三 、 語言跳躍

詩家語具有跳躍之特性。五字或者七字之內，往往具體表現在語法結構和句式上，詩往往省去不必要的文字。概因詩之句式因受字數、韻律、意象等因素限制，其構成方式，與現代漢語之表達差異甚大，這就是所謂的"詩家語"。除常用式句外，主要有省略句、倒裝句、意象組合句、和互文句等形式。這裡逐一淺說：

省略句：跟文言句式一樣，詩歌句式往往省略主語、謂語、賓語、介詞、關聯詞等。

1、略主語： 滅燭憐光滿，披衣覺露滋。(張九齡《望月懷遠》)

2、略謂語： 一家千里外，百舌五更頭。(顧況《洛陽早春》)上下句省略了（流落）和（爭鳴）； 再如: 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)上下句省略了（成）（傳），這種情況很常見。

3、略賓語 ： 野火燒不盡，春風吹又生。(白居易《賦得古原草送別》) 原是：野火燒不盡（草），春風吹（草）又生之省略句，上一句草作為賓語省略了，下句草作為兼語（吹的賓語、生的主語）也省略了。

4、省略虛詞成分。

a、省略介詞。 比如：江流（於）天地外，山色（在）有無中。（王維《漢江臨泛》） 

b省略連詞。 比如：（雖然）身無彩鳳雙飛翼，（但是）心有靈犀一點通。（李商隱《無題》）省略了表示轉折的連詞。

c、省略助詞。 比如：無邊（的）落木蕭蕭（地）下，不盡（的）長江滾滾（地）來。（杜甫《登高》） 

d、名物語式，就是整個句子都是由相關聯的一些名詞或名詞性詞組構成。 如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》） 又如：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游《書憤》）

此亦可以理解為意象組合句式（此從語法角度彼從意象組合之方式角度著眼點不同而已）

倒裝句 

為使句子具搖曳生姿之美，詩家故意錯列一些句子成分，有時候亦是為了格律表達之需要（包括對仗和平仄）或需要強調某一句子成分。

1、主語置謂語後。 

如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維《山居秋暝》）正常的語序應該是：竹喧浣女歸，蓮動漁舟下。

2、賓語前置。 

如：不才明主棄，多病故人疏。（孟浩然《歲末歸南山》）原序應是：明主棄不才，故人疏多病。

3、定語後置。 

如：河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平。（崔顥《行經華陽》）原序應是：河山北枕險秦關，驛路西連平漢畤。

4，特殊的錯列。 

如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）原序當是：暗泉流石壁，秋露滴草根。 

值得注意的是，這種錯列，用得很少，用時小心，解讀時候也得小心，不然鬧出笑話來。 因為從正常的語序去看，一般都不符合邏輯， 需要正確地推理。 如王維有句"須臾白髮變垂髫"，不知道錯列方法的，還以為人可以返老還童了。 

至於疑問句，也很常見。一般來說表現的是作者肯定性的語氣，或者是諷刺性的發問，以增強作者的思想感情，同時也使得詩句不至於太呆板。

互文句式 

就是"參互成文，合而見義。" 具體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分，看似各說一件事，實則是互相呼應，互相闡發，互相補充，說的是一件事。它需要前後參照理解才能得出正確的意思。

如："秦時明月漢時關"，應該理解為"秦漢時的明月秦漢時的邊關"（實述眼前所見）。其特點在於能以簡煉的語言表達豐富的內容，並形成一定的節奏感和錯綜美。這樣的互文句式 《琵琶行》"主人下馬客在船" 《木蘭詩》裡"開我東閣門，坐我西閣床"詩家語之互文句式，是常常是詩歌特徵和語言技巧之一，增加詩歌語意連環流暢，音律流美。 

其他句式如對偶句略，今後再擬詳談。 以上句式足可證明：句式之跳躍性是詩家語的基本特徵。

四、字句凝練

"詩家語"具有語言錘鍊之特點：用字凝鍊而精確。歐陽修《六一詩話》裡記載了賈島"鳥宿池邊樹，僧推月下門"的鍊字推敲之故事。"詩不厭改"，古之詩家尚有"吟安一個字，捻斷數莖須"之嘆，何況今人。

"紅杏枝頭春意鬧"，王安石"春風又綠江南岸"是也。"鬧"、"綠"是也。杜甫"感時花濺淚，恨別鳥驚心" "濺"，"驚"是也。"蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽"；以"噪"襯"靜"，以"鳴"襯"幽"，使"靜"的特點更為突出，更為鮮明。 

毛澤東"煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。"，"鎖"字是也。"劉靜松先生之《移居》："十載營巢費苦辛，白頭終得杜為鄰；錦江花草非吾戀，要借詩王一片春"。 "借"字極妙，虛實相生，自嘲，自信，幽默。（原題《詩家語必讀：詩性語言的五個顯著特性》，原載2019-04-26《今日頭條》）