老弟呀，向前不到一箭路，

這幾天惡浪頭山樣高，

也算經過了一番辛苦。

前面是我們家山的影子。

月輪正掛在桃樹背後，

一斑斑射到港口的亭子。

記得那一年春風來得早，

催醒了一澗羞澀的桃花。…

黑河黑到了頂點。羅盤遲疑中上升

被夜色繼承的錐體暮星像一個

導航員，糾正指針的霓虹燈偏向

——它光芒銳利的語言又借助風

刺傷堤壩上閱讀的瞳仁

書頁翻過了緩慢的幽暝，現在正展示

沿河街景過量的那一章…

或整句的採用，作自己對於所欲說明的幫助，是李金髮的作品引人註意的一點。 但到于賡虞詩選，卻在詩中充滿了過去的詩人所習用表示靈魂苦悶的種種名詞，絲毫不 遺，與第一期受舊詩形式拘束做努力擺脫的勇敢行為的完全相反，與李金髮情調也 仍然不能相提並論。不過在第一期新詩，努力擺脫舊詩仍然失敗了的，第二期的李、 於，大量的容納了一些舊的文字，卻很從容的寫成了完全不是舊詩的作品，這一點， 是當從劉大白等詩找出對照的比較，始可了然明白的。

第三期詩，第一段為胡也頻、戴望舒、姚蓬子。第二段為石民、邵洵美、劉宇。 六個人都寫愛情，在官能的愛上有所讚美，如胡也頻的《也頻詩遜，戴望舒的《我 的記憶》，姚蓬子的《銀鈴》，邵洵美的《花一般的罪惡》，都和徐誌摩風格相異， 與郭沫若也完全兩樣。胡也頻詩方法從李金髮方面找到同感，較之李金髮形式純粹…

這幾 年來新的小冊子詩集雖並不少，但這類詩作多數缺少在各大刊物上與讀者見面的機 會，所以詩的一方面感到消沈，若能把散文創作在一二年來進步作一比較，則更可 明白第三期新詩的成績難於說是豐收的。 

對於這三個時期的新詩，從作品、時代、作者各方面加以檢察、綜合比較的有 所論述，在中國這時還無一個人著手。

因為這事並不容易， 繁難而且複雜，所以為方便起見，這三 個時期每一時期 還應作為兩段。譬如第一時期，胡適之、沈玄廬、劉大白、劉復、沈尹默這幾個人 是一類，康白情、俞平伯、朱自清、徐玉諾、王統照，又是一類，這因為前幾個人 的詩， 與後幾個人的詩，所得影響完全不同的緣故。第一 期還應另外論到的，是…

要明白新詩，先應當略略知道新詩的來源及其變化。 

新詩似乎應當分作三個時期去認識去理解。 

一、嘗試時期（民國六年到十年或十一年）二、創作時期（民國十一年到十五 年）三、成熟時期（民國十五年到十九年）第一個時期，列為嘗試時期，因為在當 時每一個詩人所作的詩，都還不免有些舊詩痕跡，每一個詩人的觀念與情緒，並不 完全和舊詩人兩樣。還有，因為詩的革命由胡適之等提出，理論精詳而實際所有作 品在技巧形式各方面，各自保留些詩詞原有的精神，因此引起反響，批評，論駁。 詩的標準雖有所不同，實在還是漸變而不能銳變。並且作者在作品上仍然採用了許…

幻想的走獸孤獨而美，經歷了睡眠的

十二重門廊。它投射陰影於

秋天的樂譜，它藍色的皮毛，

仿佛夜曲中

鋼琴的大雪。

它居於演奏者一生的大夢，

從鏡子進入了循環戲劇。…

翻山見到滿月的文法家即興歌詠：

在鷹翅之下，溝渠貫穿白凈平野，

冷光從牛欄直到樹冠；

長河流盡，崇山帶雪，

明鏡映現的嬌好容顏由髮辮環繞。

長河流盡，崇山帶雪。

秋氣托舉著群星和寧靜。…