作者的小品，如一粒珠子，一片雲，也各有他那完全的生命。如《沙揚娜拉》一首：

最是那一低頭的溫柔， 

像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞； 

道一聲珍重，道一聲珍重， 

那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 

沙揚娜拉！

讀者的“蜜甜的憂愁”，是讀過這類詩時就可以得到的。如《在那山道旁》、《落葉小唱》，也使人有同類感覺。有人曾評作者的詩，說是多成就於音樂方面。與作者同時其他作者，如朱湘，如聞一多，用韻、節奏，皆不甚相遠，詩中卻缺少這微帶病態的憂郁氣氛，使讀者從《志摩的詩》作者作品中所得到的“蜜甜的憂愁”，是無從由朱湘、聞一多作品中得到的。 

因為那所歌頌人類的愛、人生的愛，到近來，作者是在靜止中凝眸，重新有所見，有所感。作者近日的詩，似乎取了新的形式，正有所寫作，從近日出版之《新月》月刊所載小詩可以明白。 

使作者詩歌與朱湘、聞一多等詩歌，於讀者留下一個極深印象，且使詩的地位由忽視中轉到他應有位置上去，為人所尊重，是作者在民十五年時代編輯《晨報副刊》時所發起之詩會與《詩刊》。在這周刊上，以及詩會的座中，有聞一多、朱湘、饒子離、劉夢葦、於賡虞、蹇先艾、朱大枬諸人及其作品。劉夢葦於十六年死去。於賡虞由於生活所影響，對於詩的態度不同，以絕望的、厭世的、煩亂的病廢的情感，使詩的外形成為劃一的整齊，使詩的內涵又浸在蕭森鬼氣里去。對生存的厭倦，在任何詩篇上皆不使這態度轉成歡悅，且同時表現近代人為現世所煩悶的種種，感到文字的不足，卻使一切古典的文字，以及過去的東方人的驚訝與嘆息與憤怒的符號，一律復活於詩歌中，也是於先生的詩。朱湘有一個《草莽集》，《草莽集》中所代表的“靜”，是無人作品可及的。聞一多有《死水》集，劉夢葦有《白鶴集》……

詩會中作者作品，是以各樣不同姿態表現的，與《志摩的詩》完全相似，在當時並無一個人。在較新作者中，有邵洵美。邵洵美在那名為《花一般罪惡》的小小集子里，所表現的是一個近代人對愛欲微帶誇張神情的頌歌。以一種幾乎是野蠻的、直感的單純——同時又是最近代的頹廢，成為詩的每一章的骨骸與靈魂，是邵洵美詩歌的特質。然而那充實一首詩外觀的肌肉，使詩帶著誘人的芬芳的辭藻，使詩生著翅膀，從容飛入每一個讀者心中去的韻律，邵洵美所做到的，去《翡冷翠的一夜》集中的完全，距離是很遠很遠的。 

作者的詩歌，凡帶著被抑制的欲望，作愛情的低訴，如《雪花的快樂》，在韻節中，較之以散文寫作具複雜情感的如《翡冷翠的一夜》諸詩，易於為讀者領會。 

本篇原載1932年8月《現代學生》第2卷第2期。署名沈從文。