來的，目的是要我好好閱讀翻看。不論出自什麽原因，看來，她覺得對我無法好好坦白，於是選擇以這種方式，跟我分享內心的煎熬。

我在那兒站了一會兒，盯著筆記本出神。接著我伸出手，指尖滑入扉頁，小心謹慎將筆記本捧了起來。但愛蜜麗縝密擁擠的字跡瞬間將我手指推開。我從桌旁走開，告訴自己別探人隱私，無論愛蜜麗在情緒失控時可能有怎樣的念頭。

我回到客廳，重新窩回沙發，又讀了幾頁《曼斯菲爾德莊園》。但這下子，我發現自己無法專心，思緒不停回到那本紫色筆記本上面。萬一這根本不是出於意外怎麽辦？說不定她其實規劃了好幾天？她小心翼翼地計畫這一切，只為讓我一睹為快？

又過了十分鐘以後，我回到廚房，繼續盯著那紫色筆記本又一會兒。然後我坐下來，就坐在我之前喝茶的位置，把筆記本移到我面前，攤開。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on April 13, 2021 at 4:44pm

石黑一雄·要復出，你得改頭換面

“就像我之前說的，第一次看到琳蒂時，我已神魂蕩漾。但那時的她也愛我嗎？我懷疑，這個問題甚至不曾閃過她的腦海。那是我是明星，只有這件事對她有意義。我是她夢想的一切，是她在那間小餐館努力想贏得的前途。她究竟愛不愛我，並不在考慮範圍。然而，二十七年的婚姻卻能帶來有趣的變化。很多夫妻一開始鍾愛對方，之後卻厭倦對方，最後痛恨對方。不過有時，也可能倒過來發展。雖然花了幾年，琳蒂還是一點一滴的愛上了我。一開始我簡直不敢置信，但一陣子以後，事態已十分明顯。當我們自餐桌起身，她輕拍我的肩。在房里，除了她在那閑晃外，沒什麽特別可笑的事，她卻對我送上微笑。我想她自己也大感訝異，但事情就是如此。五六年以後，我們發現我們相處得很融洽。像我說的，我們愛對方。直到現在，我們還愛對方。”

“我不懂，嘉德納先生。那你和嘉德納太太又為什麽要分開？”

他又嘆起氣來。“朋友，以你的背景，又怎麽能了解這種事？不過，你今晚對我很好，我就試著解釋吧。事實上，我的名聲早已大不如前。或許你會抗議，但我們生活的那個地方，是不容許這種事的。我不再是巨星。我要嘛接受事實，從此退隱。靠過去的名氣過活。或者，我可以說，不，我還沒玩完。好友啊，意思也就是，我可以選擇復出。很多曾和我不相上下或差一點的，都辦到了。但是復出可是場硬仗。你得做好心理準備，接受許多改變。有些可不簡單，你改頭換面，甚至得改變一些你愛的事。” （石黑一雄2009年作品《夜曲》（Nocturnes）の 抒情歌手 Crooner）

Comment by Dokusō-tekina aidea on April 11, 2021 at 6:31pm

石黑一雄·等我到鳳凰城的時候

“來吧，嘉德納先生，我們開始吧。來唱〈等我到鳳凰城的時候〉。”

於是，我奏了一小段開場，沒有主奏，可以引出一首歌，也可以漸漸淡出。我試著讓它聽起來有點美國風情，傷心的路邊酒吧，寬闊無垠的高速公路。我猜我也正想著我的母親。我曾走入房里，看到她蜷縮在沙發上，呆望著專輯封面上的美國公路，或是坐在一臺美國車里的歌手。我的意思是，我試著讓我母親知道這旋律是從同個世界傳來的──她手中的專輯封面里的世界。

接著，當我都來得及回神前，或是來得及抓穩節奏前，嘉德納先生就唱了起來。搖搖晃晃，他站在小船上，讓我擔心他隨時都會失足。但他的聲音就像我記憶中的那樣──輕柔，近乎深沈沙啞，卻飽滿厚實，像是透過無形的麥克風傳散著。就像所有絕佳的美國歌手那樣，他的聲音里有股疲憊，甚至隱晦帶著猶豫，仿佛他不是個習慣敞開心房的男人。大師們都是這麽唱的。

滿是遊蕩和告別，我們走完了那首曲子。一位將要離開他女友的美國男子。當他在一段段歌詞里穿越一個個城鎮──鳳凰城、阿布奎基、奧克拉荷馬，馳上前方的漫漫長路──我母親從沒能這麽做。如果我們能那樣將一切拋諸腦後就好了──我想我母親也是這麽想的。如果能以那種方式哀傷的話。 （石黑一雄2009年作品《夜曲》（Nocturnes）の 抒情歌手 Crooner）

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