使詩的風度，顯著平湖的微波那種小小的皺紋，然而卻因這微皺，更見出寂靜，是朱湘的詩歌。

能以清明的無邪的眼，觀察一切，無渣滓的心，領會一切。大千世界的光色，皆以悅耳的調子，為詩人所接受；各樣的音籟，皆以悅耳的調子，為詩人所接受。作者的詩，代表了中國十年來詩歌一個方向，是自然詩人用農民感情從容歌詠而成的從容方向。愛，流血，皆無衝突，皆在那名詞下看到和諧同美，因此作者的詩，是以同這一時代要求取分離樣子，獨自存在的。

徐志摩、邵洵美（邵洵美現代詩人，新月社成員。）兩人詩中那種為官能的愛欲而炫目，作出對生存的熱情贊頌，朱湘是不曾那麼寫他的詩的。胡適最先使詩成為口號的形式而存在，郭沫若從而更誇張地使詩在那意義上發展，朱湘也不照到那樣子作詩的。處處不忘卻一個詩人的人生觀的獨見，從不疏忽了在“描寫”以外的“解釋”，冰心在她的小詩上，聞一多在他的作品上，全不缺少的氣氛，從朱湘的《草莽集》詩中加以檢查，也找尋不出。

作者第一個小集名《夏天》，在一九二二年印行時，有下面一點小小序引：

朱湘優遊的生活既終，奮鬥的生活開始，乃檢兩年半來所作的詩，選之，可存半數得二十六首，印一小冊子，命名《夏天》，取青春已過，入了成人期的意思。我的詩，你們去吧！站得住自然的風雨，你們就存在；站不住，死了也罷。

所謂代表這個詩人第一期的詩歌，在時代的風雨陰晴里，是誠如作者所意識到，成為與同一時代其他若干作品一樣，到近來，已漸次為人忘懷了的。俞平伯，朱自清（現代詩人、散文作家，文學研究會成員。）與這集子同一時代同一風格的詩歌，皆代表了一個文學新傾向的努力，從作品中，可得到的，只是那為擺脫舊時代詩所有一切外形內涵努力的一種形式，那結果，除了對新的散文留下一種新姿態外，對於較後的詩歌卻無多大影響的。

使詩的要求，是樸實的描寫，單純的想，天真的唱，為第一期，國新詩所能開拓的土境，這時代朱湘的詩，並無氣力完全超越這一個幼稚時代的因襲。如《遲耕》：

蓑衣斗篷放在田坎上，

——柳花飛了！

“牛，乖乖地讓我安上犁，

你好吃肥肥的稻稭。”

這一類詩歌的成就，正如一般當時的詩歌的成就，只在“天真與纖細”意義上存在的。但如《小河》，卻已顯出了作者那處置文字從容的手段了。

白雲是我的家鄉，

松蓋是我的房檐，

父母，在地下，我與兄弟

並流入遼遠的平原。

我流過寬白的沙灘，

過竹橋有肩鋤的農人；

我流過俯岩的面下，

他聽我彈幽澗的石琴。

有時我流得很慢，

那時我明鏡不殊，

輕舟是桃色的遊雲，

舟子是披蓑的小魚；

有時我流得很快，

那時我高興地低歌，

人聽到我走珠的吟聲，

人看見我起伏的胸波。

烈日下我不怕燥熱，

我頭上是柳陰的青帷；

曠野里我不愁寂寞，

我耳邊是黃鶯的歌吹。

我掀開霧織的白被，

我披起紅縠的衣裳，

有時過一息清風，

紗衣玳簾般閃光。

我有時夢里上天，

伴著月姊的寂寥；

伊有水晶般素心

吸我沸騰的愛潮。

我流過四季，累了，

我的好友們又已雕殘，

慈愛的地母憐我，

伊懷里我擁白絮安眠。

然而這詩，與在同一時代同一題材下周作人所寫的《小河》，意義卻完全不同的。周詩是一首樸素的詩。一條小河的存在，象征一個生活的鬥爭，由憂郁轉到光明，使光明由力的抗議中產生。使詩包含一個反抗的意識，《小河》所以在當時很為人所稱道。朱湘的《小河》卻完全不同，詩由散文寫來，交織著韻的美麗，但為當時習氣所拘束，卻不免用了若干纖細比擬，“月姊”、“草妹”，使這詩無從脫去那第一期新詩的軟弱。欲求“親切”，不免“細碎”，作者在《草莽集》里，這缺點，是依然還存在的。