3、字本位。汉字的特性在很大程度上决定了汉语的构词原则和句法结构，从而影响到汉语的表达方式，所以，汉字在汉语中的地位是举足轻重的。索绪尔将文字分为表意体系和表音体系两大类，并认为汉字是表意体系的典范。表意文字仅由一个符号构成，它和整个词及其所表达的观念发生联系，而与词所赖以构成 的声音无关。即使是形声字，其形与音的结合也多随意且缺少规则。在实际运用当中，人们重视形、意之间的联系，而将语音看作是一个次要的成分。

形、音、 义之间的轻重权衡，在外来语的翻译上表现得非常明显。外来语的汉译分为音译 和意译（也有音意兼顾的，如"沙丁鱼"、"卡车"、"剑桥"、"沙皇"等），其中音 译词较少，当两种译法竞争时，音译很容易被意译所取代。比如，"电话"取代"德 律风"（telephone），"灵感"取代"烟思彼里顿"(inspiration)，"烟草"取代"淡 巴菰"(tobacco)，"城市"取代"锡特"（city），"青霉素"取代"盘尼西林"(penicillin)， "水泥"取代"水门汀"（cement）。潘文国认为，Word（词）是英语研究的本位， 而在汉语中与 Word 对应的不是词，而是"字"：字是汉语的天然单位；字是汉语 民族认识世界的基本单位；字是汉语各个平面研究的交汇点；字在语法上处于枢 纽位置，是"字法"与"句法"的交接点。而"对汉语构辞起最大作用的，第一 是音节，第二是语义，第三是习惯"。 虽然汉语的最小单位是文字而非音位，但 在汉语构辞法中，音节的作用反而胜过于语义，在两者发生冲突的时候，要让路 的往往是语义。汉字的声调、音节和节奏常常在词语和语句的构成上起作用，从 而打破逻辑顺序，使汉语的语序具有灵活性。比如"早晚—迟早"、"公母—雌雄"、 "胜败—输赢"、"生死—死活"、"聚散—离合"、"主客—宾主"等意义对应的词 语中，后者都不合乎逻辑律，但合乎调序。在"班马"（班固、司马迁）、"王孟" （王维、孟浩然）、"须发"、"肢体"等词语中，调序也导致了逻辑次序的颠倒。 据统计，并列双音词和四字成语大多合乎"阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳 去、阴入、阳入"四声八调的次序。而音节的奇偶对词语的影响也很大，偶数在 前的词语，如"2+1"结构的词，"二二一"（五言）、"二二二一"（七言）的句子 更为稳定。

可以说，在汉语中，汉字获得了相当大的自主性，它不再仅仅是符号的符号，而是一种相对独立的符号，甚至是脱离了所指的能指。文字的系统远离了实在界，很容易蜕变为能指的游戏，这种游戏往往与艺术相似，并且很容易为艺术所利用。

4、模糊性。所谓模糊性，主要是指汉语的语词和句子所包含的确切信息较少，而留下的想象空间较大。模糊性与暗示性不同（一个充满暗示性的句子，其字面 上的含义可能是非常明确的），但暗示性有时要以模糊性为条件。

王宾举了两个例 子，一个是"外面在下雨"，一个是"外边有树"。"外面在下雨"将事实判断（看见正在下雨）和逻辑判断（根据声音来推断）"合并在一个句子里从而在单一语境中打破事实／逻辑二分，这在英语中很难办到" 。

而"外边有树"无法告诉我们"树"是单数还是复数，是实际存在还是可能存在或者纯然想象，是过去还是现在有，因此该句子是意义不确定性的典型，英语则无法用一个句子来综合这三种可能性 。

另一个例子《静夜思》则说明"汉语联想关系（垂直的聚合关系）的高度自由（包括东西无时态变化）消解了主客在时间上的对立" ，所以在阅读李白《静夜思》的时候，汉族人不会追问诗中的床是谁的，床的数量，也不会问什么时候在"思"。


(原题：〈汉语诗性与现代汉诗的表达策略 ——以东南亚华文诗歌为例〉；原载：泰华文学 论文卷 2014.1 ；作者张卫东，学者、编辑。1970 年生于中国湖北，1991 年 毕业于华中师范大学，1998、2007 年毕业于南京大学，文学 博士。著有《论汉语的诗性》、《词语与言说》等，译有《文 化理论关键词》、《让文化见鬼去吧》。现任《华文文学》（中国汕头）双月刊主编）