呵，故鄉的葉笛。

那只是兩片綠葉。把它放在嘴唇上，於是象我們的祖先一樣，

吹出了對於鄉土的深沈眷戀，吹出了對於故鄉景色的激越的贊美，

吹出了對於生活的愛，吹出自由的歌，勞動的歌，火焰似的燃燒著的青春的歌……

象民歌那麽樸素。

象抒情詩那麽單純。

比酒還強烈。

啊，故鄉的葉笛。

那只是兩片綠葉。把它放在嘴唇上，於是從肺腑裏，從心的深處，

吹出了勞動的勝利的激情，吹出了萬人的喜悅和對於太陽的贊歌，

吹出了對於人民的權力的禮贊，吹出光明的歌，幸福的歌，太陽似的升在空中的旗幟的歌!

那笛聲裏，有故鄉綠色平原上青草的香味，有四月的龍眼花的香味，

有太陽的光明。

麥笛

迎著四月的天空，明媚得象成熟的麥穗的天空，在故鄉的廣闊的平原上，我走到哪裏，我都聽見麥笛在吹著，吹出花一般的音樂。

故鄉的歌手呵，四月來了。果園象一頂花冠，龍眼樹開放著米黃色的小花，橙花散發著醇酒一般的濃香。故鄉的歌手呵，四月來了。麥田象一座天空，裏面注滿陽光和流動的風。呵，故鄉的歌手，我聽見麥笛在吹著，吹出花一般的音樂，吹出陽光一般的音樂。 

把勞動的歡情，從那小小的笛管裏吹出來吧。吹出勞動的歡情，吹出夢和收獲的甘美。一往情深的，把音樂的陽光和花瓣，灑在我們自己的土地上，灑在我們自己勞動又由自己收割的土地上，灑在我們自由的國土上。

四月來了。在故鄉的廣闊的平原上，我走到哪裏，我都聽見麥笛在吹著。吹出花一般的音樂，吹出南方的陽光一般明媚的音樂。

夜宿泉州

溫馨的、有點潮濕的、南方的夜降落在城市的林梢和屋檐前。一枚新月好象一朵橘子花，寧靜地開放在淺藍色的天空中。 

城市在閃耀著它的寶石似的光輝，散發肉豆蔻一般的香味。泉州，你經歷過多少風險，珍藏了這樣多的瑰寶?呵，那林立的碑坊，那雄偉的東塔和西塔，那開元寺紫雲大殿後面希臘哥林多式的廊柱雕刻，大殿前面平臺基石上古埃及式的人面獸身的浮雕，那以青色花崗石建築的、具有古敘利亞建築風味的清真寺，……它們怎樣越過時間的長河，掩映在你的林蔭中，在月色裏默默地沈思?

輕風從旅館的窗口悄悄地吹過。呵，那風中仿佛吹來大海的涼氣和港灣裏夜潮的喧騰。泉州，時代過去了，我仿佛還能看見你的港灣裏布滿古代的船舶。那從波斯灣和印度洋出發的帆船的隊伍，它們照著太陽上升的方向，來到你這裏。那從婆羅洲和摩鹿加群島出發的商船的隊伍，借著大洋的季風，鼓起它們的風帆，來到你這裏。泉州，時代過去了，我仿佛還能看見你的倉庫裏堆滿各色的貨物，籠罩著乳香和沒藥、咖啡和可可、檀香和薔薇水的香味。我仿佛還能看見在你的碼頭上，在你的街道上和小巷裏，橫過綠色的稻田，走動著世界上各種膚色的人們；呵，那從西裏伯群島前來的旅隊，身上還披著熱帶太陽的芬芳和明月的光輝，我仿佛還能看見那從亞力山大港來的水手，給你帶來非洲地帶的愛情和音樂，那從恒河流域前來的僧侶，給你帶來印度梵文的佛典，那從波斯灣沿岸前來的商人，給你帶來菠菜的種子，撒在你的河邊和田野裏……呵，那還是人類航海的黎明時期，越過漫長的中世紀，泉州，在長久以前的時期，你便是世界海岸的一個中心。在漫長的歷史年代裏，中外文化的交流，在這裏開放美麗的花朵。呵，我仿佛觸摸得住一幅地圖；在這上面，泉州，你好象林蔭中的一朵金攻瑰，披著月色在那裏閃光，發出深沈的香味。 

古老的城市!南方的四月的夜晚，是多麽的甜蜜呵。這個晚上，我想，我是不想睡覺了。泉州，讓我站立在這窗口，永遠守望著你。我想，我不是這裏的過客，我好象是世代生長在這裏的；我愛這裏的一切。泉州，我緬懷你的過去，我千百倍的愛你的今天!呵，在傳說中曾經開放過雪白的蓮花的古桑樹呵，你正是見證；泉州，今天是變得更加美麗了。我看見學校的窗戶，象開放在花棚上的紫藤花一般地開放著，那燈光象海面上的漁火一樣地閃耀。我看見華僑新村的房屋和它的陽臺，建築在斜坡上，周圍圍著竹籬，又被古老的龍眼樹林的夜色所環繞。我看見梨園戲劇團的樓房，緊靠著郊區；向前走去，那裏有美麗的河流和古老的石橋。我看見車站燈火輝煌，最後一班的班車已經到站了嗎?有親愛的海外僑胞搭這一班車到家鄉來省親?我看見郊外的田野有如海洋，四月的麥浪在明月下有如海波在蕩漾。我看見果園有如蜂房，花在結果，果在釀造甜汁。我看見煙囪的手臂伸到明徹的夜空，我聽見廠房裏的輪子和壓榨機在唱著新的歌……呵，這一切，都是我所愛的，讓我歌唱這芬芳的土地上新的愛情，新的建設，樹立起來的新的紀念碑!

讓我伸出手來，把你整個抱在我的兩臂裏：

泉州!晚安!

(選自《葉笛集》，作家出版社1959年版)

《葉笛》作者郭風，1919年生，福建莆田人。30年代末開始發表散文作品，至今已出版散文集《山溪和海島》、《曙》、《唱吧，山溪》、《英雄和花朵》、《開窗的人》、《晴窗小劄》、《郭風散文選》，散文詩集《葉笛集》、《鮮花的早晨》、《燈火集》、《笙歌》、《小小的履印》等。郭風突出的文學成就在散文詩方面。這類作品多表現閩南鄉間風光和具有鄉土特色的生活情景，以富有聲光色彩和哲理意蘊的圖畫，抒發著作者對鄉土的厚愛和對祖國的摯情，“具有濃重的鄉土氣息，具有民間的、鄉親的情緒”。(郭風《我與散文詩》)作者從鄉土社會接受審美啟蒙和民間藝術的熏陶，同時又註意從象征派、意象派中借鑒藝術技巧，逐漸形成其散文詩匯繪畫美與音樂美於一爐，“寓麗於清，寓剛於柔，寓濃於淡，寓動於靜”的風格。《葉笛集》是作者創作風格的代表。
《葉笛》抒寫對鄉土的厚愛和祖國的深情，既有牧歌的風味又有頌歌的色彩。作者如此鮮明地描繪出一幅閩南鄉間的民俗圖：鄉民用兩片自然界的綠葉，吹奏出心底的歌——對生活、對大自然、對勞動、對光明的禮贊。全篇對生活、自然的情感抒發采用直接的形式，而對祖國、對給予祖國新生的共產黨的歌贊則運用象征、隱喻的手法，顯得深沈而含蓄。
如果說，《葉笛》是“無聲的音樂”，那麽，《麥笛》則是“白描的繪畫”。作者用飽滿的筆，調動豐富、奇特的想象，描繪著故鄉的四月：它的天空，它的果園，它的麥田，以及吹奏麥笛的故鄉的歌手，在美麗南方的豐收圖中貯滿了勞動的歡情和收獲的甘美。
與《葉笛》、《麥笛》相比，《夜宿泉州》更多地抒寫生活實感。作品前半部分記寫泉州的歷史——豐富多彩的歷史遺跡和多元、深厚的古代文化，十分生動地描述了泉州在人類航海的黎明時期，作為世界海岸的一個中心，它那由於中外文化的頻繁交流而形成的獨特的市井風情。在回溯歷史之後，作者調轉筆鋒來抒寫更為美好的現實，歌唱“這芬芳的土地上新的愛情，新的建設，樹立起來的新的紀念碑”。因此，泉州的風物，不論是想象中的還是現實中的，都充滿了南方港灣城市特有的神韻與氣息。
郭風的散文詩創作講究審美價值，註重藝術聯想，著力營造氛圍和意境，同時力避藝術手法的單一和缺乏變化。《葉笛》采用詩歌創作中常用的復沓形式，造成回環往復、情思悠長的藝術效果；《麥笛》運用通感的方法，使神奇的麥笛聲不僅給人以聽覺，而且還給人以視覺和觸覺，匯集起聲光、色彩、形象和感覺，從而引發出更多的藝術共鳴；《夜宿泉州》則在歷史和現實的比照中，有力地抒發了對新生活的頌贊之情。