多才多藝、孤獨而又富有天賦，法國藝術家卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）出生於1978年，近幾年來她一直致力於對力量的幻象的增加以及包含在我們對世界的觀看方式之中的實際控制的探索。而到目前為止，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）所處的位置仍然是法國藝術界為其並不好戰的女藝術家保留的位置，也就是最不舒適的位置。

女藝術家在法國得不到寬仁之心——或許她們在大部分的“拉丁”歐洲都得不到。人們對她們的項目一笑置之，通常還會帶著一點傲慢的態度。而無論什麽時候當女藝術家終於得到認可時（這樣的認同通常是來自另一個半球或是北歐的國外策展人所給予的），人們又會喋喋不休地表示她們的作品變得越來越軟弱，完全不像一開始呈現出來的樣子。幸運的是，還有一部分女藝術家仍然在堅持自己的創作，並且不允許自己被推向邊緣。如果說她們與限定自己的邊界有什麽關聯的話，那就是她們利用這些邊界來賦予自己完全的自由以探索令她們最感興趣的領域——通常是最與時事相關且最不陳腐的。她們到處旅行，通常會到國外進行創作。她們會閱讀、學習，審美與普通人相符，而且很少成為好爭論的人。

針對這樣的情況能說的還有很多。首先，它會讓我們認為法國藝術在國際市場的沒落要特別歸因於沒有人敢維護和支持法國女藝術家。這種無法忍受的堅持如此之多，以至於路易絲·布爾喬亞（ Louise Bourgeois）成為了過去數十年來唯一一位同時在知識和商業上得到認可的法國女藝術家。世界其它地方的情況也並沒有好太多，這解釋了為什麽藝術展覽的廣大觀眾對卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）知之甚少——即使她在近幾年來做了不少藝術項目。

幾乎從她開始創造作品時起，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）就決定“滲透”進建築-藝術理想主義者尤納·弗裏德曼（Yona Friedman）的工作室中，然而她卻是從她的寵物狗的視野來進行的。接著，當她開始雕刻奇怪的部族式形態時，她又利用管道接頭、水管或是機翼來進行創作。在她的某件影像投映作品中，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）將三版《金剛》（King Kong）電影的鏡頭重疊在了一起——Peter Jackson拍攝於2005年的版本、John Guillermin拍攝於1975年的版本以及1933年的原版——這種奇妙的混合效果就像是拍攝出了一部新的電影一樣，它的畫面同時處於和諧而又具備持續對比的狀態中。這些是簡單而又強力的力量，它們對以下的問題進行了回答：當我們做實驗時會發生什麽？我們的良知在何種程度下會變得精煉和深刻？而與此同時，我們又會失去多少次嘗試？

卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）近幾年來的藝術項目非常多元化，並且公然對抗了始終存在的市場的障礙。她會創作雕塑、影像、裝置、繪畫甚至是插花作品。今年，她憑借影像作品“Grosse Fatigue”（2013）獲得了本屆威尼斯雙年展銀獅獎。

作品“Grosse Fatigue”（2013）是對基本原則與創造、死亡與消滅的一首奇妙的贊美詩。作品的配樂由來自法國的DJ兼作曲家Joakim Bouaziz創作完成 ，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）與她的詩人朋友Jakob Bomberg則聯合為其撰寫了一段文字。這些元素結合在一起，形成了一種關於這個世界的狀態的神話與思維的大漩渦。

和所有有自尊心的藝術家一樣，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）有兩種刺激著特定類型的藝術評論家及觀眾的特質，而這些特質令那些不帶偏見的人感到興奮。卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）對使用流行的代碼、符號沒有問題。在“Grosse Fatigue”中對說唱音樂的使用同時獲得了人們熱情和消極的回應。她也擅長引用一些復雜、難以理解的文字內容（有時候指代明確，有時候卻含義模糊），這些內容通常來自只有淵博的知識分子才會閱讀的書籍。在這裏，卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）需要得到能打破學術引用規範的權利以允許書籍在不過分復雜化的情況下活躍起來。人們很難從一個年輕女子那接受這些東西。

“Grosse Fatigue”是對創作的一次思考。如果不是如此反常地使用說唱音樂，誰知道它會變成作品裏的樣子？卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）用13分鐘描述了世界的誕生及其死亡的風險。我們希望為這個世界帶給我們的東西繪制一幅怎樣的畫面？卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）以一種帶有顯著的哲學性的方式回答了這個問題：她將不同的計算機頁面重疊、穿插在同一個屏幕上。此外，她還創造了一種新的方式去看待當我們在相同的平臺上操作不同的事物時會發生什麽。

卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）在這件作品裏並沒有用到法國導演Jean-Luc Godard的情感融合，而是使用了拼接的分類與分離。卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）在這裏受到了來自馬蒂斯以及Coupé-Décalé舞的影響，同時對其產生了影響的還有神話與人類對於將世界進行分類的強迫性癡迷。讓·斯塔羅賓斯基（Jean Starobinski）及其對百科全書清晰而又戲劇性的檢驗距離卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）帶有狂歡般的肢解、以發現的手段來處理碎片的世界並不遙遠。

我們屬於哪種收藏的一部分，反過來我們又為何收藏？我們將積累什麽東西，它們能夠存活多久？我們每一個人都是這個世界的橫截面的一部分。但當我們認真對其探索並一一呈現出來時，我們的生活又會發生什麽？這裏充斥著快樂與歡慶的時刻，但同時也存在努力和死亡。卡蜜兒·亨羅特（Camille Henrot）帶著愛與絕望拍下了巴黎自然歷史博物館與史密森尼學會中美妙或兇惡的被防腐劑保存著的動物。她在這兩個地方花了大把的時間，而且還將繼續下去。（2013-06-19　來源：domus　作者：陳穎編譯）