絕招

某男最怕跟老婆逛街，她總是拖著他到處亂轉卻什麽都不買。

“老公，我穿這件黃色的好不好看？”

“嗯，不錯”

“那紅色的呢？”

“美！”

“藍色的比較好吧？”

“也挺漂亮。”

“你怎麽都說好？快說實話，倒底哪件好？”…

現在我將視線自最遠的

島和島上叮想象的廟宇

決裂一般的，快速收回來

俯耳傾聽，希望能夠聽見

你的噓息但似乎甚麽都有沒。海色

悄然澄清。「那是不是你的眼神？」



潮水繾綣

慢慢地耐性拍打石焦，沙灘

如同懊悔的戀歌以無伴奏形式傳誦…

霜花滿衣，一只孤雁冷冷地飛過

古渡的吹簫人立著——回東方來

夢裏一聲鼓，醒時一句鐘

李候的迷失者啊

你的鮮血自荒塚裏泛濫而來

讓明日的枯骨長埋雪地



紙錢在殘碑廢塔前飛著

撩拔墓穴流出來幽古的芬芳

霜花落在吹簫人的臉上啊…

今日菖蒲花～李賀



頻頻在星光下，簾影前

看到你蹙眉，猶帶著

唇邊一點微笑：

「總夢見是在天之涯

寬厚的胸和肩胂，多汗的……

感覺你耳後草原如海水

熟悉而淡漠的氣味」

頭髮稍稍長了些，微巷…

我總是聽到這山崗沈沈的怨恨

最初的漂泊是蓄意的，怎能解釋

多少聚散的冷漠？罷了罷了！

我為你瞑目起舞

水草的蕭瑟和新月的淒涼

異邦晚來的搗衣緊追著我的身影

嘲弄我荒廢的劍術。這手臂上

還有我遺忘的舊創呢

酒酣的時候血紅…

他們依舊勞累，時間的精靈

他們在流墜的大火星四周跳躍，沖刺

並且細聲歌唱回想過去交疊的歲月

當風雨以絕對的高速猛推我的背

一枝蝴蝶蘭也跟著雕萎──無妄之紫

潰散在暗晦的一角，溫柔，寂寞，淒美

暑氣直接向正南方退卻，一天

比一天稀薄，如午夜壁爐裏的余燼

在我孤獨的注視下無聲息化成灰…

第一折 風聲·偶然風、冒混聲



等那人取路投草料場來

我是風，卷起滄州

一場黃昏雪——只等他

坐下，對著葫蘆沈思

我是風，為他揭起

一張雪的簾幕，迅速地

一張雪的簾幕，迅速地

柔情地，教他思念，感傷…

少年拽著哭個不停的少女，如同拖著沈甸甸的沙袋在雨中行走，弄得疲乏不堪。



方才他在丸大廈的飲食店裏剛辦完分手的事。



這是人生的第一次分手。



這是他很早以前就一直夢想要辦的事，現在好容易地變成了現實。



僅僅為了這個，少年愛少女，也許是佯裝愛的樣子。僅僅為了這個，他才拼命地解釋。僅僅為了這個，他才死乞白賴地抓住一起就寢的機會。僅僅為了這個，他們 才一起就寢……那麽，現在一切準備就緒，以前他就盼望自己有朝一日哪怕一次也好擁有充分的資格。如同國王發布告示，親口說出“分手吧”這句話來。…

我不相信，這是一個裁縫。

他站在法官面前，說道：“我要坐監獄；我在監獄裏感到最舒服不過了。我的母親死了，我跟我的朋友們鬧翻了；呵，我那樣對待我的母親真不應該呵，生命有什麽價值？！但總不能大家都去自殺。您應當同情我！法官先生，如果您同情我，那您就把我永遠關起來！我會為此感到幸福的！在監獄裏我能工作，做一名裁縫，再不要出來，再不要回到這個世界。”

但是法官理解不了，只判他一個星期的拘役。

被判決者因為判刑太輕提出上述。

法官告訴他說，只有檢查官才能因為判刑太輕提出上訴。但是檢查官對此毫無興趣。



二…

坐在我客廳沙發上的大胡子下令：「講故事給我聽。」說真的，這情況讓人很不高興。我是「寫」故事的人，不是講故事的。而且就算要寫也是自己想寫，不是聽命於人。上一次要我講故事的是我兒子，那是一年前的事，我講了個妖精與貂的故事，內容現在都忘了，而且他聽不到兩分鐘就睡著。不過今天的情況和上一回有基本上的不同，因為我兒子沒有胡子，也沒有手槍；因為我兒子好聲好氣求我講故事給他聽，而這個男人根本就用搶的。



我努力想跟這個大胡子解釋清楚，放下手槍比較好，對他對我都好。有把上了膛的槍指著腦袋，要想出故事很難。可是他很堅持，還說：「在這個國家，你想要什麽東西，都得訴諸暴力。」他剛從瑞典來，在瑞典完全不是這樣。在那裏，你想要什麽東西，只要客客氣氣地說，多半都能得到，但在令人窒息的中東可行不通。他才到這裏一個星期，就明白事情如何運作……或者該說，事情是怎麽個無法運作了。…

以色列全國書店作品失竊率最高的作家

以色列年輕一代最崇拜的小說家…

塔爾科夫斯基的意義在於，通過深深凝視一般的舒緩的長鏡頭，賦與“看”這一行為新的個性和存在的意義，使觀眾重新成為“看”的主體，恢復他們久已喪失的審視的尊嚴和體驗的快樂。…

大部份流傳下來的“經典”童話故事，都有不那麼適合兒童理解學習的部份。《格林童話》裡有好多黑森林傳統裡陰冷魔性的東西；《一千零一夜》全書開頭是個荒謬絕倫的色情故事，黃得不像話；安徒生一輩子沒結婚沒小孩，也就從來不曾對著真正的小孩講過故事；就連《愛莉絲夢遊仙境》裡面也充滿了“砍頭”的情節。

如果這些作品出自當代作家之手，送到出版社，專業編輯大概都會毫不遲疑地判定――“不適合作為童書內容”，直接退稿吧！

為甚麼會有這種狀況？最簡單的原因，從來沒有一個時代的小孩，在閱讀上像我們今天一樣被保護得那麼緊密的。這是一個“童書”空前發達的時代，更是一個“童書”分齡空前細密的時代，市場上依照小孩年紀，提供仔細分層的種種童書，相應形成了對不同年齡層讀者可以讀應該讀的內容，種種習慣規範。…

整體來說，整本帶給我的知識，我覺得適用範圍是非常廣的，不只是在說故事的層面，事實上，整本書真正完全在講說故事的部份，也只有一個章節的內容而已，其他的章節，可以說都是說故事的基本功。在說一個撼動人心的好故事之前，必須要學會的心法。

從一開始的章節提到「隱藏議題」，在這邊所學到的是，在基於同理心之上，又看到了更深的內涵，站在同理心的立場，去看見更多可以與溝通的對象獲得聯繫，觸動他的心的連結點。

而後面的每個章節，一步一步的從關於個人的核心、信念、抱負，接著放大延伸到與需要溝通的人們作連結，而後取得同樣的頻率，而後獲得認同。…

說話術，下工夫就學得會



曾有人這麼形容我：「過去他當名嘴，表現很普通，雖慢條斯理、娓娓道來，所談內容也算夠深入，但就是不怎麼吸引人，也沒什麼人氣和知名度。」



是的，我曾經如此，從來沒有人覺得我可以靠一張嘴吃飯。



大學一年級參加全國新聞科系組成的九校聯誼，各校要推派一位新生代表，舉行即席演講比賽，那時二年級的學姊看到我就說：「劉寶傑，你準備一下，等下派你上臺去比賽！」



聽時有如五雷轟頂，我一再推辭，學姊卻說：「不管，就是你了。」那時大家都不熟悉，誰會演講，誰不會，沒人知道。…

也許這次香港電視牌照的風暴，就是最佳的電視劇的劇本。那些密室的政治、公開與私密的權謀、喧嘩的群眾運動、議會的激辯、媒體的狗仔隊，都是一部成功的電視劇的絕佳題材。

但這也是香港電視劇不會出現的題材。長期以來，充斥在香港客廳的電視劇，大都圍繞著男歡女愛和家庭倫理瑣事，婆婆媽媽的，被視為弱智的情節，往往與 現實脫節，也與常識脫節。它們甚至比不上幾十年前的香港電視劇經典之作，如徐克在佳視的《金刀情俠》、或是無線電視招振強的《上海灘》等。

今天香港的觀眾，不少將視野轉向島嶼之外的電視。他們看美劇的《紙牌屋》（House of Cards）、《新聞編輯室》（Newsroom）、日劇的《半澤直樹》或是中國大陸的《後宮甄環傳》。…

哈佛大學教授Howard Gardner認為：「講故事是最簡單，卻最具有凝聚力的工具。」在未來，不論是領導、行銷、創業、經營社群，都必須有強大的說故事能力，才更容易成功。



在全球創下最賣座動畫影片的皮克斯(Pixar)，靠的就是驚人的故事力，皮克斯故事創作家Emma Coats揭露22條皮克斯說故事的規則，未來你可以應用在任何地方。



1.對於一個人物，你讚美的應該是他的不屈不撓，而不是他的成功。



2.時刻記住，講那些能讓做為聽眾的你感興趣的事，而不是做為作家的你喜歡寫的事。這兩者有很大的不同。…

音符突破政治。從蔣介石到毛澤東到鄧小平，都沒想到今天的兩岸關係發展，會是這樣戲劇化的“一唱泯恩仇”，在激光閃耀的舞台上，雙方的旋律如此水乳交融，改變了中國大陸，也改變了台灣。

中國大陸今天火爆的綜藝節目、選秀節目，都離不開台灣元素。那些大牌的評審、唱將、選手和主持人，越來越多來自台灣。羅大佑、齊秦、張惠妹、庾澄慶、辛曉琪、林志炫、王偉忠、陶晶瑩、楊宗緯、蕭敬騰、林育群等，不僅讓台灣的觀眾如數家珍，也讓大陸的觀眾共鳴不已。

其實這些節目的曲子，不管是誰唱的，起碼有一半是來自台灣的旋律，從鄧麗君的《月亮代表我的心》到辛曉琪的《味道》，都穿透兩岸的心靈圍牆，抵達神州大地的千家萬戶。…