高名柔·許玉瑩·曾鍹渝:是散文?還是詩? — 淺談散文詩(2)

三、什麼是散文詩 

波特萊爾說︰「散文詩將是二十世紀的主要形式。」他提出重情節、意象、具體性的物象詩,並強調外在的自由形式,與詩的分別在韻律、內在形式、體裁節奏, 技巧意義性更明顯、更富隱喻意味。(註二) 

白靈《一首詩的誕生》論〈詩不拒散文〉中言:「型態分析法不畏懼散文,它甚至可以用散文來寫詩,當然,此散文是精要的,它的詩意有時不建立在詩的分行效果上,而是其畫面的自足及緩緩宣洩。」

 

透過波特萊爾與白靈對散文詩的觀點,我們嘗試分析出散文詩的形式與特質。散文詩:以完整句、段為單位,故有人主張以「分段詩」為名稱。但反對「分段詩」的人大有人在。

例如,蘇紹連<羈押「散文詩」入獄‧十點聲明>一文中,其第一條就清楚指出:『「散文詩」不能稱作「分段詩」。』為什麼呢?蘇紹連認為各類型的詩,都有分段的形式。如果只是因為散文詩有分段就稱為「分段詩」, 那麼有分段的「分行詩」是不是也可以稱作「分段詩」?像這麼一個對詩類型有嚴重混淆的名稱,應該抛棄。

另外在此文中蘇紹連也指出:『「散文詩」的形式特色,不在於分段,而是在於不分行。』有詩論家探討散文詩的形式時,將散文詩分為一段形式、二段形式、三段形式、四段形式等依序類推下去,這是相當沒有意義的分類方法。其實其他詩體,也可分為一段形式、二段形式、三段形式、四段形式等等,故分段形式並不是「散文詩」獨有的特色。
 


並非所有分行的文字都稱得上是詩,也並非所有分段的詩就是散文詩,其是不是具有詩意,才是判斷的重要標準。為什麼散文詩仍被分類為新詩的一種?重點在於它不僅僅畫面上具有散文的故事性、戲劇的張力,散文詩還具有詩的意象,欣賞時要憑感情去感覺、去意會。 所以說『散文詩內容、意涵的重要性重於形式上的差異。』(註三)
 

除了「詩」、「散文」,上述提過的「散文詩」還有所謂的「詩化散文」。『詩化散文的定義:散文裡有詩化的形式,以詩的手法表現散文的體裁,整體來說還是散文。』(註四)例如: 

 


女兒是那窗外的霧,已是那一片難以領會的霧。在霧裡深處的什麼地方,一定有  她的蹤跡。她要游蕩多久,要徘徊多遠,都是我的未知。我錯過了這一生許諾的  信約,失落了許多無可挽回的時光。霧湧大地,湧來我從未理解的秘密。中年心  情的父親如我,在失去戀愛的滋味之後,撐起滿窗的等待,咀嚼滿屋的寂寞。 (陳芳明<霧是我的女兒>)

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