1、

螃蟹在剝我的殼，筆記本在寫我。

漫天的我落在楓葉雪花上。

而你在想我。

2、

我那麼愛吃醋不是因為不相信你，

而是你在我心中太美好，

盡管你並沒那麼優秀。

 …

小說大家吳爾芙夫人生前有個願望：但願擁有一間自己的房間。那當然是指書房。對比之下，我一人擁有三間書房，而且都在樓上，應該感到滿足。

當然，這三間書房並不在一起。

第一間在廈門街的老宅。不是三十多年前的那一幢古屋，它早已拆掉改建了。目前的老宅也已有了十五年的風霜。我的書房在二樓，有十二坪之寬。當初建屋，這一間就特別設計，所以橫亙二十五尺的墻壁全嵌了書櫥，從地板一直到天花板，一眼望去，卷帙浩繁，頗有書城巍巍的氣象。這麼寬敞的書房，相信一般人家並不常見。比我闊的人太多了，但是絕少闊人會把這麼闊的房間拿來當書房。所以剛搬進去時，我委實躊躇滿誌了一陣子。不過得意了沒有幾年，就像臺灣的人口一樣，這書城的人口也迅告膨脹。幸好不久我就來了香港，六百冊書隨我一同西來。書城的人口壓力暫時稍減。…

“一死生為虛誕，齊彭殤為妄作”。夢蝶人的境界，渺渺茫茫，王羲之尚且不能喻之於懷，何況魏晉已遠，二十世紀的我們。為壽為夭，本來不由我們自己決定。自歷史看來，夭者不過”早走一步“，但這一步是從生到死，所以對於早走這麼一步的人，我們最容易動悲憫之情。就在前幾天，去吊這麼一位夭亡的朋友，本來並不準備掉淚，但是目送櫃車載走他的薄棺，頓然感到天地寂寞，日月無聊，眼睛已經潮濕。盛筵方酣，有一位來賓忽然要早走，大家可能怪他無禮，而對於一位夭者，我們不但不怪他，反而要為他感傷，原因是他這一走，不但永不回來，而且也不會再聽見他的消息了。…

七等生的短篇小說《余索式怪誕》寫一位青年放假回家，正想好好看書，對面天壽堂漢藥店辦喜事，卻不斷播放惑人的音樂。余索走到店裏，要求他們把聲浪放低，對方卻以一人之自由不得幹犯他人之自由為借口加以拒絕。於是余索成了不可理喻的怪人，只好落荒而逃，適於山間。不料他落腳的寺廟竟也用擴音器播放如怨如訴的佛樂，而隔室的男女又猜拳嬉鬧，余索忍無可忍，唯有走入黑暗的樹林。…

英國當代詩人西格夫里·薩松曾寫過一行不朽的警句："In me the tiger sniffes the rose"。勉強把它譯成中文，便是：“我心裏有猛虎在細嗅薔薇”。

如果一行詩句可以代表一種詩派（有一本英國文學史曾舉柯立治“忽必烈汗”中的三行詩句：“好一處蠻荒的所在！如此的聖潔、鬼怪，像在那殘月之下，有一個女人在哭她幽冥的歡愛！”為浪漫詩派的代表），我就願舉這行詩為象征詩派藝術的代表。每次念及，我不禁想起法國現代畫家昂利·盧梭的傑作“沈睡的吉普賽人”。假使盧梭當日所畫的不是雄獅逼視著夢中的浪子，而是猛虎在細嗅含苞的薔薇，我相信，這幅畫同樣會成為傑作。借乎盧梭逝世，而薩松尚未成名。…

旅客似乎是十分輕松的人，實際上卻相當辛苦。旅客不用上班，卻必須受時間的約束；愛做什麼就做什麼，卻必須受錢包的限制；愛去哪裏就去哪裏，卻必須把幾件行李蝸牛殼一般帶在身上。旅客最可怕的惡夢，是錢和證件一起遺失，淪為來歷不明的乞丐。旅客最難把握的東西，便是氣候。

我現在就是這樣的旅客。從西班牙南端一直旅行到英國的北端，我經歷了各樣的氣候，已經到了寒暑不侵的境界。此刻我正坐在中世紀達豪土古堡改裝的旅館裏，為“隔海書”的讀者寫稿，剛剛黎明，濕灰灰的雲下是蘇格蘭中部荒莽的林木，林外是隱隱的青山。曉寒襲人，我坐在厚達尺許的石墻裏，穿了一件毛衣。如果要走下回旋長梯像走下古堡之腸，去坡下的野徑漫步尋幽，還得披上一件夠厚的外套。…

在赫拉克利特的河流裏

一條魚抓住一條魚，

一條魚切碎肚裏有幾條魚的魚，

一條魚造一條魚，一條魚在一條魚裏面，

一條魚從一條被包圍的魚那裏溜脫了。

在赫拉克利特的河流裏

一條魚愛慕一條魚，

你的眼睛————它說————像天上的魚閃亮，…

戰爭過後，

總會有人去清理，

把戰場打掃整潔，

而整潔決不會自行出現。

總會有人把瓦礫

掃到路旁邊，

好讓裝滿屍體的大車，

暢行無阻地駛過。

 …

需要做些什麽？

填好申請書

再附上一份履歷表。

盡管人生漫長

但履歷表最好簡短。

簡潔、精要是必需的。

風景由地址取代，

搖擺的記憶屈服於無可動搖的日期。

所有的愛情只有婚姻可提，…

一個奇怪的星球，上面住著奇怪的人。

他們受制於時間，卻不願意承認。

他們自有表達抗議的獨特方式。

他們制作小圖畫，譬如像這張：

初看，無特別之處。

你看到河水。

以及河的一岸。

還有一條奮力逆航而上的小船。

還有河上的橋，以及橋上的人們。…

你以為隱士過的是隱居生活，

但他住在漂亮的小樺樹林中

一間有花園的小木屋裏。

距離高速公路十分鐘，

在一條路標明顯的小路上。

你無需從遠處使用望遠鏡，

你可以相當近地看到他，聽到他，

正耐心地向維裏斯卡來的一團遊客解釋，

為什麽他選擇粗陋孤寂的生活。…

英雄出生的那個小鎮：

看見紀念碑，稱贊它宏偉，

趕走廢棄的博物館臺階上的兩只雞，

找出那位母親居住的地方，

敲門推門嘎吱嘎吱打開門。

她挺直腰身，頭發梳得直溜溜，眼睛明澈。

說聲我是從波蘭來的。

互相說些輕松話。大聲清楚提問題。…

在此長眠著一個舊派的女人，

像個逗點。她是幾首詩歌的作者，

大地賜予她永久的安息，

盡管她不屬於任何的文學派別。

她的墳墓沒有豪華的裝飾，

除了這首小詩、牛蒡和貓頭鷹。

路人啊，請你從書包裏拿出計算器，

為希姆博爾斯卡的命運默哀一分鐘。

 …

詩的開頭幾個詞

女作者說地球真小，

相反，天空是個大得多的詞，

星星，她說：”其中有比它所需要的還多。”

天空的描述使人們感到無助，

她失落於敬畏天空之浩瀚無垠，

她為無數行星的死寂震憾不已，

旋即在她的心靈(我們可以說這是不細心的心靈)…

你脫下，我們脫下，他們脫下

用毛料，棉布，多元酯棉制成的

外套，夾克，短上衣，有雙排鈕扣的西裝，

裙子，襯衫，內衣，居家便褲，套裙，短襪

擱在，掛在，拋置在

椅背上，金屬屏風的兩側；

因為現在，醫生說，情況不算太糟，

你可以穿上衣服，充分休息，出城走走，…

寫下來，寫下，用普通的墨水，

在普通的紙上：沒有食物，

他們全死於饑餓。全部？是多少？

草地是這麽大。有多少片草葉

代表每一位？寫：我不知道。

歷史的骨骼記載在飽滿的身軀上

一千零一變成整整一千。

那伶仃的一仿佛根本不存在。…

我早該以此開始：天空。

一扇窗減窗臺，減窗框，減窗玻璃。

一個開口，不過如此，

開得大大的。

我不必等待繁星之夜，

不必引頸

仰望。

我已將天空置於頸後，手邊，和眼皮上。…

我們稱它為一粒沙，

但它既不自稱為粒，也不自稱為沙。

沒有名字，它照樣過得很好，不管是一般的，獨特的，

永久的，短暫的，謬誤的，或貼切的名字。

它不需要我們的瞥視和觸摸。

它幷不覺得自己被註視和觸摸。

它掉落在窗臺上這個事實…

我虧欠那些

我不愛的人甚多。

另外有人更愛他們

讓我寬心。

很高興我不是

他們羊群裏的狼。

和他們在一起我感到寧靜，

我感到自由，

那是愛無法給予

和取走的。…

我為稱之為必然向巧合致歉。

倘若有任何誤謬之處，我向必然致歉。

但願快樂不會因我視其為己有而生氣。

但願死者耐心包容我逐漸衰退的記憶。

我為自己分分秒秒疏漏萬物向時間致歉。

我為將新歡視為初戀向舊愛致歉。

遠方的戰爭啊，原諒我帶花回家。

裂開的傷口啊，原諒我紮到手指。…