從秦到唐，長達九個世紀，畫像磚藝術從產生、發展、興旺到衰微，在中國美術史的長空中劃出了一道光輝的軌跡。但是它的影響似乎到宋、遼、金時期還可以看到，那時期墓中的雕磚的構圖和藝術風格，還應當是受到畫像磚藝術的間接影響。宋墓的雕磚中，以河南白沙等地發現的雜劇雕磚藝術水平最高，人物姿態生動，性格鮮明，確可用栩栩如生一詞加以形容。而最富生活情趣的作品，則屬寧夏涇源宋墓的出土品，特別是表現碓米、推磨的畫面。以推磨圖為例，左邊推磨的是一位長裙婦人，右邊則是一個光腚的赤體童子，他高舉雙手僅及磨柄，但仍奮力幫助他的母親勞動，畫面生動而富有哲理，發人深省（圖17）。至於由幾塊磚拼合成一幅畫面的雕磚作品。

則以河南武陟縣小董金墓中的兩幅最佳（圖18），各由四塊磚拼嵌而成，表現庭園和宴飲的場景，它似乎顯露出與六朝拼鑲磚畫相似的藝術效果。
“畫魚捕獺”和三國漆畫回頂部章節目錄
《歷代名畫記》卷4記述三國曹魏時善畫的人物共四位，其中有徐邈，說他性嗜酒，善畫。《歷代名畫記》引《續齊諧記》中一則有關他繪畫極為精妙的故事。據說魏明帝遊洛水時，見到有白獺，非常喜愛，但無法捕獲。當時徐邈出了個主意，說獺喜歡吃魚，它看到這種魚連性命都會不顧。因此他在板上畫了魚懸掛在岸邊。群獺看到，以為是真魚，都趕來吃，就被捉住了，魏明帝大為贊嘆，說：卿畫何其神也!

畫魚能引獺，自屬因畫家技藝高超畫魚寫實如真而衍出的故事，但其源在於徐邈畫藝高超。那麼三國時繪畫的寫生水平真能那樣高超嗎?徐邈所畫的魚，真能那樣逼真如生嗎?過去頗令人難以置信。直到1984年，看到從當時孫吳右軍師左大司馬當陽侯朱然墓中出土的漆畫，人們才對三國時的繪畫水平有了真正的認識。

朱然墓坐落在安徽省馬鞍山市，雖曾遭盜擾，發掘時仍有許多劫余的珍貴文物出土，特別是其中的一批精美的漆器，種類繁多，盤、案、耳杯、盒、壺、樽、奩、槅、憑幾等日用器物應有盡有，有的漆器上有蜀郡作牢的銘記，表明了這些漆器的產地。蜀郡即今成都地區，自漢代以來制漆手工業極為發達，曾設有專門為宮廷制作精美漆器的工官。三國時蜀地在劉備所建漢(蜀漢)的版圖之內，蜀郡漆工生產仍繁盛不衰。朱然墓出土漆器，正是當時蜀漢的產品。孫吳墓中出土大量精美的蜀漢漆器，自然是反映了當時吳蜀之間關系的密切。它們有可能是吳蜀保持聯盟關系時的贈品或貿易往還中的商品，但也不能排除它們是戰爭中獲得的戰利品。因為墓內所葬的孫吳名將朱然，生前曾參與了吳蜀之間兩次重大的戰爭，而兩次都是以吳勝蜀敗而結束的。第一次是吳蜀爭奪荊州的戰爭，在那次戰爭中朱然曾與潘璋一起，在臨沮生擒蜀軍主將關羽，因而功遷昭武將軍，封為西安鄉侯。圖1圖2第二次是在劉備傾全蜀兵力侵吳時，他又配合陸遜大破蜀軍，因而拜征北將軍，封永安侯。因此，朱然所擁有的蜀國精美漆器，不一定是友誼的象征或和平貿易的見證，它們是吳蜀幹戈相見時的擄獲品也未可知。在出土的漆案、盤、槅等器物上都繪有彩色漆畫，其中的漆案畫面縱56.5厘米，橫82厘米，是場面盛大的宮闈宴樂圖。漆盤上常畫有歷史人物故事畫，如季劄掛劍（圖1）、百裏奚會故妻、伯榆悲親等，人物形象生動，構圖富於變化。在有關中國美術史的實物資料中，三國時期是極為貧乏的，特別是繪畫作品幾乎是一片空白，只能據少量文獻記載鋪衍推測。這次朱然墓出土的精美蜀郡漆畫，特別是其中的人物畫，確是極可貴的資料，可以說是部分地彌補了歷史遺留的空白。除歷史人物畫外，漆畫中還有許多更富生活情趣的畫面，如在一面漆盤的盤心畫有二童子相對舞棒（圖2），構圖豐滿而生動，人物刻畫傳神，特別加大了頭部比例以符合童子的形體特征，豐腴的四肢也符合兒童幼嫩的體形，活畫出兩個稚氣十足的活潑的童子，令人喜愛。為了裝飾漆盤外緣的遊魚，也畫得靈動而寫實。那些魚看來描繪的都是可以食用的品種，姿態生動，特征明顯，可以辨識出鯉魚、鱖魚等品種，看來技藝並不遜於畫魚引獺的名畫家徐邈。

朱然墓出土的珍貴漆畫文物，清楚地表明三國時期繪畫的寫生水平，比漢代有了較大的提高，可以為有關徐邈畫魚技藝那樣高超的可靠性，提供有力的旁證。(1990)