三、什麼是散文詩 

波特萊爾說︰「散文詩將是二十世紀的主要形式。」他提出重情節、意象、具體性的物象詩，並強調外在的自由形式，與詩的分別在韻律、內在形式、體裁節奏， 技巧意義性更明顯、更富隱喻意味。（註二） 

白靈《一首詩的誕生》論〈詩不拒散文〉中言：「型態分析法不畏懼散文，它甚至可以用散文來寫詩，當然，此散文是精要的，它的詩意有時不建立在詩的分行效果上，而是其畫面的自足及緩緩宣洩。」

透過波特萊爾與白靈對散文詩的觀點，我們嘗試分析出散文詩的形式與特質。散文詩：以完整句、段為單位，故有人主張以「分段詩」為名稱。但反對「分段詩」的人大有人在。

例如，蘇紹連＜羈押「散文詩」入獄‧十點聲明＞一文中，其第一條就清楚指出：『「散文詩」不能稱作「分段詩」。』為什麼呢？蘇紹連認為各類型的詩，都有分段的形式。如果只是因為散文詩有分段就稱為「分段詩」， 那麼有分段的「分行詩」是不是也可以稱作「分段詩」？像這麼一個對詩類型有嚴重混淆的名稱，應該抛棄。

另外在此文中蘇紹連也指出：『「散文詩」的形式特色，不在於分段，而是在於不分行。』有詩論家探討散文詩的形式時，將散文詩分為一段形式、二段形式、三段形式、四段形式等依序類推下去，這是相當沒有意義的分類方法。其實其他詩體，也可分為一段形式、二段形式、三段形式、四段形式等等，故分段形式並不是「散文詩」獨有的特色。 

並非所有分行的文字都稱得上是詩，也並非所有分段的詩就是散文詩，其是不是具有詩意，才是判斷的重要標準。為什麼散文詩仍被分類為新詩的一種？重點在於它不僅僅畫面上具有散文的故事性、戲劇的張力，散文詩還具有詩的意象，欣賞時要憑感情去感覺、去意會。 所以說『散文詩內容、意涵的重要性重於形式上的差異。』（註三） 

除了「詩」、「散文」，上述提過的「散文詩」還有所謂的「詩化散文」。『詩化散文的定義：散文裡有詩化的形式，以詩的手法表現散文的體裁，整體來說還是散文。』（註四）例如： 

女兒是那窗外的霧，已是那一片難以領會的霧。在霧裡深處的什麼地方，一定有  她的蹤跡。她要游蕩多久，要徘徊多遠，都是我的未知。我錯過了這一生許諾的  信約，失落了許多無可挽回的時光。霧湧大地，湧來我從未理解的秘密。中年心  情的父親如我，在失去戀愛的滋味之後，撐起滿窗的等待，咀嚼滿屋的寂寞。 （陳芳明＜霧是我的女兒＞）