她突然記取父母離婚前任在布拉格的房子也是六號，可她回答說：“你住在六號房，而我的班六點鐘完。”（我們據此可以稱贊她的狡黠。）

“行，我的火車七點開。”陌生人說。

她不知道怎麼回答才好，給了一張賬單請他簽字，又將其交至服務臺。等她幹完活，陌生人已不在桌旁了。他明白了她小心的暗示麼？她興奮地離開旅館。

旅館對面是一個荒蕪的小公園，破敗得只能在這骯髒小鎮上找到。但對特麗莎來說，它一直是一個美麗的小島：那里有草地，有四棵白楊樹，有幾條長凳，有一樹垂柳，還有一點兒叫連翹的灌木叢。

他坐在一張黃色的長凳上，能清楚地看到旅館大門。天，正是她以前讀書時常坐的那張凳子！於是她知道（機緣的鳥兒開始在她的肩頭閃閃發光），那陌生人便是她的命運。他叫住她，邀請她坐在自己身邊。（她靈魂的水手們已經衝上她身體的甲板了。）然後，她送他走列車站，他把名片給了她以示告別：“如果你偶然有機會來布拉格的話……”

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他在最後一刻塞給她的遠不止一張名片，而是對所有機緣的召喚（那本書，貝多芬，數字六，黃色的公園長凳）。這一切給了她離開家庭去改變命運的勇氣。也許正是這些機緣（相當平常簡單，順便說， 甚至無多興味，卻是人們在這毫無生氣的小鎮里所期望的），使她愛情萌動，並給了她力量的源泉，使她一生永無怠倦。

我們日復一日的生活都在與機緣的碰撞中度過。更準確地說，是在與人和事的偶然相遇中度過，我們稱之為巧合。“巧合”是指兩件事出入意料地同時發生了，相遇了：托馬斯出現在旅館餐廳的同時，收音機里播放貝多芬。我們甚至沒有注意到大量的這樣的巧合。如果托馬斯坐的席位被當地屠夫占了，特麗莎就不會注意到收音機在播放貝多芬（盡管貝多芬與屠夫的相遇也是一種有趣的巧合）。但是她初生的愛情加強了她對美的敏感，也就忘不了那音樂；無論什麼時候聽到它，都會被深深打動。那一刻發生在她周圍的一切皆因為音樂而生輝，而顯得美好起來。

在特麗莎去見托馬斯時腋下夾的那本小說中，安娜與沃倫斯基是在一種奇怪的情境中相遇的：他們倆在火車站相見，其時有一個人被火車軋死。在這部小說的結尾，安娜自己也躺在火車下。這是文章的對應——如音樂中開頭與結尾有著同一動機也許顯得太小說味了一些，我也同意這麼說。但是得有個條件，就是別把那些“虛假的”、“杜撰的”、“違背生活真實”的概念，也用在“小說味”這個詞語上。因為人類的生活確切地說，就是用這種方式構成的，

人的生活就像作曲。各人為美感所導引，把一件件偶發事件（貝多芬的音樂，火車下的死亡）轉換為音樂動機，然後，這個動機在各人生活的樂曲中取得一個永恒的位置。安娜可以選擇另一種方式自殺，但死和火車站的動機，與愛的誕生有著不可忘懷的聯系，並且在她絕望的時刻，以黑色的美誘惑著她。人們沒有認識到這一點，即使在最痛苦的時候，各人總是根據美的法則來編織生活。

指責小說中用神秘的巧合來迷惑人，是錯誤的（像安娜與沃倫斯基相遇，火車站，死，或者貝多芬，托馬斯，特麗莎以及那白蘭地）。指責人們對日常生活中的巧合視而不見，倒是正確的。他們這樣做，把美在生活中應佔的地位給剝奪得乾乾凈凈。

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機緣之鳥落在肩頭，驅使她請了一個星期的假，也沒跟母親說，便登上火車夫布拉格。途中，她多次去盥洗間照鏡子，乞求自己的靈魂不要離棄她身體的甲板，這是她一生中最關鍵的時刻呀。她仔細瞧著自己，突然驚慌地感到喉頭有些癢，在性命攸關的日子裏她會碰上什麼惡運嗎？

可是沒有轉回的余地了，於是她從車站向他掛了電話。在他開門的那一瞬間，她的肚子卻開始可怕地咕咕隆隆起來。她努力克制著，感到自己似乎把母親藏在胃里帶來了，是母親的狂笑企圖毀了她與托馬斯的相見。

幾秒鐘了，她害怕對方會因為自己肚子里粗魯的聲音把她攆出去，可是，他把她攬在懷里。她感激對方不計較可恨的咕咕聲，淚眼模糊，熱烈地吻他。還不到一分鐘，他們便做起愛來。她在做愛時發出尖叫，以後就發燒。她被流感擊倒，那根往肺里送氧氣的排氣管給堵住了，紅了。

她第二次來布拉格，帶上了一口沈重的箱子。所有的東西都放在里面了，她決意不再回那個小鎮。他邀請她第二天晚上去他家。當夜，她便住進一間便宜的旅店，次日把箱子寄存在車站後，腋下夾著那本《安娜.卡列尼娜》，在布拉格的街上遊蕩了一整天。即使在她按門鈴以及他打開門之後，她都不願丟開這本書。這本書就像是進入托馬斯世界的通行證。她明白，除了這可憐的通行證以外，她一無所有。一想到這兒她就想哭。為了不使自己哭出來，她大聲說了那麼多話，還笑了。他立刻又一次擁抱了她，然後做愛。她像進入一片茫茫雲霧，除了能聽見自己的尖叫聲外，什麼也看不見。