文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
但在《夏天》里,如《寄思潛》一長詩,已顯出作者的詩是當時所謂有才情的詩,與聞一多之長詩詠李白一篇(聞一多現代詩人、文史學者。其詩歌開創了格律體的新詩流派。詠李白一篇指聞一多的《李白之死》。),可以代表一個詩的新型。又如《早晨》,那種單純的素描,也可以說是好詩的。
早晨:
黃金路上的丈長人影。
又如《我的心》:
我的心是一只酒杯,
快樂的美酒稀見於杯中;
那麼斟吧,悲哀的苦茗,
有你時終勝於虛空!
則為作者所有作品中表現寂寞表現生活意識的一首詩。這寂寞,這飄上心頭留在紙上的人生淡淡的哀戚,在《夏天》集里尚不缺少,在《草莽集》里卻不能發現了的。
《草莽集》出版於一九二七年,這集子不幸得很,在當時,使人注意處,尚不及焦菊隱(現代詩人、導演藝術家、戲劇理論家和文學翻譯家。)的《夜哭》同于賡虞的《晨曦之前》。《草莽集》才能代表作者在新詩一方面的成就,於外形的完整與音調的柔和上,達到一個為一般詩人所不及的高點。詩的最高努力,若果是不能完全疏忽了那形式同音節,則朱湘在《草莽集》各詩上,所有的試驗,是已經得到了非常成功的。
若說郭沫若某一部分的詩歌,保留的是中國舊詩空泛的誇張與豪放,則朱湘的詩,保留的是“中國舊詞韻律節奏的魂靈”。破壞了詞的固定組織,卻並不完全放棄那組織的美,所以《草莽集》中的詩,讀及時皆以柔和的調子入耳,無炫奇處,無生澀處。如《葬我》:
葬我在荷花池內,
耳邊有水蚓拖聲,
在綠荷葉的燈上
螢火蟲時暗時明——
葬我在馬纓花下,
永做著芬芳的夢——
葬我在泰山之巔,
風聲嗚咽過孤松——
不然,就燒我成灰,
投入泛濫的春江,
與落花一同漂去
無人知道的地方。
那種平靜的願望,訴之於平靜的調子中,是在同時作者如徐志摩、聞一多作品中所缺少的。又如《搖籃歌》:
春天的花香真正醉人,
一陣陣溫風拂上人身,
你瞧日光它移得多慢,
你聽蜜蜂在窗子外哼:
睡呀,寶寶,
蜜蜂飛得真輕。
天上瞧不見一顆星星,
地上瞧不見一盞紅燈;
什麼聲音也都聽不到,
只有蚯蚓在天井里吟:
睡呀,寶寶,
蚯蚓都停了聲。
一片片白雲天空上行,
像是些小船飄過湖心,
一刻兒起,一刻兒又沈,
搖著船艙里安臥的人;
睡呀,寶寶,
你去跟那些雲。
不怕它北風樹枝上鳴,
放下窗子來關起房門;
不怕它結冰十分寒冷,
炭火燒在那白銅的盆;
睡呀,寶寶,
挨著炭火的溫。
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Added by engelbert@angku张文杰 0 Comments 71 Promotions
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