還有一種方法就是從中間開始、從中場開始，從這點開始，故事是在他最危機的時候、懸念最強的時候，這樣做的好處是可以把讀者從第一秒鐘時就緊緊地抓住。這個C點所在的剛好就是整個故事戲劇章裏最緊張的時候。從這點開始，然後倒回到事件發生的起點，再按照原來的步驟（發生），如果Ping的故事是從中場開始的話，大家會選擇從哪個地方開始呢?（觀眾：在籃子裏的時候）還有沒有更緊張的時刻呢？最緊張的就是腳步聲一點點傳來的時候，因為他不知道那個腳步聲是把他拿去廚房還是拿去哪裏。那一點是最緊張的時刻。所以Ping的故事可以用這樣一種中場開始的方式來寫，戲劇效果會更好。有一個美國的故事理論家說：“你的故事盡可能從最後開始，越接近結局的時候開始越有吸引力”。所以我已經給大家介紹了兩種故事開場的方法，在我們敘述非虛構性故事時，我們還有別的形式可以使用。對一個作家來說，用什麽樣的結構，用什麽樣的形式是非常重要的，沒有一種四海皆準的方法。我見過有些人有絕好的故事素材，可是他沒有找到合適的結構，他的故事就寫不下去。

非虛構故事寫作不僅僅適用於長篇的題材，比如說Ping的整個過程，還可以用作寫短消息。在座的聽眾都是學新聞的嗎？有多少人認為自己以後是準新聞記者？有一些記者覺得他們沒有時間用故事的形式來寫新聞。我也當過記者，我知道寫一條新聞需要多少時間，我有一次一天就寫了五條消息，但是如果你能找到合適的形式、找到合適的方法，你可以在一個新聞周期內寫出一個好故事，你不要覺得寫故事會花很長的時間。

這是一個短消息敘事的例子，跟我合作這個故事的是一個非常年輕的警務報道記者，這是他的第一個非虛構故事。故事的開始就是這個警官正坐在自己的巡邏車中，看到一個醉漢以八十邁的速度撞向一輛小汽車。在我們看到的代表誘發性事件的A點，這位叫Jason的警官看到了這次車禍的發生，他下了巡邏車，跑向事故的現場，他追上那個準備逃逸的人並用手銬把他銬住，又返回到受損的車輛查看女士受傷的情況，這輛車已經被撞的完全變形，女司機已經從前座撞到了後座上，小汽車已經漏油、起火。他從自己的巡邏車中拿來滅火器撲火，他想將火撲滅之後趕快把女司機拉出來，沒想到火勢又起來了。然後他馬上到附近的便利店拿來了新的滅火器又繼續撲火，但是火還是撲不滅。這個時候消防隊員趕到，消防隊員拿出一種專門的營救設施鉗子，將女士從變形的車中拉出來，並送往醫院。最後她活了下來，故事結束的場景在醫院，這位警官去看望這位女士，女士感謝他救了她的命。這個故事是在一天寫完並登在頭版頭條上，讀者的反饋非常好，終於看到警察做了一件好事。

這是另外一則短消息，這個男孩在哭，因為他不幸的看到自己的父親因過量吸食海洛因而死亡的悲慘畫面。

這個故事是以對話的形式開始，講述的是一個俄勒岡當地的醫生從事滑翔傘運動時，不幸墜落懸崖，卡在了一棵非常高的懸崖的樹上。任何的營救設備都夠不著，這時營救隊員想到他們可以找到一個伐木工人，因為伐木工人擅長爬各種“疑難雜樹”，只有這個人可以爬上這棵樹把醫生救下來。

這個是一個非常有趣的故事，這是波特蘭市市中心的一家24小時營業的甜甜圈店，當時已經是淩晨三點了，在這家店的墻上掛著一個巨大的泡沫做的甜甜圈，兩個醉漢進來把這個甜甜圈偷走了，整個店所有人都出去要搶回這個甜甜圈。第二天早上，這個甜甜圈被掛在了烏克蘭化工廠，這個老板抓住了這兩個醉漢，騎在他們身上，一直等待警察到達現場，然後把這個泡沫甜甜圈帶了回來，重新掛在墻上。這個非常有意思。

我們還可以採用小品文的形式，小品文比較簡單，因為它只有一個單一的場景，它可能沒有一條完整的敘事弧線，它可能只有一個情節。這是俄勒岡報的一個記者，他跟隨一些用古老的方法打漁的人。在冬天的時候我們把東西放在農場貯存起來，這是一種古老的印第安人的捕魚方法，是將一張很大的網放到瀑布的下面。小品文會把你身臨其境的帶到現場，讓你見證整個過程。

你還可以在專欄中寫作這樣的非虛構故事，在美國有一些時政的專欄，但是最受讀者歡迎的是這些大概八百來字左右的非虛構故事。這個故事是關於一個女孩子，她已經中年的時候，想起自己一個教她廚藝的高中老師，跟她又再建立起聯系的一個故事。就是因為那個老師教她這個廚藝，然後她當時烤制了這種巧克力的餅，然後獲得了大獎。

我個人也非常喜歡這種叫做釋義性敘事的這種敘事形式。這樣適宜性敘事的故事它同樣沒有一條敘事弧線，但它肯定是包含一系列連貫的動作，但是在動作的間歇會有一些離題，這些離題就是需要去解釋和必要的說明，說明這個故事要講述的內容。
我們現在看到的這個是之前我們講到的《面具後的男孩》開始的那個部分。這個故事發生在第一個場景就是男孩家的客廳。


我還有一篇獲得普利策獎的文章是和RR這位作家合作的，叫做《炸薯條的聯系》。那就是一篇釋義性的敘事，是為讀者講述1999年，當時亞太金融危機的這個事情。當時泰銖貶值，還有印度尼西亞等亞洲國家，亞太金融危機也給美國帶來了連鎖的反應。但是一般像這樣的經濟金融故事對普通讀者來說可能比較難以理解。RR想該怎樣寫這樣一個經濟故事呢，然後他決定，他找到了美國本土的一種產品，就是我們最普通的麥當勞的薯條，這種東西，然後看它的出口的整個過程，以此來反映，整個金融危機的影響的版圖。太平洋西岸地區種植了為麥當勞薯條所需要的土豆。這就是他選擇追蹤這樣一個產品來寫這樣一個產品。這個在我們剛剛那個網頁上（http://www.pulitzer.org/ ），你能看到我們這個故事的完整版。這個炸薯條的故事就從它最開始土豆的種植，到把它制成薯條，包裝，輪船運輸，一直到印度尼西亞，最後是到了新加坡的一家普通的麥當勞快餐店，然後有個家庭點了這麽一份薯條，追蹤整個過程。這是剛剛那個法式炸薯條之旅的開頭。第一個場景是土豆的農場。

最後我要講到的是Tik Tok的這樣一種形式。它用來表示我們對事件的一個回顧，是重構一個事件。就是這個事件發生以後，我們這個事件結束之後，我們重新重構一個事件。這是一個關於在俄勒岡附近一些登山隊員爬山，然後他們遭遇了不幸的一個故事。他們因為爬山然後被困在了那個山上，來營救他們的直升機也撞毀了。就這個悲劇發生的一個星期，我們用突發消息等一些傳統的報道已經報道跟進了。但是事件結束後一個星期，我派出了六名記者，我們重新把這個故事按照時間順序給講述了一次，架構起來。就是這個故事，你看，不僅從最開始的普通新聞報道已經做了報道，然後用非虛構性故事的形式講述了，然後後來還有別的媒體也做了。

Q&A

1

Q：一個故事的結構怎麽去架構？或者說，我們在制作故事的導航圖或者藍圖的時候，有什麽技巧，或經驗？

A：非虛構故事是在場景中組織的，作為一個編輯，我會跟作者坐下來討論，我們會用到那些樣的場景。我們搭建這些場景，每一個場景，我們要寫到什麽點，他們之間的連環的因果聯系什麽的我們都要在這個討論中，figure out。不同的故事長度中，我們要需要多少場景，我們都已經有經驗了。如果是一篇短篇的適應性敘事文章，我們一般會用到3個場景及兩次“離題”（去解釋這些東西），然後這些場景和離題都呈現在敘事弧線上，通過這樣的圖，和描述清楚這樣的敘事弧線，這對作者和編輯來說，都是一個省時省力的辦法。就像我們定導演的時候，他會分幕。

2

Q：我們可以在講述故事的時候投入我們的情感麽？

A：羅伯特•弗羅斯特，美國著名的詩人，說過：“如果你作者如果自己沒有眼淚，沒有哭的話，也不會感動讀者。”只有感動自己，才有可能感動讀者。這是講述故事中一個非常好的事情。自從我發現、學習講述故事這些年，它已經成為了讓我生命中充滿歡樂的一件美妙的事。講述故事需要想像力，即我說的創造力。但是，它的確觸動你的情感、它同樣這無疑拓寬了你對這個世界和那些在記者業、電影業和更多多媒體行業中合適去做的事情的理解。並且，等著它感動讀者，使讀者過得更成功，實現的更多。總而言之，這也是我繼續這個行業的原因。而且，它沒有違背、取代傳統新聞業（新聞報道的方式）而且是作為一種允許我們對傳統的報道無法塑造的東西進行訴說的補充。

好的，謝謝，謝謝大家，非常感謝在這裏與你們相見。

希望你們都能寫出好的故事！（2013-11-16 收藏自豆瓣，本場講座錄音稿內容來自曾軼峰的現場翻譯，後半部分解說內容與演示文稿結合）