美好的日子裏，吹來了一陣風

像春風一樣和煦，它就是春天的風

還有溫暖的陽光，一起改變了我

使我柔軟、善感、迷失了堅定的方向

嚴酷的思想產生於寒冷的季節

平靜的水面凝成自我的堅冰

大街上我感到眼眶潮濕

靈魂的融化已經開始…

一切安排就緒

我可以坐下來觀賞

或在房間裏

踱來踱去

這是我的家

從此便有了這樣的感覺

臥室裏

我妻子的船只出沒

凡高的成熟的向日葵

頓時使四壁生輝…

我經過軍區總院的圍墻

寂靜的墻上隱匿著一道邊門

落葉聚集，門鎖生銹

死神的力量使它悄然開啟

運屍的車輛緩緩駛出

死者的親屬呼號著奔跑

誰為他們準備了孝章和白帽

又折斷花朵為季節陪葬…

什麽事都沒有的時候

下雨是一件大事

一件事正在發生的時候

雨成為背景

有人記住了，有人忘記了

多年以後，一切已經過去

雨，又來到眼前

淅淅瀝瀝地下著

沒有什麽事發生

 …

唱歌的人在戶外

在高寒地區

仰著脖子

把歌聲送上去

就像松樹

把葉子送上去

唱著唱著

就變成了堅硬的松木

一排排的

 …

她對我說：應渴望烏有

她對我說：應愛上愛本身

她不僅說說而已，心裏也曾有過翻騰

後來她平靜了，但更極端了

她的激烈無人可比

言之鑿鑿，遺留搏鬥的痕跡

死於饑餓，留下病床上白色的床單

她的純潔和痛苦一如這件事物

白色的、貧寒的，誰能躺上去而不渾身戰抖？…

我必須接受睡眠以後的白天

必須在習慣以後回到夜晚

兩項以內我必須依次選擇

鐘擺在時鐘窄小的內部回蕩

增加或減少，火柴桿針對外面的火柴盒

衣服的式樣變了，但不會有另外的尺寸

葡萄酒從瓶中倒入杯中再放上平臺

一只筆吸足紅墨水，因為藍墨水使我厭煩…

多麽冷靜

我有時也為之悲傷不已

一個人的遠離

另一個的死

離開我們的兩種方式

破壞我們感情生活的圓滿性，一些

相對而言的歧途

是他們理解的歸宿

只是，他們的名字遺落在我們中間…

我和你相遇、相愛、相伴隨

我和你分居兩地，度過一段時間

我對你的憐惜，以及痛苦

你對我的依戀，以及不幸

我和你，靈魂相親又相離

所有的這些都是偶然的

我和你一樣，來自父母的

偶然的相遇、相愛、相伴隨…

樓道裏的燈是觸摸式的

一摸就亮

孩子被媽媽抱在懷裏

伸出小胳膊

也一摸就亮

小拳頭肉乎乎的

小手指都伸不直

在金屬片上一碰

燈就亮了

每一層樓媽媽都抱著孩子靠墻走…

一

　　對於二十一世紀以來的中國詩歌，曾經有很多不同的觀察，有人認為，二十一世紀以來的中國新詩進入了一個新詩史上少有的黃金時代，出現了很多相當重要的詩人與詩作，詩歌已經全面復興；有人對此則不以為然，甚至在判斷上與此相反，認為二十一世紀以來的中國詩歌並沒有出現好的詩人，也沒有什麼好的作品，他們因此也很少——甚至是拒絕閱讀。對這兩種觀點，我並不想只是簡單地附和。因為前者過於樂觀，輕忽了一些隱含在“復興”背後的基本問題；而後者，則由於閱讀的局限，實際上對這樣的問題並沒有什麼發言權。我個人以為，二十一世紀以來的中國詩歌雖然就其精神和美學上的“歷史突破”而言，比不上很多人所懷念的 1980年代，但還是以其獨特的詩歌成就開辟了一個新的時代。它不僅是中國當代詩歌史，甚至也是整個中國新詩史上的一個相當獨特的“詩歌時代”。…