莫言“覺得《鑄劍》里面包含了現代小說的所有因素”，雖然清楚地認識到這一點是在學習過文學理論以後，但10歲左右的莫言被魯迅的作品吸引，難道不是因為魯迅和莫言之間在感性方面存在著緊密的聯系嗎？

另外，莫言小學三年級時在語文教科書上讀過《故鄉》節選。回想起那時的經歷，莫言這樣說道：

老師帶我們大聲朗誦，然後是背誦。眼前便出現了：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力地刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了……談到魯迅，只能用天才來解釋。尤其是看了他的手稿之後。在如此短暫的創作生涯里，寫了這麽多作品，還幹了那麽多了不起的事情，確實不是一般人能夠做到的。⑤

如上文所述，莫言少年時期廣泛而深入地閱讀了魯迅的文學作品，甚至還能背誦出作品當中的一部分。他在文學創作的時候，或許也從魯迅作品那里受到了很深的影響吧。《白狗秋千架》《金髮嬰兒》《懷抱鮮花的女人》等早期短篇小說與魯迅《故鄉》《祝福》《在酒樓上》等作品存在著相通之處，以男主人公歸鄉為表現主題。另一方面，面對孫郁的提問：“比如《孤獨者》《在酒樓上》，這些你喜歡嗎？”莫言回答說：“蠻喜歡的，還有《傷逝》。[中略]這類小說，比他的《祝福》《藥》似乎更加深刻，用現在時髦的話語說，《藥》《祝福》這類小說是‘關注底層’的，而《孤獨者》《傷逝》是關注自我的，是審視自己的內心的，有那麽點拷問靈魂的意思了。”另外，孫郁又問道：“我感覺魯迅內化到你的作品里了，你有意無意地受到他的影響，是從哪部作品開始的呢？”對此，莫言回答道：“集中表現是《酒國》《枯河》。小孩被打死的情節，與讀魯迅有關係。《藥》與《狂人日記》對《酒國》有影響。”⑥在這段問答里，莫言對於歸鄉故事《祝福》顯示出了不經意的排斥，這難道不是因為他對魯迅歸鄉故事的某種不滿嗎？排斥“關注底層”的《祝福》，而對“拷問靈魂”深表認同的莫言，不正是因此才要嘗試創作出與魯迅歸鄉故事不同的、極具自我特色的作品嗎？這一作品既與歸鄉有關，又含有“關注自我、審視內心、拷問靈魂”的意義。⑦

二、莫言與托爾斯泰的《安娜•卡列尼娜》

莫言的小說中經常有托爾斯泰長篇小說《安娜•卡列尼娜》的影子，《辮子》⑧這部短篇小說便是如此。該小說以八十年代末的某縣級市為背景，表現了一對有著孩子的雙職工夫婦的家庭危機以及丈夫的出軌行徑。小說開頭部分描述了當時典型的中產階級家庭的普遍情況：“三十出頭年紀，大專文化程度，筆頭上功夫不錯，人長得清瘦精幹”，“在政府機關里蹲上個十年八年的(中略)不大不小的官兒”的男人，“不難看，很熱情，很清潔，很禮貌，讓人感到很舒服”的妻子，還有兩人所生的那個“總是很聰明，嘴巴很甜(中略)，不會撥弄幾下電子琴，就會畫幾張有模有樣的畫兒或是會跳幾個還挺複雜的舞蹈(中略)，最低能的也能背幾首唐詩給客人聽，博幾聲喝彩”的漂亮女孩。“總之，這樣的女人、這樣的孩子、這樣的男人，住在一個單元里，就分泌出一種東西。這東西叫做：幸福。”⑨這段文字讓人不難聯想到《安娜•卡列尼娜》的開頭部分的一句話：“幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。”⑩。


⑤⑥⑦姜異新整理《莫言孫郁對話錄》《魯迅研究月刊》2012年11月號第4頁。

⑧《辮子》第一次在台灣文藝雜誌《聯合文學》一九九二年三月「莫言短篇小說特集號」發表，然後被短篇集《神聊》(北京•北京師范大學出版社、1993)收錄了。

⑨莫言著《與大師約會》(莫言諾貝爾獎典藏文集)天津•百花文藝出版社、2012年11月、13-14頁。
⑩列夫•托爾斯泰、周揚譯《安娜•卡列尼娜》、人民文學出版社、1956年、3頁。