文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
空間是運動的能力給予的(is given by the ability to move),或者說是因我們在其間運動而直接體驗到的[2](P.12)。這似乎意味著,段的空間是自然空間或物理空間,與今天人類學、社會學研究的空間有一定差距。但是段對空間的界定並不止於此,他的空間觀念更像是從自然向人文,從物理空間向神話空間(第七章) 過渡的。
這一問題我們將在下文予以回答,我們權且將段的空間的起點理解為物理空間,感覺,無疑是身體(body) 的感覺, 因而討論感覺與空間的關係,可以落實到身體與空間上來(第四章)。
為此,段義孚在第四章中詳釋了身體與空間的關係。他認為,身體與空間的關係本質上是人與世界的關係, 而「人」與「世界」在詞源上同根(英文的 world 的詞根為 wer,意思就是 man), 二者的關係是人作為客體包含於世界,同時人還棲居於世界,改造並創造世界。同樣身體並不僅僅是空間里的「肉體」(body),身體居於空間之中並通過人的意向(intention) 去控制和規劃空間。 因之,身體是有意識的鮮活肉體(body is“lived body”),空間是人所理解(construed) 的空間[2](P.34—35)
這就為「感覺與空間」這一論題奠下了「身體」之基,引入「身體」這一概念加以討論時,段義孚很自然從知覺現象學那里找到了哲學的理論支撐, 在後者那里,對身體、感覺、空間早有研究。在日常生活里,我們在言說空間位置時,總是或多或少暗示了身體的在場。
段義孚引入梅洛 - 龐蒂 (Merleau-Ponty) 的現象學論斷:「當我說某物在桌上時,我在意識里把我自己和桌子或物置於一起,而且在理論上,我試圖使用某個合適的範疇去解釋一種關係———我的身體和外界物體之間的關係」[2](P.45)。
舉個例子: 書在哪里? 書在桌上。這樣的回答不僅僅是明確物的位置,還暗含了對話雙方的身體與空間的關係和進一步的行動。比如它可能意味著「你(身體) 離書比較近,你幫我拿過來」,或「你(身體)離書比較近,你自己拿」 等等, 人們對空間位置的陳述往往暗含了身體的在場,「距離是指對「我」(self) 而言的距離」[2](P.47)。
事實上,最初對空間的度量,也是從身體的某些部位轉化而來的。如詹姆斯·斯科特(James Scott) 注意到的:「早期大多數的度量單位,都是以人為尺度的(were human in scale),例如表示距離時,『扔石頭那麽遠』,『能聽到的那樣遠』,表示體積用『一捧』」[3](P.25)(Scott,1998:25)。
在中國西南的日常用語中則會使用「一拃」、「一排」 (展開雙臂成直線的距離)等度量詞匯,都能說明這一點,身體是充滿感覺的軀體,空間是相對於身體而言的或暗含了身體在場的空間。
空間是一種感覺,無論空曠(spaciousness) 還是擁擠都一樣(第五章), 但是空間又不僅僅是一種複雜和多變的感覺(feeling),它還是人們生存之條件[2](P.57), 由此,段義孚研究了附著於建築空間的意識(第八章),這種空間意識(Awareness),其實是一種人們對建築空間的感覺:「房屋蓋在哪里,用何種材料,蓋成何種形式造屋者在創造一個世界,個中他要調適身體和及其所處的外在自然之間的關係[2](P.102)」。
[2] Tuan Y F. Space And Place: The Perspectives of Experience[M]. MinneApolis: University of Minnesota Press,2001.
[3] James C. Scott. Seeing Like a State: How Certain Schemes to Improve the Human Condition Have Failed [ M]. New Haven: Yale University Press. 1998.
(原题:地方感何以可能———兼评段义孚《Space And Place: The Perspectives of Experience》一书,2016/05 总第 37 期 JOURNAL OF ETHNOLOGY 民族学刊)
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