二、故事層：時空的邊界與跨越

西方敘事學一般采用“故事”與“話語”，來指代敘事作品中所表達的對象和表達的方式兩個層次。美國敘事學家西摩·查特曼認為：“每一個敘事都有兩個組成部分：一是故事，即內容或事件（行動、事故）的鏈條，外加所謂實存（人物、背景的各組件）；二是話語，也就是表達，是內容被傳達所經由的方式。

通俗地說，故事即被描述的敘事中的是什麽，而話語是其中的如何。”［6］6在電影敘事中，故事層就是展示在銀幕上的世界，話語層即敘事的方式和敘述行為，電影作品的意義很大程度上源於故事和話語的相互作用。 

就故事層而言，“‘故事事件’的緯度是時間性的，而處於故事空間中的存在物（人物與環境）則是空間性”［7］128。“中國故事”要立足本土，邁向國際，就要從故事時空中探索敘事策略。“利用風景或詩意空間，利用歷史或黃金年代。這些策略都根植於普羅大眾對空間與時間的態度，以及對家園與祖先的忠誠。”［8］

為此，我們從兩方面論述本土化與國際化敘事的張力，即可延展的故事空間與可貫通的故事時間。

（一）“可延展的空間”敘事

在視覺敘事中，“故事空間”是最為直觀的敘事要素，具有重要的塑型、傳情、表意功能，內容包括場景和人物。場景不僅本身是一種視覺奇觀的藝術形象，也是事件發生的場所和地點，更為人物塑型提供了必需的背景。人物是具有鮮活外觀與內在心理活動的事件行為者，是故事空間的主體，在敘事中具有視覺聚焦和推動故事發展的作用。 

1. 場景邊界：本界、跨界、幻界

在電影中，場景作為故事空間中的縱深背景，是具有所指性的意義空間。場景的地域性具有生化人物造型和故事邏輯的根源性，也是本土化與國際化敘事中顯見又深邃的敘事方式。我們將其劃分為“本界”、“跨界、”“幻界”三種視域，來探索中國故事本土化與國際化敘事的張力。

首先，作為“本界”的場景空間，指限於中國本土邊界內的故事空間。“本界”對內呈現著國人共同熟知的風景和記憶，詢喚著共情共鳴共振，對外彰顯著中國特色和異域情調，這是本土化和國際化敘事的基本條件。

被譽為“史上最強國慶檔”的《我和我的祖國》、《中國機長》、《攀登者》三部影片，故事的場景空間都集中在中國本土邊界內。《我和我的祖國》七個故事七個主題，天安門廣場上的《前夜》、北京公交車里的《相遇》、上海弄堂里的《奪冠》、香港的《回歸》、鳥巢附近的《北京你好》、西北草原上的《白晝流星》、天安門上空的《護航》都鐫刻著中國從站起來、富起來到強起來的奮鬥足跡。

對每個中國人來說，這是“小我”延展向“大我”和“共我”的可視空間，寄寓著國族認同的情感歸屬。《中國機長》刻意凸顯“四川成都”“中國邊界”的場景空間寓以獨特的意義，這是“中國故事里的中國形象”，“敬畏生命、敬畏規章、敬畏責任”是中國人精神、中國人氣質的集體寫照。《攀登者》中中國對珠穆朗瑪峰的主權不容侵犯，“為國登頂、寸土不讓”的不僅僅是中國的土地，還有中國的主權和尊嚴。顯然，“本界”場景空間成為“中國故事”的載體，是本土形象的自我抒情，也是向世界展示中國形象的自信表達。



原題《“中國故事”本土化與國際化敘事的張力——兼論中國電影文化主體性的建構
》(来源：2020-07-28愛思想)