总体说来，单音节性使得一个汉字往往充当多个语素，无形态变化则使得词语的组合灵活多变，一个句子可以指向多重意义，这些都是汉语模糊性的主要来源。当两者同时产生作用的时候，模糊性就难以避免了。比如"铁"在趁热打铁 中是名词，在王八吃秤砣——铁了心了中是动词，在铁娘子中是形容词 。

在文言 当中，由于书面文本通常不加标点，词语的含义高度依赖语境，往往更加模糊。 从文学的角度来看，恰恰是汉语的模糊性使得语言表达变得细腻、微妙，想象的 空间更大，充满玄机。

此外，关于汉语其他特征，如形象性、隐喻性、人文性、弹性、修辞性等， 学界亦多有论述，但对于文本建构而言，上述四点似乎更为重要。

汉语的特性常为文学修辞所用，更会影响文本建构的基本原则。比如，汉语 文本的游戏性（以八股文、回文诗等为代表），就与汉语的语法及汉字的特征有直 接关联。这样，汉语就成了一个重要的"文学问题"，日益受到学术界的关注。

萨丕尔指出，英语和汉语在结构上有明显的差异，"英语能容忍，甚至要求， 散漫的结构，在汉语里这会是淡而无味的。而汉语，由于不变的词和严格的词序，就有密集的词组、简练的骈体和一种言外之意，这对英语天性来说，未免太辛涩，太刻板"。 因此，英语对散文体的写作十分有利，而汉语则更适合诗歌写作："单就文法论，中文比西文较宜于诗，因为它比较容易做得工整简练。" 比如"香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝"和"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"，如果直接翻译为英语或法语，就有可能漫无意义，或者要加上许多虚字，但在汉语里面却简练、优美，也不容易发生意义的暧昧。

由于汉语没有形态变化，所以语序在汉语中充当了重要角色。"词与词之间， 可以颠倒变化，很少有甚么词必须在甚么位置，甚么词只起甚么作用的限制。只是词位变了，它的意和义便随着变化"， 语序的改变会引起意义的变化，这对汉语来说常常是一个优点，因为在文字基本不变的情况下，借助文字的不同组合来传达思想感情，含意显得更加微妙，手法也显得更为高超。启功拿王维诗中的"长 河落日圆"一句做试验，将该句拆散后重新组合，变成"河长日落圆"、"圆日落长河"、"长河圆日落"等十句，发现仅有一句绝对不通。

由于汉语语法上的灵活性，词序的选择往往成为汉语文本建构中需要特别考虑的因素，比如曾国藩在给朝廷的奏章中以"屡败屡战"代替"屡战屡败"。这在诗歌当中更为突出。其中，最典型的例子是回文诗、回文词、集句、藏头拆字诗等带有游戏性质的文本。

语音在汉字中的附属地位，使得语音成为一种修辞因素。由于语音与意义的关系并不紧密，语音的和谐也就常常与意义无关，而成为一种令人愉悦的纯粹形式上的和谐。音节和节奏的调节，靠的是字数的增减。

"语言之间真正的区别不在于说话者可以或者不可以表达什么，而在于说话者必须或者决不能表达什么" ，在人文领域的一系列重要问题上，汉语的可说与不可说，依然是一个需要通过仔细辨别来加以界定的工作。


(原题：〈汉语诗性与现代汉诗的表达策略 ——以东南亚华文诗歌为例〉；原载：泰华文学 论文卷 2014.1 ；作者张卫东，学者、编辑。1970 年生于中国湖北，1991 年 毕业于华中师范大学，1998、2007 年毕业于南京大学，文学 博士。著有《论汉语的诗性》、《词语与言说》等，译有《文 化理论关键词》、《让文化见鬼去吧》。现任《华文文学》（中国汕头）双月刊主编）