三、地質素描

1.地質素描的優越性

前面已經提到，攝影有許多缺陷（或者說受限制）的問題，運用素描的辦法差不多都可以得到彌補和解決。比如素描不受天氣的限制，不受鏡頭取景範圍的限制，不受近景清楚、遠景模糊的限制等等。更重要的是，當我們分析某種地質現象並認為哪些特徵應該強調，哪些附屬物或近旁的草木可能對這些特徵有所干擾而應該排除時，若用照相的辦法，忠實於客觀景物的複製，會有「魚龍混雜」、「喧賓奪主」之嫌，收不到理想的效果。若用素描技術處理，完全可以根據觀察者的需要，對地質體的各種形象與特徵，對附近的景物等有所取捨，該強調哪些，該精簡哪些，都可以憑自己的運筆而描繪。比如說，當我們在野外的岩層露頭上看到有兩三組頗有意義的節理，需要給予攝影，而這些節理的裂縫中長滿雜草，攝下來的照片肯定看不清節理特徵。此時，若用素描技術處理，就可以解決這個矛盾了。我們可以有意識地不畫或少畫那些干擾節理特徵的雜草，而將這兩三組不同方向的節理畫得清清楚楚。像這樣的處理，並沒有歪曲地質體的客觀事實，倒是更清楚地強調了客觀實際，這是完全合理的。

又比如在野外遇上大型脊椎動物化石，為了研究它的埋葬特點，很需要有一幅能表達其實景的照片或畫圖。但由於骨骼上沾滿碎石污泥，若用相機攝影，這許多附屬物必然完全攝入鏡頭，致使骨骼的輪廓帶來模糊不清的形象，如用水沖洗或揩抹乾淨，費事費工，還不見得滿意。此時如用素描的辦法來處理，可以有意識的把骨骼上的附屬物捨去，將骨骼的輪廓畫得清楚些。

再如畫一幅視野廣闊的地貌圖，比用相機拍攝要好，它可以把遠山遠景的輪廓清晰地表達出來。如此等等，不勝枚舉。由此可見，素描對於地質工作者是一項十分重要的技術。

2.地質素描的基本常識

何謂素描？簡單他說，一句話：單色作畫。也就是運用單色線條在平面上勾畫出景物的立體形象。

何謂地質素描？從地質觀點出發，運用透視原理和繪畫技巧來表達地質現象或地質作用的畫幅。在野外勾畫的素描，往往要求在較短的時間內完成，通常就在野外地質記錄本上畫，不可能精工細畫，也可稱為地質素描草圖。以鉛筆作畫較多，如技術熟練，用筆有把握，也可用鋼筆作畫。

作素描圖的最基本要求，必須懂得透視原理，或者說，必須掌握投影法則，整個畫面，就是一張實物的投影圖。

所謂投影法則，在我們日常生活的經驗中都能體會到，比如說遠處的山肯定比近處的樹高，而當我們站在曠野上，極目遠望時，卻覺得遠山矮於近樹。又如公路兩側排列成行的電線桿，每一根的高度，肯定都是相同的。但當我們向電線桿的盡頭望去時，只覺得近處的桿子高，向遠處挨個兒低下去。

再如當我們站在挺直的鐵路上向遠處望去，兩條鐵軌好似從平行逐漸向盡頭交匯合併起來。

如此等等，就是透視現象。從這個現象中我們可以總結出幾條規律，可作為素描時掌握之要點：

１等大的物體，近者大而遠者小，以至消失。

２物體等距排列，處於近處之間距較長，而處於遠者較短，最後與視平線處於重合。

３等高的物體，近者高，而遠者低，最後與視平線處於重合。『４視中線左側物體，漸遠漸偏向右方，右側者反之，最遠處交彙集中於一點。

歸納起來，就是：「近高遠低，近大遠小，近寬遠窄，近前遠後，近彎遠直，近清遠蒙。」也可說是實地運筆時應該掌握的基本技法。

素描的線條基本上分為兩大類：一是輪廓線，這是最主要的線條，用於勾勒景物的基本輪廓，有如建築物的骨架，因此運筆畫輪廓線時，必須抓住景物的關鍵部位，按透視法則表達之。故輪廓線所表達出來的景物形象，有如一幅速寫圖。

二是陰影線，在輪廓線勾勒的基礎上，如何使景物符合「立體感」的形象，必須運用陰影線，而運用陰影線的關鍵在於表達光線在景物上的明暗差異。運用得宜，景物逼真；運用不善，損傷了輪廓線，甚至景物的形態也無法辨認了。因此，運用陰影線時也需注意以下幾個要點：

１方向性。陰影線的起伏必須保持與景物表面的起伏一致，掌握「線條隨面走，面變線亦變」的原則。

２疏密性。線條的疏密是表示光線明暗的辦法之一，明處用線要疏，暗處用線要密，最暗時甚至塗黑，盡量符合陽光照射於景物上的實際情況。

３靈活性。在注意景物科學性的基礎上，要考慮到美化圖面，如何合宜地運用陰影線頗有講究。也就是說，陰影線的長短、疏密、曲直、斷續等技法的運用要靈活掌握，以美化和令人悅目為標準。這方面的功夫，只有在素描技巧比較熟練的基礎上才能逐步提高。

此外，地質素描除了表達地質景物的最基本特徵外，有些圖幅還可適當配合一些襯托物體，諸如林木、野草、村舍之類。其目的有三：一是作為景物的比例尺，經常作為襯托物之用的有人物、動物之類；二是為了美化圖面，不使有孤單枯燥之感，如道路、草木、屋舍之類；三是為了作特殊背景、專門說明某個問題的，如泉水出露、水草豐盛之類。總之，畫襯托物時要求考慮構圖的整體效果，切忌不適當的堆砌、虛空和不協調等弊病，因此，襯景物也宜選擇。