德勒茲將晶體分成三種不同的形式: “實際與潛在( 或說兩兩相向的鏡子) ，清澈與不透明，種子與地點。”［2］471

這一兩兩相對、彼此循環的形式，說明的正是晶體回旋不可區辨的兩個方面，時間在實際的存在和潛在的存在之中分成兩個不同的面向，一個朝向過去，一個朝向未來。走向過去的影像就如同鏡子映照著未來。

德勒茲用電影《烏鴉》作為例子來說明實際與潛在，他說: “公眾角色的潛在影像變為實際，相對地他個人犯罪的潛在影像也會變為實際，甚至取代前一種影像。”［2］472


德勒茲對於這種實際與潛在循環的晶體描述並不難理解，影片中的罪犯是個主教，開始所有人( 包括觀眾) 都將其認同為好人，這就是“好”的潛在性變成實際。但是隨著劇情的推進，主教邪惡的身份一點一點被揭示出來，於是這一層面上的潛在也會變成實際。

從一般的認識來看，影片中逝去的影像總是在不停地成為觀眾的記憶，並伴隨影片的進展成為潛在的影像( 時間朝向過去) ，它映照著實際的影像，讓觀眾能夠理解故事和人物的進展變化( 時間朝向未來) 。

擁有回憶-影像的影片也是如此，“《蘿拉·蒙戴絲》可以包含倒敘: 如果需要，該影片只需要確定在何時倒敘，只是作為進行深化的次要程序，因為真正重要的並非實際悲慘的當刻( 馬戲團) ，跟過去美好當刻的回憶-影像之間的關聯。

回想的確存在，但它更為深刻揭露的卻是時間的分化，它使得所有當刻成為過往，一方面朝向過去的馬戲團，另一方面則投向未來，同時它也保留下所有的過去，置放在馬戲團上，就像是潛在影像或純粹回憶”。［2］486


需要注意的是，這段話中提到的“過去的馬戲團”和“馬戲團”是兩個完全沒有關係的馬戲團。“過去的馬戲團”是影片女主人公蒙戴絲的馬戲團，她是老板; “馬戲團”則是蒙戴絲落魄後，在其中充當演員的那個馬戲團。

蘿拉·蒙戴絲曾是歐洲歷史上的著名人物，她以姿色征服過德國國王和歐洲各國政壇的許多王公大臣，但是她作為一個身份低下的馬戲團女演員，最後的結局卻十分悲慘，為了生計，她不得不屈從於將她的艷遇編成馬戲節目來吸引觀眾的馬戲團老板。

影片以現在時與回憶的交叉呈現了這個人物的一生。我們在觀看這部影片時，當然是越往後集聚在記憶中的潛在影像越多，從而影響我們對於這個人物的判斷。德勒茲輪廓分明地描述了實際與潛在晶體。

［2］［法］吉爾·德勒茲．電影 2: 時間-影像［M］． 黃建宏，譯． 臺北: 遠 流出版公司，2003．