本地漫畫在2000年中期後因為「馬來漫畫」與「兒童知識漫畫」闖出新天地，如今大馬漫畫創作可說比起臺灣更為興盛。

大馬本地漫畫創作自80年代崛起，過去20多年來曾有輝煌時期，但最終因市場和經濟等因素而退潮，不過在2000年中期以後，本地漫畫創作因為「馬來漫畫」與「兒童知識漫畫」闖出新天地，如今大馬漫畫創作可說比起臺灣更為興盛。

全職漫畫家莊銀吉畢業自吉隆坡美術學院。他從90年代開始就從事漫畫創作至今，無論是科幻鬼怪的少年漫畫，或溫馨樸實的兒童漫畫等皆難不倒他。

銀吉表示，本地漫畫市場不如臺灣或日本般龐大，並長期由香港漫畫和日本漫畫佔據，過往本地漫畫創作都集中在青少年校園讀物。

「大馬漫畫的濫觴，是在1982年由張瑞成和黃奕棋在當時的少青讀物發表漫畫連載，並與漫畫家森林木共組漫畫人出版社，成為本地漫畫的拓荒者。」

他指出，本地漫畫在90年代也曾經發行單行本，同時也創立《漫畫少年》連載本地漫畫，無奈因市場接受度不高等因素，讓本地漫畫沈寂一時。

《Gempak》拓馬來市場

「不過本地漫畫在步入2000年時出現轉機，當時平方集團出版馬來少年漫畫雜誌《Gempak》，讓本地華裔漫畫家以冒險、打鬥、科幻等日本少年漫畫風格為創作，在馬來市場成功搶灘，並獲巫裔讀者廣為接受。」

他也說，馬來漫畫讀者與華裔讀者最大的不同在於，他們會主動認識漫畫家，例如會留意新作品發佈和出席簽名會等，但華裔讀者普遍的現象是看完漫畫就算，並不關心漫畫由何人創作。

在馬來漫畫創作使用totoro作為筆名的銀吉指，《Gempak》成功在馬來市場培養出忠實的讀者群，這些讀者會留意漫畫家的動向和追隨新作品，這直接促成本地能培養出一批持續創作的漫畫家。

「在馬來市場相對穩定後，約2005年前後兒童漫畫《哥妹倆》和《榴槤公主》在華小校園大紅，這個契機造成本地漫畫出版社嘗試出版兒童知識漫畫，以環保和科普等為創作主軸的漫畫，獲得空前的成功。」

發行單行本穩定收入

如今專攻長篇兒童漫畫「OKA！拯救地球系列」的銀吉指出，由於知識漫畫深獲小朋友的喜愛，家長也了解知識漫畫的價值，主動替小孩購買漫畫。

他表示，現今大馬有將近百名漫畫家固定創作，同時定期出版兒童知識漫畫的出版商也有6家以上，他如今兼顧數個系列的創作，當中環保系列可在一年時間內發行8本單行本。

他透露，如今本地漫畫創作已非常熱絡活躍，擁有不錯的市場接受度、創作空間以及收入來源，當中主要的因素可說是，漫畫創作從雜誌連載的方式，在2008年轉變為發行單行本。

「2008年之前的雜誌連載，以集合多位漫畫家的短篇漫畫為主，長達150至200頁的單行本純粹是個人的長篇創作，單行本比雜誌有更高的收藏價值，合理的銷售價格也讓漫畫家有穩定收入。」

銀吉說，2013年12月22日在吉隆坡剛落幕的Comic Fiesta獲得空前成功，規模比4年前更盛大，聚集了不少Cosplay（角色扮演）、同人誌等死忠粉絲，漫畫的整體發展比過往更盛，如今人們對於漫畫和Cosplay的接受度也更高了。

劉怡廷10年磨練奠功夫

全職少女漫畫家劉怡廷（KAORU）的作品風格絢麗華美與細膩優雅，已經出版多本漫畫集的她，其實當初入行時是完全沒有受過正規美術訓練，是歷經10年以上磨練才有今日成就。

劉怡廷是在2001年中學畢業後，因喜愛《SLAM DUNK》而萌生創作的念頭，在得知出版社要聘請漫畫助理，就抱著一試無妨的態度面試，但加入後才發現漫畫創作與想像完全不同。

「由於完全沒有基礎，所以當時每天都有人跟我說『妳做錯了』，自我信心被完全否定是非常恐怖的事，現在回想起來也是一項艱辛的挑戰，所幸當時並沒輕易放棄和家人的鼓勵，而不斷學習與進步。」

現今任職於平方集團的劉怡廷是從最基本的填墨、擦筆線、寫對白、畫背景等助理工作做起，她是在3年後才出道發表少女漫畫短篇，隨後2004年集結成單行本出版。

劉怡廷指出，本身的讀者主要是以中學和學院生為主，創作的題材是以少女日常生活與愛情憧憬為主，希望能像《SLAM DUNK》一樣創作出讓人感動的作品，所以並不贊成漫畫有極端的內容或價值觀。 （收藏自2014年1月12日《東方日報》）