如果這些第六代導演的作品的制片方針也是以票房為重要追求目的，也是以較大面積的觀眾反應為目標的，我看到一些作品在敘事上有松散化、個人化和隨意性的傾向。《世界》在敘事上基本是藝術電影的敘事策略，用片斷的生活質感和個人的遭遇替代敘事的因果性，用一些很有真實力度的人物語言和底層人生活境遇取代敘事的推進和與觀眾的情感認同。某些多品種的媒體形態的插入起到的不是補充敘事的作用而是間離觀眾的效果。對我自己比較喜愛的《青紅》，僅就敘事來講我也覺得有敘事線索上的失去平衡和敘事情節上的較大空白。《青紅》的片名和宣傳都是以青紅為主角，以十九歲時被槍斃的愛情為主要號召點，但是故事的重點似乎偏向父親這一輩的後悔、試圖改變當年不自主選擇的尷尬，更註意表現他們的歸家情結和對舊體制逃離。

這些對敘事規律的忽視或者有意躲避使得目前許多導演的作品遠離更大面積內的觀眾。…

從2004年以來的幾部作品看，這一現象還在青年導演的創作中持續重現，大多數作品都是以主人公身邊親近人的死去來構成結尾或者敘事上的重要情節沖擊點。王小帥的《青紅》是最近的，也許是最有力的一部作品。其它呈現死亡情結的影片有：《驚蟄》（王全安）、《日日夜夜》（王超）、《紫蝴蝶》（婁燁）《世界》（賈樟柯）。婁燁正在拍攝的《熙和園》據說敘事上也有主人公的親近朋友從死亡境地的逃亡和主人公之間的互相拯救。在《驚蟄》中，對死亡的處理與《青紅》有驚人的相似性，主人公二妹也是在離開了原來的男友進入了結婚生子的另一種生活，但是她在街市上看到自己以前男友侯三娃成了殺人犯在被槍決的囚車上從自己眼前開過去。…

二、敘事結構與集體迷思：揮之不去的死亡陰影

我們看到多數青年導演的偏好是內容個人化、形態上追求先鋒性。然而，他們的敘事有沒有某種深層的共性呢？縈繞在他們心中，進入他們潛意識中的，有沒有什麽共同的母題呢？筆者在2002年曾談到第六代敘事中的某種深層母題上的共同性，那就是他們揮之不去的死亡情結。…

一、與體制共舞中營造真善美

隨著《青紅》、《世界》的公映，“第六代”導演再度成為媒體的重要話題。雖然已經約定俗成，我個人一直盡量少使用“第六代”這個詞。因為我認為這些導演彼此之間的差異要遠遠大於風格特征上的共同之處；而每個導演自己的作品之間差異也非常大，有的導演已經在創作上和話語上完成了帶根本性的巨大轉向（例如張元）。同樣，我們在學術意義上使用“第五代”這個詞也應該是一個風格概念、作品形態、創作走向具有某種共同性的概念，而不是一個年齡或年級的概念。…