思農的《其境／他方》就是另一個狀態，我剛剛說觀眾會拿著一個塑膠袋，但這個塑膠袋從頭到尾都沒有用到，那為什麼呢？我以為這可能是什麼，因為劇情是你是一個偵探，你接受到不同的任務，他會給你一張紙和地圖，你經由地圖到不同的點，我一直以為過程中我會用到那些物件，可是後來不是，我才知道那個塑膠袋是遊民會帶的東西，平常他們就會帶筆、打火機和三合一咖啡，三合一咖啡讓我有點覺得遊民真的是很高檔，就是還可以喝咖啡。我覺得我在《其境／他方》的觀賞過程中，有一個很重要的事情是迷路，因為他給你一個地圖，然後這個地圖其實是一張照片，他告訴你在什麼位置，那個照片是某一處的轉角，你如果找不到那個照片，就找不到那個電話亭，那時候心裡就會覺得說，為什麼那麼難找。

身為一個觀眾，我都覺得應該會有一個明確的指示，可是沒有，從捷運站出來之後，我不知道我在哪個出口，他也沒說在哪個出口，只有一張照片說明在一個提款機前面，我在那一區就像個遊民一樣，拿著塑膠袋，揹著包包。我覺得迷路這件事和《遙感城市》上就有非常大的差異，雖然它用聽覺來做線索的加強，可是我覺得當下的感受是很不一樣的，光找到那個東西，你就覺得很開心，因為真的是完全一樣的畫面在眼前。你在打電話的過程中，聽到的是一個電話答錄機的留言，透過這個留言，讓你知道整個過程的脈絡，像是一個偵探的狀態。

跳回到《遙感城市》，《遙感城市》的狀態其實是，參與者從頭到尾都戴著耳機，耳機裡的聲音一直在告訴你什麼東西，那個過程是與空間完全隔絕的，這就有很大的差異，因為《遙感城市》是與空間完全隔絕時，那個幽靈狀態就變得非常強烈，再者，澳門版的開始是在墓園，它不會說你是死人，都不會提，但你光看到你在墓園中行動，正在跟著一排人這樣走動的時候，你就會有一個那些故事的想像，好像自己變成了一個幽靈，你看到了他人，路人好像有看到你又沒有看到你的狀態。

再回到《其境／他方》，就是你其實從頭到尾是沒有固定的這些東西，因為你到不同地方，聽到了線索，然後到下一個地方，所以你其實是隱形的，路人不會看到你。第一，你是一個人，再來是，整個在行動上面，你是一個隱形的狀態，你在聽公共電話時，就在那邊聽了15分鐘左右的故事，然後，整個過程中，自己都是一個人的狀態，那個感覺差異是很大的。這兩個演出，很大的差異就在這邊，對我來講，《遙感城市》在講的是人與物的關係，你跟物件的關係；《其境／他方》比較是在講人的關係，因為《遙感城市》的錄音本身就是一個我們認為的物，因為它就是人工智慧，我們覺得它是沒有靈魂的，可是它又控制了很多，觀眾本身就變成一個物，因為它控制了我們，我們成為它控制的物件，再來是時間，《遙感城市》的演出時間是在下午四點到六點半左右，基本上不會到黑黑的狀態。

温思妮：
到最後9/10的時候，其實是黑的。

張吉米：
因為我是看比較前面的場次，然後《其境／他方》我是從六點以後開始看，所以整個時間的感覺很不一樣，一個是很明亮的，另一個是又迷路，然後還黑黑暗暗什麼都找不到，當我拿背包走在妓女戶的暗巷，每個人都往我這邊看，但我覺得很有趣的是，他們知道我不是要找他們，就像計程車司機知道你不會坐他的車一樣，因為對他來說，這個就是他的生活，我看到這個人眼神不是要找我的，就會忽略他。我當下的感覺是，我沒有跟他說不要，但基本上他會忽視我，有趣的是，我接下來走到一個檳榔攤，有人問我要不要小姐，他不管我有沒有看他，他看我揹著包包，好像不知道是哪裡來的，就跟我說，這還蠻有趣的，反而我不是在那條巷子碰見這件事。

郭亮廷：
我覺得有趣的是，每次我去那一帶，看到那些小姐，我覺得她們對人的視線非常敏感，敏感到好像那個視線是有觸覺的，你從背後看她，她就會回頭看你，我也不知道為什麼她會知道，我在從背後看她，好像是有一種視線的折疊關係，並不是我在看她，而是她在看我在看她，我覺得她當然不會，她們這麼有經驗，當然不會過來問我說你要不要，但她仍然會用眼神看看你，意思是，如果你要的話，你就會講，她們也正在等待你。

張吉米：
但我說的是像計程車司機看到你，他會不會停過來，為甚麼我騎了這麼久的摩托車，都沒有任何客人，就是因為我跟路人隔絕，我沒有要載客的意思，但是我有一次想做這件事情，我就看著某個剛好要攔計程車的路人，然後那個路人就笑了，跟大家說明，因為我有一台改裝成計程車的摩托車，是我曾經的演出。

我覺得這兩個演出還有一個差異是，《遙感城市》在讓你預想你的未來是什麼，它要你去想我們的未來會變成怎樣，比如說人工智慧，還有如果人工智慧控制了你，該怎麼辦？《其境／他方》則一直在過去的世界，或是過去發生的事情，因為戲裡聽的是電話答錄機，那些都是過去的，這個是整個時間，一個是未來，一個是過去。剛有講說，《遙感城市》在講物件，《其境／他方》在講人，但我覺得很有趣的是，這兩者還有一個差異，《遙感城市》是現場的演出，但是《其境／他方》不是。《其境／他方》所有的演出都是預錄的，但是《遙感城市》是現場有一個人在run cue，因為我看完澳門版的演出後，很好奇到底為什麼可以這麼準，它可以在路邊紅綠燈倒數45秒、44秒，然後你耳機就聽到45秒、44秒。

後來我有得到解答，是有人在控制，他看紅綠燈的另外一邊來按按鈕，所以我在台北花了很多時間在找那個人，這就變成一個很有趣的遊戲，我在找誰在控制，他們會揹一個包包，會有一個小小白白的東西，按一下就會跳下一個check。找到這個人之後，他手放在包包裡，我就知道，喔這個人身體狀態是不一樣的，他怪怪的，因為通常你不會把手放在包包裡，我就一直在旁邊看他，他戴著耳機，知道我的存在，又要裝做不知道，還要不經意按按鈕，所以後來某種程度上我有點分心。我覺得這個東西蠻有趣的，後來發現好像是二到三個人，這就是我剛剛說的，《遙感城市》是現場演出，然後《其境／他方》是預錄的，因為是聽電話答錄機或錄音機。

還有一點，我覺得這幾年我在做這些演出的時候，或是做這些參與式演出時，對我來說整個，不知道是網路還是全球化的關係，所有的演出漸漸不需要演員，這件事情我覺得很有意思，包含電影，像李小龍可以是3D的，鄧麗君都可以是假的，漸漸不需要人這件事，我覺得是很有意思的地方，我們好像不需要演員，那演員到底存在的意義是什麼？這個是這段時間，你要說擔心嗎，好像又不是，因為我覺得這些東西很有趣，可是我們漸漸的讓一些身體的主權離開自己的身體，比如說有了手機之後，我們所有的溝通都放在手機上頭，所以當你掉手機的時候，那個溝通狀態其實是斷裂的。(珍藏自/更多精彩內容：表演藝術評論台)