其次，作為“跨界”的場景空間，是指基於本土區域，又跨越邊界，邁向他國區域的故事空間，這是一種立足本土又面向世界的敘事方向。近年來中國電影“跨界”場景已成為一道獨特的景觀，成為“中國故事”本土化與國際化的顯性敘事。

《戰狼 2》將故事空間從中國本土轉移到非洲印度洋馬達加斯加海域、聖瑪塔瓦港等區域，在一個異域奇觀的場景空間中凸顯了國際舞臺上崛起的中國形象，喚起了億萬中國人的民族自豪感，也召啟了第三世界國家的情感共鳴。


《泰囧》將故事空間從中國北京轉移到泰國的曼谷、清邁，充滿異域風情的熱帶風光，為“中國故事”鋪墊了奇異的背景。看人妖、騎大象、逛寺廟、拜佛、做SPA、打泰拳、過潑水節等等場景，既為中國電影刷新了視覺奇觀，也是中國人在異國他鄉水土不服的喜劇“囧”相，更是讓中國電影走向國際的敘事方式。

《唐人街探案》系列的故事場景從泰國曼谷到美國紐約，再到日本東京，充分顯示了中國電影全球化的敘事策略。《唐人街探案2》中時代廣場跑馬車、麥迪遜大道封路裸奔、曼哈頓城狂飆哈雷等場景，不僅僅只是異域奇觀，還是“中國故事”國際化制作水準的表現。“跨界”敘事是中國電影的外延表征，其故事核心仍是本土理念、文化和情懷，唯有如此，“中國故事”才有充實的內在魅力。

再次，作為“幻界”的場景空間，指基於主題敘事需要虛構而成的幻象空間。藝術的“真”是一種虛構的“真”，場景可虛，情理須真。在很多時候，幻象空間因為沒有邊界，反而容納了超越民族、跨越國界、人類相通的情理。在這個意義上，幻象空間呈現出一種既包含本土又超越本土的敘事張力。

《流浪地球》作為一部硬科幻電影的中國表達，呈現的全球視野、人類命運共同體理念、以及中國人的家園情懷，都依托於恢宏龐大的場景空間。充滿中國味的地下城、標有中國標識的冰雪奇景、國際化的運載車和通訊設備、宇宙中的空間站和太空艙、裝滿行星發動機的流浪地球等等。這是一個從本土延伸至國際再到宇宙的幻界空間，也是中國價值、中國理念借助幻界向世界傳達的中國聲音。 

2. 人物塑型：本土型、混合型、化合型 

米勒說：“人物是一個雕刻過的圖樣或符號……它暗含這樣一個假定：外部征兆符合並揭示著其他潛隱的內部特質。”［9］人物的塑型建構著故事空間的視覺中心，潛隱著故事邏輯和深層意義。

正是在這個層面上，敘事學界通常將人物塑型分為“功能型”與“心理型”，“功能型”聚焦人物行動和情節發展，“心理型”注重人物內心活動和性格特征。對於立足本土又有著國際化訴求的中國電影來說，人物塑型還潛隱著融通本土與世界的功利性訴求，因此，在“功能型”與“心理型”的基礎上，又植入了本土型、混合型與化合型等敘事方式。 

首先，從文化內涵層面看，本土型人物塑型強調本民族文化對人物的涵養作用，是一種相對純粹的人物形象，從人物樣貌、神態、動作、行為再到內在品性、精神、思維方式、生活習慣等都具有類型化的本土特征。吳宇森指出，中國人的精神、氣質的東西，其實是非常吸引西方人的。


長達三個小時的影片《地久天長》，坦誠地講述了中國過去幾十年在計劃生育、下崗等社會背景下，中國人遭遇磨難後痛得隱忍、樂得克制、活得善良的本土性格。這就是中國老百姓身上的傳統美德和性格，很容易激起國內觀眾的共鳴，在走向國際市場後，也有助於西方觀眾真正理解中國人及中國故事的深厚內涵。

需要特別注意的是，類型化本土特征不同於福斯特所謂的“扁平人物”的類型化，後者通常代表了某種心理、行動特點，或者具有象征意義的一類人，而前者具有一定區域空間內普遍性的人物心理、品性等特征，可以是“扁平人物”，也可以是具有多面性和複雜性的“圓形人物”。