張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(4)

其次,作為“跨界”的場景空間,是指基於本土區域,又跨越邊界,邁向他國區域的故事空間,這是一種立足本土又面向世界的敘事方向。近年來中國電影“跨界”場景已成為一道獨特的景觀,成為“中國故事”本土化與國際化的顯性敘事。

《戰狼 2》將故事空間從中國本土轉移到非洲印度洋馬達加斯加海域、聖瑪塔瓦港等區域,在一個異域奇觀的場景空間中凸顯了國際舞臺上崛起的中國形象,喚起了億萬中國人的民族自豪感,也召啟了第三世界國家的情感共鳴。


《泰囧》將故事空間從中國北京轉移到泰國的曼谷、清邁,充滿異域風情的熱帶風光,為“中國故事”鋪墊了奇異的背景。看人妖、騎大象、逛寺廟、拜佛、做SPA、打泰拳、過潑水節等等場景,既為中國電影刷新了視覺奇觀,也是中國人在異國他鄉水土不服的喜劇“囧”相,更是讓中國電影走向國際的敘事方式。

《唐人街探案》系列的故事場景從泰國曼谷到美國紐約,再到日本東京,充分顯示了中國電影全球化的敘事策略。《唐人街探案2》中時代廣場跑馬車、麥迪遜大道封路裸奔、曼哈頓城狂飆哈雷等場景,不僅僅只是異域奇觀,還是“中國故事”國際化制作水準的表現。“跨界”敘事是中國電影的外延表征,其故事核心仍是本土理念、文化和情懷,唯有如此,“中國故事”才有充實的內在魅力。

再次,作為“幻界”的場景空間,指基於主題敘事需要虛構而成的幻象空間。藝術的“真”是一種虛構的“真”,場景可虛,情理須真。在很多時候,幻象空間因為沒有邊界,反而容納了超越民族、跨越國界、人類相通的情理。在這個意義上,幻象空間呈現出一種既包含本土又超越本土的敘事張力。

《流浪地球》作為一部硬科幻電影的中國表達,呈現的全球視野、人類命運共同體理念、以及中國人的家園情懷,都依托於恢宏龐大的場景空間。充滿中國味的地下城、標有中國標識的冰雪奇景、國際化的運載車和通訊設備、宇宙中的空間站和太空艙、裝滿行星發動機的流浪地球等等。這是一個從本土延伸至國際再到宇宙的幻界空間,也是中國價值、中國理念借助幻界向世界傳達的中國聲音。
 

 

  1. 人物塑型:本土型、混合型、化合型 

 

米勒說:“人物是一個雕刻過的圖樣或符號……它暗含這樣一個假定:外部征兆符合並揭示著其他潛隱的內部特質。”[9]人物的塑型建構著故事空間的視覺中心,潛隱著故事邏輯和深層意義。

正是在這個層面上,敘事學界通常將人物塑型分為“功能型”與“心理型”,“功能型”聚焦人物行動和情節發展,“心理型”注重人物內心活動和性格特征。對於立足本土又有著國際化訴求的中國電影來說,人物塑型還潛隱著融通本土與世界的功利性訴求,因此,在“功能型”與“心理型”的基礎上,又植入了本土型、混合型與化合型等敘事方式。
 

首先,從文化內涵層面看,本土型人物塑型強調本民族文化對人物的涵養作用,是一種相對純粹的人物形象,從人物樣貌、神態、動作、行為再到內在品性、精神、思維方式、生活習慣等都具有類型化的本土特征。吳宇森指出,中國人的精神、氣質的東西,其實是非常吸引西方人的。


長達三個小時的影片《地久天長》,坦誠地講述了中國過去幾十年在計劃生育、下崗等社會背景下,中國人遭遇磨難後痛得隱忍、樂得克制、活得善良的本土性格。這就是中國老百姓身上的傳統美德和性格,很容易激起國內觀眾的共鳴,在走向國際市場後,也有助於西方觀眾真正理解中國人及中國故事的深厚內涵。

需要特別注意的是,類型化本土特征不同於福斯特所謂的“扁平人物”的類型化,後者通常代表了某種心理、行動特點,或者具有象征意義的一類人,而前者具有一定區域空間內普遍性的人物心理、品性等特征,可以是“扁平人物”,也可以是具有多面性和複雜性的“圓形人物”。

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