摘要：在當前社會文化傳播速度飛速加快的大背景之下，新媒體的出現在一定程度上豐富了文化傳播的手段，新媒體對於文化傳播力有很大的影響，並且新媒體原本就是一個後現代文化及其重要組成部分，所以能夠致力於文化的傳播。在文化的傳播上增添一抹新鮮的活力。本文結合新媒體的功能做出分析，重點探討了新媒體對於文化傳播力的影響，然後提出了新媒體對於文化傳播力提升的方法，以國內紙媒的轉型為典例，探討了在新媒體環境下，傳統的文化傳播媒體的發展，希望能夠在一定程度上推動新媒體領域的發展。…

摘要：APP近年來廣泛進入人們的生活，而閱讀類APP更是下載量遙遙領先。它的出現不僅改變了人們的閱讀方式，也推動了出版行業的發展。隨著閱讀類APP的出現越來越多，其運營模式的探究也就顯得尤為重要了。對運營模式的研究不僅可以使我們在微觀層面了解一個產品，更能讓我們在宏觀層面把握該產品的未來走向。本文主要研究《ONE·一個》APP的運營模式的發展情況，從它剛剛創立的運營到現在的變化看其成功延續的經驗，也為其它閱讀類APP提供借鑒。…

摘要：相比以往綜藝節目，《極限挑戰》的一大特色即是劇情式綜藝的呈現，節目內容以故事為外殼，圍繞社會熱點和時代背景，在開放、多元的敘事情境下，《極限挑戰》以即興、自然狀態的“平民化敘事”，以六位定型角色的非定式演繹呈現出了作為普通男人代表的“極限男人幫”在人生規則下的勵誌故事。

一、引言…

摘要：主持人作為電視節目傳播的主體，是整個節目的“總指揮”，要有內在的學識素養和外在的職業素養。在電視節目主持人的綜合素養中，本文主要對電視節目主持人應該具備的職業素養進行梳理，通過對其職業素養培養存在問題的分析，提出幾點建議，以期為電視節目主持人隊伍的壯大有所幫助，以便將更好的電視節目呈現給觀眾，從而推動電視傳播媒介更好的發展。

隨著社會的發展，時代的進步，媒體已經和我們的生活息息相關，而電視媒體在大眾傳播中卻有著舉足輕重的地位，在電視媒體傳播的過程中，電視節目主持人的地位是至關重要的，是傳播者與接受者之間進行聯系的“人物化”橋梁，可以說，電視節目主持人往往影響著主持傳播活動的成敗，因此，研究電視節目主持人的職業素養對於主持人自身綜合素質的提高有著更明確的指導幫助，更是對電視節目的高質量的傳播和電視媒體傳播的發展有著重要的意義。…

摘要：廣播聽眾在接觸一篇報道時，他的感受不僅可以直接體會到報道所反映的有關人或事件，同時也會通過聯想捕捉到並不見諸報道之中的無形信息和傾向。有些節目主持人卻往往低估了聽眾捕捉無形信息的能力，不善於在采訪中以引導的方式表達自己的觀點，不善於用事實去喚起聽眾的聯想，進而了解包含在事物內部的哲理，而是常常喜歡站出來加註說明，或過分地加以鋪陳渲染，使聽眾或者感到索然無味，或者從內心裏排斥，結果使宣傳效果適得其反。

在廣播宣傳中，由於主持人擔當的專訪節目除具有各媒體所共有的，選擇好有代表性、典型性的訪問對象外，而且還要十分註重現場觀察與問答氣氛，使專訪更具有現場感和真實性，這也是其他新聞媒體尤其是平面所無法表達的，也正是廣播電臺的優勢之一。…

——以馬未都《都嘟》為例

摘要：目前，電視節目慢慢與新媒體領域有交集。一檔富有文化內涵，既使人愉悅又使人看完有所思的節目成為大家所期待的，同時也是媒體人應具備的責任與思考。脫口秀相對於其他綜藝真人秀節目來說，在吸引人的這一點上大多集中在主持人語言功力，並且受眾也會把更多的關註點集中在主持人本身上。不僅關註主持人的語言形象、外在形象，還在整個節目按期進行中關註其橫向縱向的形象變化。主持人要建構符合欄目主題的語言形象、受眾對於自身認同的公眾形象、個人形象對於節目品牌化運營重要性等方面都關切到主持人個人形象所承擔的社會責任。如何在準確自我定位，並且提升契合節目的形象對於主持人自身發展和節目品牌的建立來說，都是值得探討的。…

白色冰箱，立於廚房一角落，毫不起眼，愈平凡的東西，有時候，愈引不起別人注意。但是，冰箱的發明改變了世界。冰箱，與現代生活息息相關。「倘若邪惡勢力欲毀滅文明，他們只要關掉全部冰箱。」上月出版《冰凍》（Chilled）一書的作者傑克遜（Tom Jackson）如是說。

英國作家傑克遜大學攻讀動物學，經常出入森林曠野。工作之餘，他喜歡寫作，尤其對自然歷史和科技發展感興趣。傑克遜屬多產作家，今次他挑選了「冰箱」做題材。他不是科學家，內容當然不會以沉悶的科學分析，去講述冰箱的發明，他以極為深入淺出、生動活潑的手法，詳述冰箱的歷史，令該書趣味盎然。…

有微信朋友圈之後，從前粗粗拉拉過日子的我，生活突然變得精細了，凡事都有了點兒講究。朋友圈中鋪天蓋地的養生帖子，成了每日必讀。

近年親朋好友中得癌症的人愈來愈多，不久前還相聚的一位兵團戰友，就突然得肺癌去世。有人在股市上賺了幾千萬，一轉身，卻發現自己最近的親人，得了不治之症，讓人欲哭無淚。

在我等草根一族看來，寫了多少好文章，創作了多少能千古流傳作品，有多麼壯觀的事業，成了多大的名人，都不如好好地活上100歲，高高興興地在太陽底下看着鮮花開放。拚命賺名賺利的人，最後總會明白，最大的財富，是健康；最重要的事，是保養好身體這個本錢。看胡同裡清晨去早市採購的鄰居老太太，人家快90歲了還腿腳俐落，耳聰目明，幸福感一點兒不比住幾千萬豪宅的新貴們差。當然，老太太沒有智能手機。…

廟會歷史悠久，起源於東漢時期。當時廟會只是一種隆重的祭祀，漸漸融入集市交易，再後來，又增加了娛樂活動。由於廟會這種民俗文化活動充分反映了人民群眾長期積澱形成的思想意識、價值觀念、行為方式和心理態勢。因而世代延續、傳承和發展，歷久不衰，屢禁不止。近年來，隨着改革開放和民族宗教政策的落實，以及大力推動民族文化大發展大繁榮，城鄉各地廟會興起，規模可觀，特色紛呈，令人欣慰。…

闊別三年，自2012年的《誰殺了大象》之後，慢工出細活，馮程程終於交出了她的全新創作《石頭與金子》。雖然在《誰殺了大象》與《石頭與金子》之間，馮程程還創作了劇本《守夜者》（2012年，由張藝生導演）以及導演了馬汀．昆普（Martin Crimp）的劇作 《城市一切如常》（2014年），但作為「作家導演」（Writer-Director），《石頭與金子》卻無疑是馮程程自《誰殺了大象》以來最重要的作品。

底層勞動的日常與異常



《石頭與金子》是「新文本戲劇節2015-16」的頭炮。該戲劇節的主題是「本土轉化」，其中有一個遊戲規則，那就是各自找一個外國的新文本作為參照的對象。結果馮程程選擇了法國劇作家兼導演波梅拉（Joel Pommerat…

烏鎮露天的詩田劇場，演員們默默地褪去身上的衣物，飾演莊姬的女演員被抬着扔了出去，空間裡迴盪着「莊姬是個蕩婦」，直至觀眾雷鳴般的掌聲響起，才在時空中找到了現場的存在。

作為第一位從巴黎賈克．樂寇國際戲劇學校畢業的香港人，黃俊達和他的團隊為第三屆烏鎮戲劇節帶來了肢體戲劇《孤兒2.0》，劇場門口的黃牛票一度被叫價2000元仍供不應求。



《孤兒2.0》改編自經典的歷史劇《趙氏孤兒》，不同於京劇裡程嬰獻出獨子代替趙氏孤兒赴死的描述，黃俊達選擇了《史記》的版本，講述程嬰偷了別人家的孩子赴死的故事。「很多事情都有多面性，真相只發生在發生的那一刻，最後就是每一個人用自己的角度去理解，或者說其實沒有真相。」…

中國的兒童文學乃至中國文學，究竟需要思考一些什麽重要問題？在整個世界文學的格局中，我們究竟處在何種位置上？我們究竟采用何種文學標準？這個世界上有那樣一種普適的標準嗎？這些標準是誰建立起來的又是怎樣被建立起來的呢？它是先天的顯示還是一種後天的理念裝置?是客觀的還是建構起來的意識形態？

　　我們這些從事文學創作的人，始終處在極度的焦慮中。…

新興媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，如快遞信封廣告、數字雜誌、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。相對於報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體，新媒體被形象地稱為“第五媒體”。

定義



美國《連線》雜誌對新興媒體的定義：“所有人對所有人的傳播。”



清華大學新聞與傳播學院熊澄宇教授：“在計算機信息處理技術基礎之上出現和影響的媒體形態。”



新興媒體就是能對大眾同時提供個性化的內容的媒體，是傳播者和接受者融會成對等的交流者、而無數的交流者相互間可以同時進行個性化交流的媒體。…

國際知名導演李安執導的《少年Pi的奇幻漂流（Life Of Pi）》勇奪第85屆奧斯卡金像獎最佳視覺特效獎，而參與負責製作視覺特效的大馬團隊，就是幕後功臣之一。

陳海量透露，國外大片拍攝時，攝影師一般不掌鏡，另有攝影執行拍攝。（圖：星洲日報）

儘管本地電影水平參差不齊，但卻不乏優秀的電影技術班底，因此國外片方在大馬取景時，會聘用本地的攝製團隊，甚至邀請他們出國拍攝。…

每一部向國家電檢局登記、排期的本地電影，都可以在電影院獲得最少2週的上映時段。

儘管院線會根據首4日票房成績決定往後的場次，除了《一路有你》與《初戀紅豆冰》能破除宿命，直到“壽終正寢”為止以外，絕大多數的本地電影都無法逃脫14天便下畫的命運。

這項政策是為了確保本地電影都有機會展示給觀眾，不至於壓在箱底永無見天日之時，可是，這面保護盾卻漸漸的變成了一把雙面刃。

鄭建國：政策出發點好

獎掖金上限不公平…

2014年的一部《一路有你》，不僅以1千717萬令吉票房刷新本地中文電影紀錄，更高居本地電影票房榜首，無疑為本地電影業打了一劑強心針。

鄭建國直指拍本地電影“成本高、風險高”，投資製作一部本地中文電影至少要100萬令吉，僅僅放眼大馬市場，是很難收回成本。（圖：星洲日報）

好成績自然振奮人心，當我們以為本地電影已步上康莊大道，然而，《小電影》重映計劃、《出走的時光》加場點映等種種跡象卻顯示，本地電影的春天還未到來。…

這兩年「微電影」這詞逐漸進入了大家的眼簾，也常被大家掛在嘴邊。其實引發這新視頻模式的出現歸類起來共有四大原因，包括快文化趨勢、碎片化人生、大數據時代以及互聯網成為推廣的主要渠道。具體如下：

　　1、快文化趨勢—現代人的生活節奏、大眾興趣已出奇地快來快去，隨之帶動的文化熱潮也都與「快」字聯繫緊密：西方快銷式服裝品牌、快時尚、快餐式食文化……。隨著人們的生活越來越忙碌，對一分一秒的分配與把握都變得相當重要。

　　2、碎片化人生—大眾習慣了每天在生活中扮演不同角色，接收的信息也越來越多且繁雜，生活的時空與腦袋所應付的信息更多時候是不一致的，看看在地鐵車廂中拿著手機讓靈魂走到辦公室、玩手機遊戲、看影視產品的現象以及與友人聊天的情況等，便可見現代人的心靈和生活特徵都越來越碎片化。…

廣告新興媒體的崛起



隨著網路及資通訊設備的普及，使藉由網通平臺傳播的微電影相較於傳統電視廣告，在沒有時效性、不需要高額傳播費用、具「病毒式傳播1」特性下，有更大的發展空間，這種由於資通訊設備的普及、技術的精進興起的「新興媒體2」，在廣告領域正捲起一番應用風潮，然而由故事行銷帶領出的微電影，正是這個風潮的核心，近年來廣告業亦產生了結構性的變化，此刻正掀起一個劃時代的故事行銷變革，尤其在華人市場裡，正如火如荼的進行。…

【內容提要】隨著中國經濟的持續高速發展和綜合國力的迅速提高，重新取得物質文明和精神文明的世界領先地位，越來越成為億萬中國人的現實夢想，被恰如其分地表述為“中國夢”。中國是人類歷史中惟一實現文明延續的文明古國，並將成為惟一經歷由盛至衰，繼而偉大復興的國家。然而，過去的經濟增長成就並不能保證未來的增長表現，整體收入水平的提高也不意味著發展自然而然是包容性和分享型的，從中等收入階段向高收入階段跨越的任務，比擺脫貧困陷阱的任務更加艱難。實現偉大的夢想需要付出更加巨大的努力。

　　 一、“李約瑟之謎”

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“我們都希望中國崛起，可是如果中國的崛起是一種以十八世紀的資本主義戰勝二十一世紀的資本主義的方式實現的話，對世界可能不是好事，那麽對中國是好事嗎？我覺得我們現在的競爭力，很大程度上，就是靠低人權優勢發展實現的。”清華大學人文社會科學學院教授秦暉在“新民說”2014年年度文化沙龍上發言。

秦暉認為，在自由經濟下，要讓老百姓一不怕苦二不怕死是做不到的，讓老百姓先生產後生活也是做不到的，它唯一能夠做到的就是創新，有創新激勵。在現在的全球化背景下，創新是我們可以買來的，但是血汗工廠他們是 學不去的。



以下是發言部分摘錄：…