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/ 愛墾學術
《拉契特：黯衣天使》中的權力、科學與情動—從福柯到情動轉折的跨理論分析

引言

Netflix 心理驚悚影集《拉契特：黯衣天使》（Ratched, 2020）藉由描繪 1940 年代精神病院內的「科學治療」，呈現出一種結合冷酷醫療技術與權力控制的敘事。觀眾在觀看過程中，不斷被拉入憐憫與厭惡、期待與驚駭的情感震盪。

本文主張，《拉契特》所營造的恐怖效果並不僅僅來自視覺化的酷刑，而是透過「情動轉折」的藝術策略，使觀眾切身經歷權力的隱蔽運作。藉由結合福柯對醫學與規訓權力的批判，以及近年人文社會科學的「情動轉折」（affective turn），本文將指出該劇如何揭示「科學治療」的暴力基質，並使觀眾透過情感波動進入對制度性暴力的反思。

理論框架

福柯與醫學化權力：福柯在《臨床醫學的誕生》（1963）與《規訓與懲罰》（1975）中，闡述了醫學與監獄等制度如何在現代社會扮演權力的中介。醫學話語不僅是一套診斷與治療的工具，更是規訓身體、控制偏差與建構「正常」的裝置。《拉契特》所展現的精神醫學，正是此種規訓權力的典型：治療之名即是懲罰之實，醫院成為一個權力的劇場。

情動轉折（Affective Turn）：自 1990 年代起，情動研究（affect studies）成為人文社會科學的新轉向。與符號學或意識形態批評不同，情動轉折強調情感、身體感受、氛圍對社會與政治的基礎性作用。Sara Ahmed、Brian Massumi 等學者指出，情動不是個人內在的心理狀態，而是一種跨身體、跨社會的流動力量。《拉契特》中的影像與敘事設計，即藉由情動的突然轉折（emotional reversals），使觀眾與角色共同經驗制度暴力的侵入性。

文本分析

「治療」的外衣與暴力的本質：在電痙攣療法、冰浴、腦白質切除術等場景中，醫師們以「科學」與「治療」的話語自我正當化。福柯的視角提醒我們，這些操作本質上是規訓機制，用以將「不服從」或「不正常」的個體馴化。觀眾對「治療」二字的預設期待（修復、救贖），在劇情中卻迅速被顛覆為酷刑，形成強烈的情動轉折。這種落差並非單純的敘事衝突，而是一種權力機制如何「在感受層次」運作的證明。

同情與驚駭的連續翻轉：角色往往先被置於極度脆弱的情境（病人渴求救助），觀眾因此生出同情；然而下一刻，他們便被推入非人化的處置。此種從「共情」到「震驚」的情動轉折，使觀眾被迫承受權力所製造的失序與痛苦。正如情動理論所言，這種情緒波動並非只屬於角色個體，而是跨越螢幕、滲透觀眾身體的「情感共構」。

華麗美學與病態暴力的錯位：導演萊恩・墨菲運用鮮豔的色彩、時代感服裝與對稱構圖，將暴力場景置於近乎誘惑性的美學框架中。這種美與惡、愉悅與厭惡的錯位，再度製造情動翻轉。觀眾在審美愉悅與道德不安之間擺盪，體驗到制度暴力的誘惑性與複雜性，呼應福柯對權力「生產性」的理解——權力並非單純壓抑，而是透過製造快感與秩序來維繫。

結論

《拉契特：黯衣天使》並非僅以「恐怖」為目的的娛樂影集。其關鍵意義在於：透過「情動轉折」的藝術策略，觀眾得以切身體驗福柯所揭示的醫學化權力。所謂的「科學治療」在劇中被揭露為暴力的面具，而情感的急遽震盪則使觀眾直接感知到這種制度化暴力的張力。

本文指出，《拉契特》正好位於福柯批判與情動轉折理論的交會處：它既展示了科學話語如何服務於權力，也透過情感動員將觀眾帶入權力作用的感官現場。這種影像美學提醒我們，對制度的批判不僅是知識上的理解，更是身體與情感層次的共同經驗。

Comment by Passion for Form on April 11, 2021 at 10:06am

石黑一雄·幾個星期之間的友誼

她回來看我，不只是來看看我能否承受慶子的死。她覺得自己對我有一種責任。最近幾年，她忽然對我過去的某一部分產生出一種景仰。她特別回來告訴我，現在時代不同了，我不該對我的抉擇有絲毫後悔。換句話說，她是在告訴我慶子的死並不是我的責任。

我並不想多談慶子的事。那只有使我哀傷。我提到她是因為那是四月間霓紀回來看我時的情形。而是在那次，經過這麽多年後，我又想起幸子這個人。我同幸子並不熟。事實上，我們的友誼僅僅是多年前的一個夏天，幾個星期之間的事。（《群山淡景》A Pale View of Hills，1982 / 第一章）

Comment by Passion for Form on March 8, 2021 at 10:48pm

石黑一雄·本尊

“不值得為那種事情難過啦，”湯米繼續說，"露絲現在都是這樣，她這麼說只是為了發洩。反正，事情就像我們告訴她的一樣，就算她說的是真的，即使只有一點點，我也不覺得有什麼差別。不管我們的本尊是什麼樣子，都和我們沒有關係，凱西。不值得為那種事情難過啦！"（《别讓我走》第15章）

Comment by Passion for Form on March 5, 2021 at 4:02pm

石黑一雄·克莉絲

克莉絲不管走到哪裡，男友羅德尼幾乎總是陪在身旁。羅德尼頭上紮了一撮馬尾，晃來晃去地，活像個七〇年代的搖滾樂手，嘴裡動不動談些輪迴轉世的事情。其實我挺喜歡羅德尼這個人，只是他受克莉絲的影響太深。每次談話的時候，不必多想也知道他一定站在支持克莉絲的立場，要是克莉絲說了什麼好笑的話，他就放聲大笑，搖搖腦袋瓜，像是不敢相信克莉絲的話多麼好笑似的。（别讓我走》第12章）

Comment by Passion for Form on February 17, 2021 at 3:44pm

莫迪亞諾《地下洞穴》

那所瑞士式的山區水屋叫做“南方十字架”。它很高大，用深色木料建造，百葉窗是綠色的。我想它是弗雷迪從他在巴黎的一個朋友那里租來的。它俯視著一條公路的彎道，而在這條公路上卻看不到它，因為它被一排樅樹給擋住了，從那條公路上下來，要走過一條“之”字形的路，才能到達山區木屋，至于耶條公路，順著上升的坡度，到底通到哪里，我從來也沒有好奇地去打聽過。德尼茲和我住的房間是在二樓上，在窗口從樅樹頂上看出去，可以看到整個麥熱夫村子。天氣晴朗時，我就反復練習辨認教堂的鐘樓、羅金布呂納山腳下那座看上去像一個赭色斑點的旅館、公路汽車站、溜冰場、墓地和遠處的一切。弗雷迪和嘉·奧爾羅夫的房間在樓下，在起居室的隔壁。而要到維爾德梅爾的房間去，還得再下一層樓，因為他房間的半截子埋在地下，窗子像舷窗似的，剛好和地平面相齊。維爾德梅爾自己卻偏偏看中了——用他自己的話說——這個地下洞穴。(《暗店街》第37章）