家鄉

這回我又到了家鄉，
前面就是我的家鄉；
遠遠的凝著青翠一團；
眼前亂晃著幾根旗桿。

轉個灣小車推到溪旁，
嘶的一聲奔上了橋梁；
面前迎出些熟的笑容，
我連忙踏步走入村中。

故鄉啊仍舊一般新鮮，
雖然遊子是風塵滿面！
你瞧溪菏還飄著香風，
歌聲響遍澄黃的田隴，
溪流邊依舊垂著楊柳，
柳蔭下搖過一隻漁舟。

聽呀井欄邊噗噗洗衣，
炊煙中遠遠一片呼歸，
算命的鑼兒敲過稻場，
笛聲悠揚在水牛背上。
這回我又到了家鄉，
前面就是我的家鄉。

—1925年1月12日（選自《晨報詩鐫》第4號）


【賞析】

“清華四子”之一的饒孟侃，為早期新月詩社成員，與聞一多、徐志摩等致力於新格律詩的倡導和實踐。《家鄉》一詩發表後受到同仁的推崇和新詩界的注目。這首詩寫法較別致，以“心頭幻影”再現家鄉的情景，抒發一個遊子對家鄉的眷戀之情。

詩一開始便營造了一種強烈的思鄉之情。一個“又”字，說明了詩人漂泊在外，時時縈回在心頭的“家鄉”的情景，不曾揮去。接下來所描寫的都是詩人所想像中回到家鄉的情景，“仍舊一般新鮮”的家鄉，詩人一步步走近，在從“溪荷”到“田隴”、“井欄邊”到“稻場”，詩人輾轉各個場景，在空間的婉轉中又由“悠揚的笛聲”所延伸，讓人沈浸在興奮和激動的夢境中。但是詩到此卻一頓，詩人旋即意識到，這些都並非真實的存在，而只是“心頭的幻影”，於是，在結尾又重新回復到“前面就是我的家鄉”的抒寫，詩人也意識到了這家鄉的不可企及，它總是在“前面”，卻無法親臨，這更加深了詩人思鄉之情及有家不得回的痛苦，放在整個社會背景中，也具有了更深層次的意義。

此詩詩風比較淳樸，詞語平白，句子暢達；追求新意，講究韻腳，顧及平仄，格調和諧。饒孟侃本身也是新詩理論家，他在新詩音節研究上有突破性的貢獻。他的《新詩的音節》是繼新詩誕生早期胡適、錢玄同、陸志韋等關於新詩形式格律理論之後，為建設新格律而提出的創見，第一次提出新詩的格調問題：“（節奏）一方面是由全詩的音節當中流露出一種自然的節奏，一方面是作者依著格調用相當的拍子組合成一種混成的節奏。”“最妙是用第一種方法去做第二種的工作”在這種理論指導下，饒孟侃努力實踐，此詩每句均由四個音節組成，句式排列十分工整，又以雙句叠韻，以“ang” 做韻腳，更顯悠揚而開闊，讀來瑯瑯上口。開頭和結尾的回環，在建築上本身就形成了愈飛翔之鳥狀，深有美感，而詩句的重復，也增添了音樂感的律動，整首詩在均齊的格律中體現了和諧優美的意境，不失為一首好詩。