一般影界朋友不到下午兩三點爬不起來，到了有戲拍的時候，只好發中班通告了。

以前“邵氏”的導演都是早班多，陶秦、岳楓、嚴俊、卜萬蒼和我全是早班，所以後來的張徹也和大家一樣，發早班通告。

只不過在《獨臂刀》之後，他的習慣漸漸的改了起來，通告雖然發早上九點，可是他不到下午一點不進場，所以每天拍起戲來總是過幾個鐘。

一班手足有額外的過鐘費好拿，當然沒甚麼怨言，但公司當局一研究可不大合算，於是建議張導演把通告改成下午一點，誰知水漲船高，張大導登場的時間，是“外甥打燈籠”──照舊（舅），還是不遲上四、五個鐘頭不進場，可能是“戲法人人會變，各有巧妙不同”吧！

因為《冬暖》有夜戲，所以我一變多年的習慣，改發中班通告，下午在菜市場拍戲，當然圍得人山人海，所以只好把機器朝裏打、拍拍室內和後院的戲，用繩子把布景前後的人群攔住。好在有三峽警界朋友替我們維持秩序，所以工作相當順利。

到了晚上，大家都收工了，找些臨時演員，再拍街上的夜戲。

三四天之後，看拍戲的人，覺得看“拍”電影和“看戲”根本是兩回事，擠了一天甚麼也看不到，所以也就興趣索然起來；於是做買做賣的，開車走路的，都習以為常了，任我們機器擺在那裏，看都不看一眼。

到後來，我們幹脆連臨時演員也免了，一切就地取材，真假結合。所以有人看了《冬暖》之後，驚訝那些臨時演員演得自然逼真，車輛五花八門。當然逼真了，因為那些都是如假包換的真人真事。

拍到一半，導演李行為了拍《路》，所以帶了一班美工攝影人員到三峽來看我拍戲；仔細的研究了一番之後，回到中影廠照搭了一條街道，不過制片費可比《冬暖》大多了，因為整條街都要新搭，車輛、路人都要重新組織起來，在在都要花錢。

不過他的《路》拍成之後，還真是有門有路的，街上也跟真的一樣，只是用的仍是舊方法而已，沒能巧妙的利用到實人實景。年前我看林嶺東導演的《龍虎風雲》，看他租用街道實景拍戲的方法，比之《冬暖》更上一層樓，因為《冬暖》只固定在三峽一個地方，而他卻忽東忽西，忽日忽夜，在大街小巷、在酒樓、餐館，都能拍個得心應手。