獎杯、片頭題字、主題曲的誕生

獎杯由中央美院雕塑系教授孫偉設計，寓意“中國結，水晶心”；片頭題字出自90高齡的書法大師啟功之手；主題曲由韓紅作曲、演唱，詞作者卻是評論部一位名不見經傳的實習生。

當節目策劃小組在四處搜集候選人資料的時候，朱波在忙碌另外幾件事。

頒獎節目是要有獎杯的。萬眾註目之下，獲獎人接受獎杯，這是一定要出現在屏幕上的。那將是一個什麽樣的東西？金的？玻璃？玉或者其他材質？真的獎杯，或者象形？朱波設想了幾種形式，都覺得不滿意。自己既然不是專業搞設計的，為什麽不找專業人士來處理呢？

專業人士很快介入了，在一家咖啡館裏，朱波對面留著大胡子的中年人，叫孫偉，中央美院雕塑系教授。別人向朱波推薦的時候說，這家夥擅長處理硬材料--金屬、石材，你見了人就知道。果然，這是一個粗獷的漢子，皮膚黝黑，粗糙得如同花崗巖。

男人之間的交流簡單直接。

在見面之前，孫偉仔細看了朱波發來的部分《感動中國》候選人資料，他感覺難度在於，這個題目缺少具體指向。以往為城市創作、為紀念某個人創作，都非常具體，是要把大堆的文字材料消化，然後濃縮成一個簡單的形象。現在，這些候選人雖然是具體的，但還不是全部，或許他們不能最終獲獎，或許將來還有更新的類型，這不是某個人的紀念物，而是一種將要總結出來的某種積極精神的紀念物。他覺得創作很覆雜，但朱波覺得簡單。

朱波說：“怎麽設計你是專業的，我的要求很簡單，第一，主題是感動，也就是說和心有關；第二，形象必須簡單；第三，內涵要盡可能豐富。”

朱波臉上掛著貌似外行的謙虛，好像在說：您是行家，我很無知，拜托您了。

孫偉見過這種表情。不過今天他還隱約感覺到這家夥表情背後的一種小小挑戰：您真行麽？

孫偉明白，形象簡單，內涵豐富，這是最要命的設計要求。第一，這要求貌似給創作者極大空間，但比較模糊沒有確切指向，很難入手；第二，這個要求是符合雕塑設計原則的，說明提出這種要求的人通常了解藝術規律，交稿的時候會非常挑剔；還有，人物的行為是積極的、陽剛的，但創作方向卻是主觀的--向心靈和情感靠攏，這是矛盾的兩個方向。
這僅僅是小小的獎杯而已，設計的酬勞可想而知。孫偉已經為50多個城市設計過大型雕塑，但好像都不如這小獎杯的要求高。

挑戰的意味給他一個小小的刺激。但還不僅如此，他覺得這個獎杯背後所代表的東西是很吸引人的，那些人物的故事一個一個閃過，讓他抓不住要旨，但分明有一種吸引他的東西。孫偉不想簡單地推掉這個委托，畢竟這是一個讓自己心動的項目，雖然是如此的小。

他說：“明白。我會盡力的。”

三個星期之後，孫偉交出了創作稿，草圖中附上簡單的說明。

獎杯的事有了著落，朱波開始琢磨片頭題字。

並不是所有的節目都需要片頭題字，2002年，電腦動畫技術已經相當成熟，電視欄目三維動畫創作已經成為主流。相反，題字倒成為一種老套的方式。有沒有必要題字？有不少人反對，但朱波堅持。他的理由很簡單：這是《感動中國》，中國人的節目，必須有中國元素。如果不在片頭體現，你們給我一個方向？

朱波再次進入了一個自己不了解的領域。其實題字是個非常吃力的事：用哪種風格？請誰來寫？誰的字能配得上《感動中國》？

最貴的字肯定不妥，很簡單，因為《感動中國》沒有錢。朱波巴不得遇到一個今天落難明日成名的書法家，但這樣的傳奇在書法界早就沒有了。就算在中央電視台的金字招牌下，書法家不收錢，朱波也覺得不妥，因為書法市場水深，價格最高的，一定在市場的風頭浪尖，書法和市場結合起來，品格大概就很含糊了。朱波不懂書法，但這道理懂。

有人提議用集字的方式，也就是說，從最優秀的古代書法家作品中找到“感動中國”這四個字，這樣既不用花錢，品格也不會有問題。可朱波的上司梁建增不同意。梁建增當然也不是書法行家，但他的說法也很有力量：《感動中國》是個新節目，是反映當代中國人精神風貌的節目，要的是當代。

幾種意見聽下來，朱波想到了一個人，一個當代著名書法家，他既是書法界的巔峰級大師，品格當然也絕對沒有問題，他的一生操守是配得上“感動中國”四個字的。

這個人就是啟功。

2002年，啟功90歲，也是他最後一次出現在公眾視野中。這一年適逢北京師範大學百年校慶，啟功老人90歲大壽。校方為啟功舉辦大規模生日慶典，老人家只出席了一個鐘頭，切蛋糕的時候，人都沒有露面。這樣的老人肯為一個節目再次拿起筆麼？

朱波沒有緣分見到啟功。為《感動中國》題字的事，是采訪過啟功的《東方之子》節目導演通過啟功的秘書轉達的。

啟功老師仔細聽了《感動中國》的原由，非常願意為這個節目題字。但90歲高齡的老人患有青光眼和白內障，怕自己寫不出最好的水準，特意讓助手在過往手稿中找到了四個字，一一過目挑選後，仔細裝裱，蓋上自己的印章，然後送到節目組，而且分文不取。據說這是啟功先生最後一次對外贈送手跡。

節目組收到啟功先生的贈字，小心翼翼翻開每一張，或大或小，字體清朗雍容，每張紙上都有小小的一方紅印，表達一個老人對“感動中國”這四個字的重視。看到手跡的幾個人誰也沒說話，大家都知道這幾個字的珍貴，一個年過九旬的書法大家如此認真細致謙卑，讓他們更感覺到這四個字的分量，這個節目的分量。

朱波自從接下《感動中國》這個任務，一個多月沒再見到梁建增，但他這位上司卻是無處不在。他們通過電話溝通想法，梁建增總是在關鍵時刻否定他或者推動一下。朱波在電話裏常常抱怨說：“您的想法太多太新，別光貢獻點子，能不能給點實際的幫助？”

這一天，實際的幫助來了。朱波又一次見到了梁建增，他給的幫助是三頁紙。

這是三張彩色的紙，每張紙上都打印著一首歌詞，歌詞有一個相同的名字：《感動中國》。

朱波仔細讀了歌詞，愛不釋手，歌詞清新上口，雖然是對主流精神的歌頌，卻不著痕跡，節目所要傳達的情緒躍然紙上。他選定了其中一首，問：“這是誰的作品呢？”

梁建增笑笑，說：“當然是名家作品，你自己細心體會體會。你確定了歌手之後，我再告訴你。”

對於歌手的人選，朱波早有計劃，從梁建增那裏出來，他就撥通歌手的電話。

接電話的人是他的一個朋友，2002年還沒有大紅大紫，她的名字叫韓紅。

幾天之後，朱波在一間錄音室裏見到了韓紅。按照朱波的風格，他當然是先把韓紅正在錄制的歌貶得一文不值，韓紅知道朱波在音樂方面的判斷力，所以根本不在意，她知道這是在為下面的事作鋪墊，他肯定會隆重推出自己的項目。

果然，朱波給了她三份歌詞，說：“我已經挑了一個，但不告訴你是哪一個。你再挑，看我們的感覺是不是一樣。”

韓紅拿到橙色、藍色、灰色的三張稿紙，覺得奇怪，歌詞多做幾份正常，為什麼會用不同顏色的稿紙呢？她讀了歌詞，問是誰寫的。

朱波故作神秘，讓韓紅來猜。朱波以為按照自己的套路，她肯定會猜到作詞名家。但韓紅讀了又讀，說：“這肯定是一小女生寫的！”

韓紅有自己的道理：第一，除了小女生，沒人會用這種細膩的小把戲，三種顏色的底稿；第二，歌詞的文法是她最近幾年沒見過的，夠新，沒窠臼。

朱波當然矢口否認，可是他的確說不出作者的名字。韓紅說：“別擔心。不是名家的我也接下來，因為這歌詞還真不錯。過兩周我交小樣。”

結果當天夜裏，朱波就被電話吵醒了。那邊非常安靜，只有韓紅激動又興奮的聲音：“哥，我這有旋律了！可以說不是我創作的。你和我說了這事，我就覺得這個題材真得安靜下來想想。棚裏別人早下班了，我一個人在這讓自己安靜一下，一遍一遍地看歌詞。看了坐那兒呆著，過會兒再看。想不出什麼旋律來，我就不想。就這麼呆著，也不困，也不悶。我把燈都關了。就那麼一會兒的工夫，好像是從黑暗中突然自己升起來的。我一下就瞪大眼睛。你知道錄音棚沒窗子，睜開眼睛也什麼都看不到。可那旋律好像就在周圍飄。我想開燈把這些記下來，可是我不敢，怕燈一開，旋律沒了。你聽，我給你哼一下。”

韓紅的歌聲響起來。

安靜的夜晚。朱波靜靜聽完，然後說了四個字：“就是它了！”

韓紅還是敏銳的。朱波後來才知道，這歌詞的確是一個小女生寫的，名叫喻江，當時是台裏的實習生。

喻江後來寫文章回憶過創作過程。

那天下班後，她在台裏遇上自己的實習老師，便要求搭個順風車，沒想到搭上的是去接梁建增的車。梁主任和藹地問她最近在做些什麼，她匯報說在學寫歌詞。梁主任說：“《感動中國》在征集歌詞，要不，你寫一首試試？”

幾天之後，她惴惴不安地把三首不同“顏色”的歌詞交給梁主任。之所以用顏色來形容歌詞，是因為她喜歡按照不同的情緒，在不同顏色的紙上把歌詞打印出來，總覺得這樣的話，不管歌詞本身怎樣，總歸算作“好看”吧。

梁主任表揚了她，說：“你這個行為，本身就挺令人感動的。”幾天後，梁主任告訴她，節目組通過了那首藍色的歌詞。

後來，喻江的實習老師和她開玩笑，說那是一個性價比最高的順風車，是一次“歷史性的相遇”。 喻江則說，新聞評論部以它一貫的寬容精神，給了26歲的她一個機會。她真心感謝梁主任和節目組喜歡這首歌的老師們，沒有因為作者沒名氣而棄之不用。真正讓她感動的，是他們，當時她未曾謀面的節目組的創作者們，他們和她一樣，希望“用第一抹光線的純凈，為世界畫一雙眼睛”，希望“用第一朵花開的聲音，為世界唱一首歌曲”……

後來，她見到了唱這首歌的人，韓紅。韓紅邀請她去錄音棚看自己唱這首歌。喻江喜歡隔著錄音棚的玻璃，看韓紅在音樂的節奏裏陶醉的樣子，她寫道：像一條魚找到了它最喜歡的水域，那麼自然而幸福。是韓紅，為這首歌賦予了生命。

她還寫道：有人說，每一個人都有一雙天使的翅膀，可以飛在愛的天空裏，那麼，我希望，大家都來看《感動中國》，因為，在那裏，我們與生俱來的天使之翼，會因為感動，而飛得更高些，更遠些，會看到心靈天空裏的愛的蔚藍色，會聽到，第一朵花開的聲音，為世界唱出的歌曲……