清晰與不透明的晶體形式是指一種在強烈戲劇化氛圍中生成的晶體，“廻圈就像是試驗角色的過程，一直試到找出最好的角色，以求通過它們逃向一種澄清的現實”。［2］488

德勒茲用來舉例的影片是《遊戲規則》，這部影片嘲諷了資產階級的虛偽和空虛，他們將愛情視為遊戲，一位年輕的飛行員不諳其道，真情投入，結果卻被誤殺。實存和潛在的因素在一個似真而假的虛偽層面上反復循環，清晰與不透明的晦暗交替閃爍，德勒茲將這樣一種在強烈戲劇化中暴露出社會殘酷真實的形式稱為“晶體的裂縫”，只有晶體的破碎方能夠將這一真實暴露出來。


所謂“破碎”便是循環戛然而止，一切虛偽的掩飾都暴露無遺。我們在《遊戲規則》的結尾看到，那位聲稱“愛”著飛行員且要與他私奔的貴婦，在飛行員被打死後，面帶笑容回到了丈夫的身邊。

種子和地點的晶體形式比較特別，這種晶體是一種孕育生成過程中的晶體，因此其交替循環的實存與潛在兩個方面不是特別的明顯，而是難以辨認，用德勒茲的話來說:

“在費里尼那兒，是當刻，逝去當刻的軸線編織成骷髏舞，它們流動，但卻是朝向墓穴而非未來。”［2］494

盡管這樣一種象征化的表達不是很好理解，但是我們從費里尼的作品中( 如《八又二分之一》) 卻可以感受到，在一般情況下，人們無從判斷費里尼作品劇情的發展，因為他的作品是碎片化的、非線性的，這種觀影過程中的無從判斷性也就是無從辨認故事發展的軌跡，故無法朝向未來( 用德勒茲的話來說是“朝向墓穴”) 。


德勒茲認為費裏尼作品所擁有的超現實形式盡管描述的是“沈淪的嚴酷過程”，但“必然伴隨該過程的清新與創新的可能性”。［2］493 從某種意義上，我們可以把這樣一種晶體的形式，理解成具有先鋒特色作品的時間-影像樣式。

如果說德勒茲的晶體時間-影像就是如此這般的話，我們就要懷疑德勒茲是否改弦易轍站到我們這一邊來了。德勒茲自己也很清楚這一點，因此他強調說，對於晶體的討論只不過是對於時間-影像第一種樣態的“描繪”，這種描繪是需要進一步“調整”的。

他說: “我們指稱‘晶體’者是一種專為客體而存在的描繪，它會取代客體、創造客體並同時如霍格裏耶說的擦拭掉客體，不斷地移讓給下一個具沖突性的描繪，它轉移並調整之前的描繪。”［2］547這樣一種對之前影像描述的調整和校正，就是德勒茲的第二種時間-影像樣態。

［2］［法］吉爾·德勒茲．電影 2: 時間-影像［M］． 黃建宏，譯． 臺北: 遠 流出版公司，2003．