3.地質素描的基本步驟

地質素描的基本步驟，實際上跟美術素描的基本步驟是相同的。大體如下：

１選定素描對象的範圍，在白紙上劃出需要作畫的圖框，確定主要地質體的位置，一般放在中心位置上或其他合適的位置上。

２安排主要對像和次要對象的大小比例關係及相對位置的關係，在圖框內勾出其範圍。

３勾勒地質體（或景物）的輪廓線，這主要是抓住外形的輪廓——如山脊、河床、陡崖、階地（台地）的邊緣、河岸、層面、大裂隙之類。素描勾勒時，先近後遠。近處畫得細緻、清晰、濃重；遠處畫得粗略、輕淡、隱約。畫輪廓線時盡量注意透視原理來運筆。遠近景物交匯之處，應有意識地在圖面上留出空隙，使視線有開朗深沉的感覺。

４在輪廓線勾勒就緒的基礎上，加陰影線。這一步主要是掌握景物形象的立體感，使之逼真如實。

５適當畫些背景或襯托物，用以美化圖面。

６為了清楚地表達圖內的內容，可在地質體附近或景物附近標上必要的文字，如村莊名稱、地層年代符號或其他地質符號之類。

７最後寫上圖名、地名、方位、測量數據、比例尺以及其他必要的說明。

８通常這類素描圖是在野外用鉛筆完成的，如為長期保存，需要加墨線的話，則可帶回室內再整理著墨。

4.地質素描實例

地質素描的內容頗多，幾乎所有的地質現象和地質作用都可作為獵取之列。按其基本內容，最常見的素描，大致有下列各類：

（1）地層素描

地層素描多用於剖面圖的測制方面，是實測剖面圖和信手剖面圖的重要補充手段，通常作為近景插圖之用。

地層素描的對象即地層，包括沉積岩、火成岩和變質岩三大類。因此，首先要注意岩石性質的不同，在素描圖上表現出來的內容要點亦應有所差別。比如沉積岩層以清晰的層理為要點；火成岩類以緻密塊狀伴以節理現象為重點；而變質岩系地層則以褶皺及其複雜的微細構造為要點。

其次，岩層中的結構和構造特點也應盡量在素描圖上表達出來。如巖性軟弱的岩層（頁岩、泥灰巖、薄層灰巖之類）應描繪出柔曲易褶的特點；剛性較強的岩層（如砂岩、石英巖、火山岩類）應描繪出裂隙發育、塊狀堅實的特點。

若沉積岩層層面上有波痕起伏，岩層露頭上可見結核或火成岩體的球狀風化等，都需細心運用陰影線方能表達其效果。

如遇砂岩中有交錯層理發育、序粒層理發育，作局部素描時，可以採用些誇張的技法，使其特徵清楚可見，是允許的。

如有好幾條不同時期或不同成分的巖脈相互穿插時，若單純用美術技法素描，必然無法分辨它們之間的先後關係，此時，則可創造一些或按地質圖例所規定的花紋將這些不同的巖脈分別出來，才能達到科學所要求的效果。

地層接觸關係的素描，往往是地層素描中的重要內容。如果上下兩層間呈現角度不整合現象，素描時容易畫得清晰。但如果上下兩層間呈整合或假整合接觸時，甚至是低角度不整合時，用素描表示出它們的接觸關係特點就比較困難了。畫得不好，上下兩層無差別，看不出發生變化的地質現象，素描就失敗了。那應該怎麼辦呢？這時候，我們應該仔細揣摩假整合面或整合面上的微小變化，將這些微細特徵給予必要的誇張，使其明顯起來。例如發現有薄的、易揉皺的岩層，或者具有粉末狀的風化面、底礫岩、不大平整的岩層面之類，都可以視為誇張的對象，著意加工，使人們看見它就能瞭解到這是由上下兩套不同層位的岩層在此接觸的景象。假如在這類接觸帶上有植物生長，則可借助作襯景托物之用，也是可以的（圖7.4）。在圖上寫一句說明就清楚了。

地層的含礦性，必須在素描中正確地表達。由於含礦層在露頭上往往與其他岩層的堅硬性有所差異，風化以後顯示出凹凸不平的情況，如煤層、石膏層較之相鄰岩層易風化剝落，或易溶蝕成凹穴，故素描這些含礦層時，可以著意加工其外形特徵，特別在運用陰影線時，盡量使其突出。

畫地層素描時，最傷腦筋的是：遇到幾層巖性差別不大，而分別屬於不同時代或不同單位的地層，例如黃土高原上的新生代後期地層基本上是土狀堆積物，但分屬於不同層位，素描時必須予以分開。若「忠實」地素描，是無法分開的，這樣，只好運用不同的花紋代表不同時代（或層位）的土狀堆積地層了（圖7.5）。一般運用花紋素描時，最好遵照統一的圖例符號，不宜隨意創新。

（2）構造地質素描

構造地質素描的主要對象是褶皺、斷層、節理及其他構造地質現象。素描時除抓住其外形特徵以外，更要注意其產狀要素的準確性，這樣才能較好地取得直觀效果。

１褶皺素描。地層發生褶皺，不會是單一岩層發生的，而是成套的、眾多的岩層發生褶皺的。因此，素描未動筆前，要先琢磨一下哪一層可以作為「標誌層」，以此追索整個褶皺的形態，並確定其褶皺的名稱，諸如背斜、向斜、箱狀褶皺、伏臥褶皺等等。然後，再仔細琢磨這個「標誌層」的巖性特點以及如何表達的素描技法。這樣，把這個「標誌層」置於圖框的合適位置上，按其起伏與延伸方向勾勒出這個「標誌層」的褶皺形態。接著，再找次要的「標誌層」素描。有這樣兩三個「標誌層」的控制，就可以把整個成套岩層的褶皺格局定型了，或者說，某褶皺的骨架已經勾勒搭建成功了。於是其他岩層就可以順著這些「標誌層」的起伏形態進行素描了，在輪廓線的基礎上，加陰影線，圖面結構就呈現出來了。當然，「標誌層」的素描可以著意加工，其他岩層則作襯托，就像紅花與綠葉的關係一樣，不能偏廢（圖7.6）。

２斷層素描。跟褶皺一樣，斷層也不會發生在單一岩層中，總是一組岩層一起發生斷裂的，所以，素描斷層現象之前，也應先找出它的「標誌層」。以此追索斷層的上下盤及其錯動關係，確定斷層的形態特徵及其名稱（圖7.7）。

當素描斷層時，先將斷層面（線）畫在圖框的適當位置內，勾勒時宜注意斷層面的產狀，特別是傾角的大小、斷距的大小及其比例關係，必須盡量符合實際。然後畫出「標誌層」的上下盤位置，這樣，這個斷層的性質及其格局就基本上控制住了，畫「標誌層」時，也宜仔細琢磨一下巖性特徵及其運筆時的技巧，要在畫面上突出顯眼。

為了美化圖面或強調某一方面的特點，可以畫些作比例尺之用的襯景，如人物、房屋、草木之類。

如果斷層的規模較大，在斷層帶附近出現拖曳褶皺、斷層角礫岩、發育大量巖脈之類，則可以進行選擇性的取捨，作刪除或誇張的畫法，不必拘泥於如數素描，能說明問題就行了。

如果斷層發生在厚層的、巖性均勻的地層（如石灰岩）中，而其斷距不大，很難畫清楚它。此時，應注意斷層帶上的微特徵（如斷層角礫岩、斷層糜稜巖之類）以及斷層兩壁上留下的錯動或位移的痕跡，素描時可以將這些微痕跡作些誇張處理，使其形象清晰。

如果有些巖性特徵與微構造痕跡仍難以用素描表達，則可在素描圖的斷層線兩側加上箭頭，以示上下盤的動向。

３節理素描。節理素描比較容易，特別是岩層露頭上的節理素描主要是把幾組不同方向的節理表達清楚就可以了。這裡，應該注意的是兩組以上節理的交角大小畫到圖上時，應盡量使其符合實際。哪一組裂隙的寬度大些，哪一組裂隙的寬度小些也要符合實際。不過，交角的大小與裂隙的寬度也應符合透視原理，不應不顧景物的遠近距離而機械地如實描畫。

另一方面，我們也應注意節理裂隙與層面或其他縫隙的相互干擾與分別，素描時為了清楚地表達節理特點，可以將其他縫隙排除，輕淡運筆，甚至不畫它，這也是允許的。

如果在火成岩發育區，柱狀節理十分豐富，為了表達其「柱狀」的立體感，不妨用俯視角度畫。這樣，可以兼顧柱體的縱橫切面，也就充分表達出兩組以上節理的方向及其柱體的逼真形象。不同方向的節理面，宜用陰影線著力表達，使之具有強立體感。