釉是施覆在陶器上的彩衣，讓作品呈現出幻化無窮的樣貌，陶藝創作者施繼堯長期對長石（志野）釉投入了大量的研究與熱情，創作出一系列的精彩作品。

土與釉間的緊密結合

對於在台中創設早稻田英日語學校，同時身兼陶藝創作者的施繼堯而言，外語教學與陶藝創作是每日必行之事，前者傳遞了他在語言的教學技術及傳承，後者則傳達了他對藝術的執著與不悔。

「施釉與無釉、人為與無為、有形與無形、作為與放空、真善與矯偽」，

在這五個關係之間，串連出施繼堯長期以來對研究長石釉的熱情及感觸，以及所要傳達的真切情感─釉彩不再只是件衣裳，是由內而發出於外，土與釉間的緊密結合，土壤的生命力穿透而出，暈染在釉肌的每一寸，述說著 與火邂逅的新戀曲。但在人為的創作過程中，不知燒過多少窯數，亦不知累積了多少自行配釉的試片，才終現一些足以與人分享的成果。

~蟲蛀灰釉茶碗~

~線紋藍彩大長盤~

釉彩與造型之間相輔相成

作者企圖展現釉彩與造型之間相輔相成且密不可分的重要關係，藉由造型及線條運轉，表現書法般的線形美感。新作《自由曲線》是運用基本之造形元素建構出一種形象符號，如彩帶舞般的線性流動及表面張力，讓觀者視線隨之移動，並揉入時間，以陶土形塑巴洛克式的螺旋薄片圈，圈形循著螺旋方向轉進，器表光潤釉面中卻密佈凸凹淺脊槽紋，予人麻布粗糙卻平滑如玉的感覺；而橫向斑駁紋痕和直向曲捲延伸對峙下產生一種強烈戲劇性的張力，叩啟類比生命之起伏波動。對陶藝創作者施繼堯而言，釉藥是化學，但釉彩不是化學；燒陶是科學，但燒成卻不是科學；燒陶好像沒有想像中那麼困難，但燒出陶來卻比思考中的難上加難。當窯中的柴火燒熟了陶土，心中的熱火燒成了陶作，窯中的熱力讓土轉化為陶，而心中的熱情則進化了自我領域的陶。

~星辰玄曜圓缽~

~灰釉大茶碗~

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