13 

這不是嘆息，不是呻吟，是一種真正的尖叫。叫得那麼厲害，托馬斯不得不把頭偏離她的臉，惟恐聲音太近會震破耳膜。這叫聲不是一種肉欲的發泄。 

肉欲是各種感覺的總動員：當一個人激動亢奮地觀察對象時，會極力捕捉每一種聲響。而她的尖叫旨在削弱各種感覺，消除聽力和視力。事實上，她所叫喚的是她那純真理想主義的愛情，並試圖以此來消除一切矛盾，消除靈與肉的雙重性，甚至消滅時間。

她的眼睛閉上了嗎？沒有。但它們沒有看任何地方，久久停留在房頂的一片空白之中。不時瘋狂地把自己的頭從一邊扭到另一邊。 

她叫完了，便握著他的手在他身旁睡著了，整夜地握著， 

還在八歲時，她便一隻手握著另一隻手睡覺，並使自己相信，她握的這隻手屬於她愛的一位男人，她的終身伴侶。所以，我們可以理解了，她夢中如此頑強地握著托馬斯的手，是因為從孩提時代起就訓練出了這一習慣。

14 

一個被迫終日給人上酒、給弟妹洗衣的少女，不能去追求“上進”——勢必積存著極大的生命潛在力。這種力是那些一讀書就昏昏欲睡的大學生們做夢都想像不到的。特麗莎讀得比他們多，也從生活中學到了許多，只是自己沒有認識到這一點。大學生與自學者的差別與其說在於知識面，還不如說在於他們的生命力以及自信心。特麗莎投入布拉格新的生活中，其熱情是狂亂而不穩定的。她似乎在等待著某一天，什麼人過來說：“你在這兒幹嘛？回你的老地方去吧！”她對生活的全部渴望都系在一根繩子上：托馬斯的聲音。因為正是這個聲音曾經把她那怯懦的靈魂從她體內深處召喚了出來。

特麗莎在一間暗室里有了一份活，但這不夠，她還想拍照，而不光是沖沖洗洗。托馬斯的朋友薩賓娜借給她三、四本著名攝影家的專著，又邀她去一個咖啡館，給她解釋書上的照片，使她對每幅作品都增添了不少興趣。她靜靜地凝神傾聽，那模樣，教授們從他們學生的臉上是不常看到的。． 

多虧薩賓娜，她漸漸明白了照片與繪畫之間的關係。她還常常讓托馬斯帶她參觀布拉格舉辦的每一個展覽。不久，她的攝影作品便刊登在她所服務的那份圖片周刊上，最後，她離開暗室定進了專業攝影師的行列。 

那天晚上，她和托馬斯與幾個朋友一起去酒吧，慶賀她的升遷。人人都跳了舞，托馬斯卻開始生悶氣。回家後經她再三刺激，他才道出是因為看到她與他的同事跳舞而嫉妒。

“你說你真的是嫉妒嗎？”她不相信地問了十多次，好像什麼人剛聽到自己榮獲了諾貝爾獎的消息。 

然後，她把一隻手放在他肩上，一隻手摟著他的腰，開始在房子里跳起舞來。她不是採用她在酒吧里的那種舞步，更像村民的波爾卡舞或一種瞎鬧時的歡蹦亂跳。拖著托馬斯，腿在空中飛揚，軀身滿屋子亂轉。 

不幸的是，沒過多久，她自己也開始妒嫉起來。而托馬斯沒有把她的妒嫉看成諾貝爾獎，卻看成了負擔，一個直到他死都壓著他的負擔。