過了很久很久之後，他才告訴我，其實你不怎麽懂得光。

他大概是指我那沒有什麽燈的房子吧。每當夜晚來臨，偌大的房子裏有好些角落的確是沒法都一一被照明到，尤其是那盞有著裙擺一樣的燈罩的RosyAngelis地燈退休之後，後繼缺缺，四分之一房間就陷入幽暗。這恐怕是我不懂得燈的安排和運用吧，我只好向他承認，至於光——

留在黑暗裏，這樣說恐怕又韜了港產警匪片諸如《PTU》或者《無間道》的光。身為香港人，不得不投入支持本地創作，甚至多少代入角色：縱使我沒有資格投考警察(因為近視)，更沒有資格當黑幫(因為怕血)，但倒承認香港人在入黑之後仿佛更立體，輪廓更分明，性格更突出；因為有了陰暗面，一切更戲劇也更現實，香港更出色，香港人更有趣。

當年愛迪生先生把碳棒揉成細絲，在眾多實驗者當中脫穎而出成為發光發亮的首富。從一個赤裸裸的燈泡開始，百多年間走過不慌不忙，由簡入繁，又自繁轉簡，電燈照明科技研究已經發展到一個相當成熟的階段。但說到一般家用的照明燈飾，倒還是風格造型上的潮流興替，不太沾得上革命的邊，燈泡壞了就簡單地換一個，光管換一條。再來也就是開關接觸光線方向調節的靈活方便與否，實在變化多端的是眾多設計師們的借題發揮，各自給予光一種演繹一個定義。

懂不懂得光，怎麽說呢,比較幸運的是家裏四壁有三面都是大大小小的窗，光線從來充足，無保留地包圍擁抱。日間留在家裏的機會多，不用怎樣開燈，就像在太陽底下工作，然後黃昏然後黑夜，工作了一整天，晚上也不怎樣做正經事，更鮮有熬夜，所以對燈的實在功能的要求倒真的沒那麽在意，也許是白天心滿意足地擁有了光，到了夜裏就該肆意地留在黑暗裏吧。

既然在暗地裏可以快樂，也就更輕松地去處理光去認識燈。功能不功能，不是最要緊的計算。一個半天吊而且有點搖晃的燈泡可以發揮它的孤單寒微的魅力，一束三四十個燈泡纏在一起也有它刻意鋪張的表現力。自問挑一盞燈首先考慮的不是它夠不夠光，倒是它長得好不好看。

一直有如身邊守護神的這三盞家裏的燈，除了裙擺臟了破了不好意思見客所以退下來的地燈RosyAngelis，是胖子PhilippeStarck的設計由FLOS廠商生產；另外兩盞好好伴著我的，是工業性格鋼臂鋼線外露的Tolomeo，MicheleDeLucchi和GiancarloFassina的設計，ARTEMIDE的長年熱賣；一是LUCEPLAN的經典Constanza，由PaoloRizzatto設計，用一塊塑膠片和一管鋁條連接底座DIY構成，輕巧簡約至極，仿佛告訴世人，我就是燈，我就是光。

光是輕的還是重的?光是硬的還是軟的?光是冷的還是暖的?問我都答不上來，答案恐怕都是。家裏書桌上的沙發側的床頭的臺燈地燈，各自光亮，都是意大利品牌——是一種信心一種保證吧，也真的都在身邊十年或以上，就像我們其實對光有所依賴。光代表穩妥、安全，甚至是興盛和繁華。光，這麽抽象又這麽實在，又如此直接的與家的意象並存。夜裏回家，開燈，家就在你面前展開，是收拾整齊的樣品屋是混亂堆積的豬狗窩，沒關系，反正都是你自己安排的選擇的，也許心滿意足也許有待改善，燈光到處，看得見有期待，燈光覆蓋範圍以外看不見的，也就算了。家，是如此包容的一個地方。

看過這許多許多的燈飾，未推陳就出新，古老的玻璃新研的塑料厚薄的金屬疊折的布料，輪流剪裁拼貼，作太陽放射狀成飛碟飛船型，作陰柔月亮狀成花草精靈樣，還有作救世十字狀的成絕世獨立柱體的，想得出做得到，成功的接近精練的詩，失敗的像結不了尾的散文，也有野心如氣勢磅礴的電影劇本，只要不直望光源，找個舒服位置適當角度把你家裏好像熟悉不過的燈望上十分鐘，你會重新認識它，再次決定熱愛是否有增無減，或者明天就請它退休。

從來由衷地羨慕我的意大利朋友也是絕對有理由的：一個如此重視家、家居生活和家人關系的民族，理所當然地培養出國際一流的家具設計師和燈飾設計師，打造出最講究最有個人風格的家居室內空間。

如果不小心在意大利談起戀愛來，他或者她很可能在你耳邊溫柔地昵稱你是Lucedegliocchimiei，我眼中的光——

在被意大利情人迷倒之前，你不妨也跟一向愛祖國用國貨的他或者她說，我愛你，也更愛你家裏的意大利燈和光。